- Но ведь президент РФ, чтобы остудить горячие головы, может запустить пропагандистский лозунг: Запад хочет втянуть нас в Третью мировую, но ради мира на Земле мы готовы отказаться от Новороссии…
- Для такого сценария нужно иметь мозги, а в Кремле нет ни одного человека, который бы осознал, как далеко зашла Россия. Как бы Путин ни выворачивался, реакция запущена, русский народ других лозунгов просто не услышит. Более того, наёмные ватники на востоке Украины уже почувствовали силу оружия и запах крови, они опьянены полной безнаказанностью, ходят по Луганску и Донецку, как короли. Рано или поздно они вернутся в Россию. Попробуйте после донбасского опыта поставить их под закон. Чихать они хотели на смену пропагандистского лозунга, они уже вкусили власть.
- И когда, по вашему мнению, падёт режим Путина?
- Ровно через год. Позвоните мне 23 июля 2015 года, я налью себе горiлочки з перцем, возьму сало и отвечу вам.
- Но Украине надо прожить этот год…
- Главный секрет великих полководцев в том, что они умели отрезать противников от баз снабжения. Как бы не критиковали Кутузова - мол, Москву сдал! - он все сделал правильно. Армия отошла на юго-восток, сделала большой крюк и остановилась на дороге, по которой из Европы шло снабжение французских войск. Я говорю о Тарутинском лагере. Наполеон - величайший стратег! - сразу понял, чем ему это грозит и, ещё до всех зимних холодов, побежал из Москвы.
Любому сорняку нужно обрубить корень. Боевиков на Донбассе нужно отрезать от снабжения, то есть немедленно закрыть границу с Россией. Украинские полководцы, которые сейчас возрождаются, прекрасно это понимают без моих советов. Так что желаю вашей армии только успехов. Слава Украине!
Видя череп, ВВП произносит монолог:
Увы, бедный Суворов! - Я знал его, Горацио. Это был человек бесконечного остроумия, неистощимый на выдумки. Где теперь твои каламбуры, твои смешные выходки, твои куплеты? Где взрывы твоего заразительного веселья, когда со смеху покатывался весь стол? Ничего в запасе, чтоб позубоскалить над собственной беззубостью?
Знаете, в чём заключается одна из самых больших проблем Новороссии? В том, что она у каждого своя.
На защиту нового государства устремились самые разные люди, святые и подлецы, преступники и законники, бывшие сотрудники МВД и контрабандисты - с различными идеологическими установками. Кто-то шёл за идею, кто-то надеялся в мутной буре гражданской войны заработать состояние, кто-то просто искал смысл жизни.
На территориях Луганской Народной Республики и Донецкой Народной Республики воюют анархисты, сталинисты, монархисты, ультраправые националисты, которых стоило бы называть обычными фашистами, белогвардейцы, русские «профессиональные» националисты, троцкисты, казаки. Да ещё долго можно перечислять, кто там есть.
И представления о том, какой должна быть Новороссия, у каждого из них свои…
Кто-то мечтал возродить монархию, в армии установить белогвардейские чины и всем раздавать ордена времён Российской Империи. Кто-то требовал перевешать всех олигархов, а металлургические комбинаты раздать рабочим и крестьянам. Кто-то собирался создавать СССР 2.0. Кто-то спокойно и размеренно строил свой небольшой полукриминальный баронский феод. А кто-то провозглашал казачьи республики размером в село с особыми казачьими законами.
Появлялись даже такие пациенты с мечтами «о русском государстве без хохлов и жидов». Чем они отличаются от свидомых украинских патриотов, которые метают об Украине «без москалей и жидов», непонятно.
Уверен, где-то по терриконам сейчас бродит какая-нибудь ДШРГ «Эльфыч», мечтающая о государстве для зигующих эльфов, хоббитов и розовых единорогов. И при этом вполне эффективно работающая против украинских карателей.
Но за полгода никто из этой братии так не смог заняться государственным строительством. Потому что кроме мечтаний, ни у кого не было ни способностей, ни политической воли для создания реального государства.
Николай Бердяев когда-то сказал: «Государство существует не для того, чтобы превращать земную жизнь в рай, а для того, чтобы помешать ей окончательно превратиться в ад».
И уже видно, что при такой идеологической, военной и правовой вольнице жизнь в Новороссии имеет все шансы превратиться в ад. Не в этом году, так в следующем. Потому что все готовы воевать с украинскими карателями, все готовы искать внутренних врагов, все готовы критиковать избранное правительство ЛНР и ДНР. Но никто не готов сделать даже минимум для того, чтобы появилась реальная Новороссия. Без белогвардейских чинов, без «Боже царя храни!», без нереализуемых лозунгов, без коловратов на каждом заборе, без единорогов и хоббитов.
Но зато с мирным течением жизни, с работающим производством, с иностранными инвестициями, с развивающейся экономикой, с полноценной армией и полицией, со здоровыми и счастливыми жителями. Потому что основная функция государства - обеспечение комфортного проживания своих граждан. А не реализация мечтаний отдельных личностей об «идеальном государстве»,"вечном двигателе" и «элексире бессмертия».
И потому за дело взялись люди, которые не тратят время на идеологию, зато мыслят категориями государства. Тем более, что Новороссия оказалась на пересечении геополитических интересов США, Европы и России.
В итоге всем «упорноидейным» деревянным солдатам Урфина Джюса был дан чёткий посыл - или вы участвуете в построении реального государства, становитесь частью системы и полноценной армии, или вы идёте далеко и маршем. А тех, кто собирается упорствовать, либо выкинут пинком под зад, либо вынесут вперёд ногами.
Очевидно, что не всем это нравится. А также заметно, что не все сделали правильные выводы из отпуска в дальнюю сторонку"орденоносца" Козицына, инцидента в Антраците и других случаев.
Время Дикого Запада, фронтира и обороны городов от атак размалёванных в жёлто-синее команчей закончилось. Больше не будет увлекательных сводок о том, как полевой командир «Капитан Фьючерс» лично в штыковой атаке заколол 30 украинских фашистов, а потом тем же ножом вскрыл украинский танк «Оплот», как консервную банку. Всё это осталось летом 2014 года. Это было яркое время. Но оно прошло.
Теперь наступает 2015 год. Год упорной, скучной работы. Год государственного строительства. Год обороны территорий Республик единой армией Новороссии.
Новороссия в любом случае будет. Но это будет реальное независимое государство, или конфедеративная часть Украины со своей армией, бюджетом, правительством, спецслужбами - варианты будут воплощены в жизнь в зависимости от геополитической обстановки.
В Новороссии будет порядок и чёткая государственная структура. Потому что война - явная или скрытая - с единоУкраиной всё равно продолжится. И всегда побеждает та сторона, у которой более эффективная и устойчивая структура.
И будут в этом процессе приветствоваться не «упорноидейные», которые себе коловраты накололи на все выступающие части тела. А государственно-идейные, для которых высшей и самой ценной идеей будет построение пророссийского, правового государства, которое при удачном стечении обстоятельств в итоге трансформирует и возьмёт под контроль всю нацистскую Украину.
А Русский Мир?
Красивая идея. Правильная. Идея будущего.
Но мы к ней не готовы и не будем готовы до тех пор, пока есть те, кто мечтает о «русском государстве без хохлов, жидов, чурок, татарвы, дагов, …, …, …
Американские лётчики, вылетевшие на перехват российских бомбардировщиков 4 июля у побережья США, получили по радио поздравительное сообщение. Военные расценили его как скрытую угрозу.
МОСКВА, 22 июля - РИА Новости. Пилот одного из двух российских бомбардировщиков Ту-95, которые приблизились к побережью Калифорнии 4 июля, в День независимости США, передал поздравительное сообщение, которое американские военные расценили как скрытую угрозу, сообщает The Washington Free Beacon со ссылкой на источники в военном ведомстве США и региональном командовании.
По информации издания, американская сторона выслала два истребителя F-15 на перехват российских самолётов, приблизившихся на расстояние 40 миль к побережью Калифорнии.
В полученном ими на аварийной частоте сообщении российского лётчика говорилось: «Доброе утро, американские пилоты! Мы здесь, чтобы поздравить вас с вашим Днём независимости!» По данным издания, представители Министерства обороны США расценили это сообщение как «язвительное».
Кофе… Надо пить всегда и везде, при всяком удобном случае, он превращает существование в жизнь
- Вот нельзя, вот нельзя вот вот так вот сидеть, сложа руки, - думал Тюлюхин в минуты беспокойного бездействия, - нужно же что-то же делать !
И тогда он свои сложенные руки начинал раскладывать. То положит их на комод - не нравится. То засунет их в книжный шкаф - книги щупает. То положит руки на клавиши пианино. Но поскольку играть он толком не умел - руки начинали грустить, испытывая острую нехватку рук дополнительных, и тогда Тюлюхин срочно перекладывал их куда-нибудь дальше. То выносит их на улицу - выгуливать. То понесет в кабак - они там зачем-то к водке потянутся, хоть караул кричи. Бывает не успеешь оглянуться - они стакан - хлоп! Так и время пролетает, глядишь и руки складывать пора - для сна.
Ляжет Тюлюкин на спину, сложит руки на грудь, успокоится - теперь уже можно все, ночь уже.
Накрылся сервер. Полетела вся база - ни счетов выставить, ни накладные оформить, ни чек пробить. Вся работа - выпить 50гр., закусить сникерсом, поесть роллтона, разложить пасьянс «Косынка», покурить, повторить процесс…
Ах да, это я уже писал в #799 942 насчет прынцев и прынцесс. Правда, ситуация была описана на пятый день. Сейчас идет уже восьмой. И разговор теперь о другом.
Наверное каждый помнит анекдот, в котором начальник устроил чемпионат фирмы по раскладыванию пасьянса «Косынка» и сразу же уволил занявших первых три призовых места.
Так вот из личного опыта могу сообщить, что этот начальник был мудаком в первейшей степени! Сотрудника, способного без выявления каких-либо явных умственных отклонений раскладывать пасьянс «Косынка» в течение 10 часов каждый день на протяжении недели, надобно холить и лелеять. И регулярно повышать ему зарплату.
Его можно смело садить на такую ненавидимую всеми работу, как выбивание долгов с контрагентов. Каждые полчаса (время между тремя раскладами пасьянса) он будет звонить им и голосом автоответчика интересоваться, не оплатили ли они уже? А когда? А с утра или после обеда? А почему не с утра? А насколько после обеда? А почему? Да там с ума сойдут или оплатят! Даже если по договору срок будет еще через две недели.
Применение таких сотрудников умопомрачающе разнообразно. Они просто незаменимы там, где бездарно пасуют самые выдающиеся креативные офисные личности. А именно:
- отбиваться от всевозможных распространителей разнообразного товара, ни один из них не выдержит трехчасовой допрос о подробных свойствах их товара.
- всякие бабульки и дедки, заглянувшие в поисках хлеба, сигарет и кипятильников (а почему, собственно, именно этого нет? снаряжение для туризма и альпинизма - как же без кипятильника?)
- … сами додумаете, импульс для полета фантазии я уже придал.
Сотрудник, способный выдержать в течение недели ежедневное десятичасовое раскладывание пасьянса «Косынка» - уникален!
Таких сотрудников надо ценить и беречь!
И постоянно повышать им зарплату!!!
И я не устану это повторять!!!
Поскольку на фирме осталось только двое - директор и я.
© Dzavdet
Смерть хомячка притягательна своей трагикомичностью - он умирает так ловко, так разнообразно, с таким восхитительным упорством, что прочим смертным остается только превратить его гибель в изумительную легенду. Я глубоко убежден, что у каждого человека есть история о том, как умер его хомячок или хомячок его близких. Моя убежденность еженедельно подпитывается беседами с малознакомыми людьми, в диапазоне от таксистов до деловых партнеров. А ведь только в смерти эти злые и беспринципные твари обретают истинную индивидуальность. Мало есть хомяков, которые бы умерли одинаково. В этом есть смысл. Хомяки, по сути, и рождаются только для смерти: кто дохнет, как понос, быстро и со свистом, кто тихо, как пуля снайпера или пердеж в лифте, кто самоотверженно мучеником отходят. А вот ни один своей смертью не умер. Недавно одна знакомая заявила, что не понимает, что может быть уникального в смерти хомяка, умер, мол, «как обычно». На вопрос «Как именно?» ответила: «Ну как, я его жвачками накормила». У другой знакомой моей хомяка покусали осы и он распух так, феерически, да скончался, бедняга. У друга Макса хомяка задавила тучная девушка, пришедшая в гости. Самое интересное, что эмоций у этого дирижа6ля, по словам Макса, вообще не было. Хладнокровно однако.
Особенно яркая эта трагедия в семьях, где есть дети 9 и 12 лет. В общем, зверек помер, и родители не успели его подменить на нового. Ну, знаете, как это бывает: один хомяк в Валгаллу, другой из зоомагазина в клетку. Дочь плачет, сын крепится, но только потому, что папа сказал: «Мужчины не плачут». Дети в таком возрасте вообще долго переживают смерть домашних любимцев, а Мася, к тому же, был в их ведении: клетку убирать, опилки менять, корм, все дела. И этот траур продолжается целый день. Наконец, папа говорит: «Хватит плакать, мы его похороним, как викинга». Это детей как-то сразу заинтересовало, потому что похороны викинга они видели в мультике:
В общем, папа, скрипя зубами, снимает с полки собранный в свое время драккар 1:72 (настоящий, деревянный!):
Наскоро промазав днище нитролаком, чтобы сохло быстро, он проверяет корпус в ванне на водонепроницаемость и остойчивость, нагружает балластом из свинцовых грузил и вытряхивает из банки собранные десятикопеечные монеты, которыми собирался обклеить по приколу шкатулку. Дочка жертвует какие-то свои цепочки с пластиковыми сердечками, сын хочет положить «Опинель», который папа подарил ему на День Рождения, но папа говорит, что под «Опинелем» корабль утонет. На следующее утро, благо, суббота, хомяк извлекается из холодильника, аккуратно заворачивается в заранее вырезанную кирасу из жести (с утяжелителями, чтобы не всплыл!), и вся компания отправляется на машине на карьер. Мать говорит, что не хочет в этом участвовать, но ее убеждают и она делает бутерброды. Погода, слава Богу тихая, ветерок совсем слабый - как раз, чтобы потянуть тонкий парус, но не перевернуть лодку. Корабль спускают на воду, хомяка в доспехах кладут на монетки и цепочки (прихваченные заранее на суперклей). Папа аккуратно кладет всякие горючие вещества, слегка брызгает бензином, и, подпалив драккар, толкает его от берега. Подхваченное легким ветерком, судно отплывает метров на восемь-девять, потом вспыхивает парус, мачта, наконец, модель превращает в сплошной костерок. Из магнитолы доносится уместное.
Еще секунд через пять где-то, наконец, прогорело до дырок, а может волна плеснула, но драккар накренился, черпнул воды и пошел на дно. Да много ли ему там надо было - борт на сантиметр от воды.
Слегка подавленная величием момента, семья ест бутерброды, когда к ним подъезжает милицейская машина. Милиционеры, надо отдать им должное, вежливо интересуются: что тут, собственно, происходит. Они, оказывается, с дороги увидели, как что-то горит на воде, ну и поехали посмотреть. Скучно же, дорога-то не дачная, утро субботы… Услышав от детей, что они похоронили хомяка по обычаю викингов, менты молча сняли фуражки, потом старший вынул пистолет, поднял вверх стволом и сказал: «Пыщ! Пыщ! Пыщ!» Младшей понравилось, сын был немного разочарован, он, видимо, надеялся, что выстрелят по-настоящему. Милиционеры сказали, что повидали всякое, но такого даже представить себе не могли. Папа скидывает им фотографии с телефона, и милиция уезжает.
Обратно семья едет в суровом молчании, наконец, папа говорит, что купит детям собаку, потому что ну его нафиг, на хомяков он моделей не напасется.
Мой хомяк, кстати, утонул в ведре с калиновым вареньем, в день рождения Ленина…
…Он умер летом: мы с родителями путешествовали по каким-то северным озерам, костер дымил, приемник трещал, комары тянули свое, над водой стоял чад непонятного горя, и по БиБиСи Окуджава пел:
О Володе Высоцком я песню придумать хотел,
Но дрожала рука, и мотив со стихом не сходился,
Белый аист московский на белое небо взлетел…
Только что я поняла, что все эти тридцать пять лет слушала, а то и подмурлыкивала, «аист» - а слышала и даже видела «ангел»: белый ангел московский, черный ангел московский, взлетел, как у Лермонтова, и на черную землю спустился. Так Высоцкий у меня в уме стал и остался ангелом, а его смерть - событием из какого-то важного космологического ряда: то ли вознесением, то ли нисхождением во ад, не смертью, а торжественным и необратимым послесмертием, о котором вот уже и поют голоса, делая случившееся видимым и всеобщим.
…И выше всего в этой замкнутой и совершенно прозрачной системе ценится способность к несистемности: воля к трансгрессии, умение перевернуть страницу и расписаться на другой стороне. Не справедливость, а точность (и милость, часто сводящаяся к простой прихоти) управляют сюжетостроением; каждая рассказанная история - и судьба автора здесь не исключение - набирает инерцию, лишь катясь вниз по наклонной. То, что здесь завораживает, - высокие скорости: сверхпроводимость, дающая иллюзию независимости от законов физики и общежития. Обаяние блатняка, о котором с отвращением пишет Шаламов, имеет, кажется, объяснение в чем-то схожем: блатной мир, как опричнина, существует вне привычных причинно-следственных связей, в режиме исключения из правил. В логике народной песни Ванька-ключник и Ванька-каин - герои первого ряда, недосягаемые лица первой полосы. В этой же логике, в меловом круге исключенности и исключительности, говорят о себе герои Высоцкого. Но на смену есенинскому тенору приходит новый тембр, новая артикуляция. Тот, кто говорит словами Высоцкого, кем бы он ни был, человек авторитета.
.Это ни на что не похожий, твердый, как лестничные перила, голос человека, на которого можно положиться; мужской голос старшего брата, хозяина, отца - our master’s voice. Эта способность внушать уверенность и обещать защиту спустя тридцать пять лет после физической смерти того, кто поет, пожалуй, может стать источником тревоги. Голос Высоцкого - предельное воплощение чистой, нерассуждающей силы; на языке этой силы он говорит со страной, и стране такое нравится. В некотором смысле эти песни - озвучка, невидимый хор, обеспечивающий саундтрек для всего, что происходит в России вчера, сегодня, завтра, на земле, в небесах и на море. Это голос канала «Россия», каким он хотел бы стать, - глас народа и глас Божий, исходящий равно сверху и снизу, принадлежащий каждому. Нужно ли говорить, что вера, которую он внушает, никак не противоречит погибельной логике и этике этих - великих - песен.
Мир, где все совмещено на одной плоскости, где умирают и не могут умереть, где лукоморье накладывается на интерьер хрущевки, - точное описание реальности, не знающей ни небытия, ни воскресенья
Это свойство - бескомпромиссный, нерассуждающий демократизм, отказ делать выбор между «Таганкой» и «Большим Каретным», своим и чужим, персональным и имперсональным - то, что дает корпусу текстов Высоцкого такой размах. Странным образом, здесь исподволь реализовался советский проект, осуществилась мечта о праве голоса: о неизбирательной, равной для всех возможности быть услышанным, замеченным, принятым во внимание. Эта мечта (о хоре, в котором было бы видно и слышно каждого из поющих) - перешла от «150 000 000» Маяковского к Платонову и Зощенко и совсем уже истончилась к советским шестидесятым с их ритуальной легкостью самоотождествления (я гойя, я мэрлин, я бетонщица буртова нюшка). У Высоцкого она трансформируется в грандиозный памятник современному состоянию, во что-то вроде фотопроекта Августа Зандера с его людьми ХХ века, где студент, крестьянин, врач, циркач предстательствуют перед объективом за невидимые множества.
Здесь снова, как давным-давно, становится важной мелическая природа поэзии. Недостаточно дать слово другому, надо стать им - и дать ему стать тобой, поставить ему на службу собственный голосовой аппарат, говорить за него, позволить ему говорить за себя, стереть границы, стереть себя, уничтожиться во имя того, кто говорит. Так уничтожали собственную речь во имя новой, будущей Зощенко и Бабель, чревовещатели героического времени. У Высоцкого другая задача: он описывает/имперсонирует другую, оптовую эпоху, когда штучность стирается перед типовым, а будущее вызывает законное недоверие. Новая речь невозможна, еще невозможней - чужая: больше нет никакой разницы между тобой и мной, живыми и мертвыми, людьми и механизмами. Их голоса неотличимы и неотделимы от твоего. Хор набирает силу.
Так говорит Москва, разговаривает Россия - монолитные 86 процентов и непонятные 14 запевают одним голосом, снайпер, тапер, шофер, иноходец, ванька с зинкой, як-истребитель. Отсутствие разницы между одушевленным и неодушевленным здесь принципиально, потому что все эти монологи не знают износа - длятся и длятся, не кончаются никогда, как никогда не кончается для Высоцкого последняя война. Она единственная константа его мира, о которой даже не надо напоминать, настолько явно и настойчиво она присутствует даже в тех текстах, где о ней ни слова. Это, конечно, в природе поздней советской культуры, где к военному опыту обращаются как к единственно реальному, воспроизводят, как священный текст. Ноогромный очерк Высоцкого, его непреднамеренный опус магнум, выстроен как альтернатива советскому универсуму, новая сборка из старых комплектующих - где все временные пласты существуют одновременно, дополняя и перекрывая друг друга: «Я сидел, как в окопе под Курской дугой, / Там, где был капитан старшиною». Война здесь оказывается своего рода смысловым ядром, центром притяжения, неисполненным и неисполнимым обещанием смерти. В универсуме Высоцкого смерти нет: она длится бесконечно, и его главная строчка «Наши мертвые нас не оставят в беде» раздвигается еще шире, как поймешь, что речь идет о посмертии.
То, как Высоцкий настаивал на себе-поэте, только мешает понять, в чем дело, так же как его невероятный версификационный дар, сравнимый по степениуступчивости речи разве что с цветаевским. Километры песен, написанные им, имеют не двойную, а тройную природу: по замыслу и охвату это не стихи, а проза, ее задачи и ее способ иметь дело с реальностью; не Галич и Окуджава, а Шаламов и Даниил Андреев. Получилось что-то вроде «Розы Мира», написанной против собственной воли, вне визионерского жара - и поэтому с большей точностью и безысходностью, безо всяких небесных кремлей - и погруженной в реальность шаламовских рассказов.
Предисловие: Домохозяйки активно обмениваются советами, обсуждают методы друг друга
Прасковья. Отвяжись, пожалуй, не ходи по пятам за мною;несносно мне становится то, что привязался ты ко мне.
Теф.Легко то сказано весьма;узнала бы ты, каково мне, когда вижу рожицу твою;я тогда сам не знаю, что делать, и на след твой бегу так, как гончая собака, имея пред собою зайца или лисицу.
Все знают, как делать детей, но не знают, что с ними делать потом.
***
Главное благополучие семьи - состояние здоровья мамы. Папа должен коршуном отбить всех и дать маме поесть, поспать, погулять.
***
По понедельникам дети болеют чаще. Потому что в воскресенье ходят в гости к бабушкам. А мерилом любви, к сожалению, у нас принято считать еду.
***
Дети должны быть худыми и с шилом в заднице.
***
Дача всегда лучше, чем любое море. Если ребёнок два месяца бегает голодный, грязный, босой - это восстанавливает его здоровье за весь год.
***
Беременность, в конце концов, длится всего 9 месяцев. Пусть вас утешит: муж слонихи - слон - должен терпеть аж 22 месяца!
***
Суть и идеология памперсов состоит в следующем: памперс нужен не ребёнку! Памперс нужен маме!
***
Если в семье есть часто болеющий ребёнок, заведите собаку. С одним ребёнком гулять забывают, а с собакой гуляют два раза в день.
10 правил подхода к женщине
Уже на первой стадии знакомства, когда все, что называется, еще спереди, мы совершаем такие ошибки, которые отражаются на всех последующих отношениях. Бывают, конечно, промахи, которые позже вспоминаются со смехом и даже не без приятности. Но лучше все-таки, когда женщины даются легко и без последствий. А потому - полезно выработать основные правила подхода к представительницам слабого пола. 1. НЕ ПОЗВОЛЯЙТЕ СЕБЕ ВЛЮБИТЬСЯ Меньше думайте о ней, не рисуйте в воображении картин вашей близости. Не дайте женщине завладеть вашими мыслями! Если же все-таки влюбились - сделайте так, чтобы она не почувствовала, что вы к ней не ровно дышите. Это будет трудно: женская интуиция - штука серьезная. Как только женщина заметила вашу влюбленность - вы начали набирать штрафные очки. Отношения с женщиной - всегда игра, более того - поединок. Важно сохранять спокойствие. Без эмоций реагируйте на отказ от очередной встречи. Не звоните ей чаще, чем она вам. При этом не стоит явно играть в равнодушие как плохой актер. Надо убедить самого себя, что вы ее не любите. Иначе фальшь в игре женщина заметит тут же… Помните: если вы не сможете соблюдать первое правило, все остальные потеряют свою силу. 2. ДОСКОНАЛЬНО ИЗУЧАЙТЕ ОБЪЕКТ Ищите к каждой свой, особый подход. Сканируйте женщину, просвечивайте как рентгеном. Надо найти лазейку, через которую можно будет проникнуть ей в душу. Изучайте ее привычки, интересы, хобби, симпатии и антипатии. Если она замужем - осторожно выпытайте, что ей в муже не нравится, и старайтесь не попасться на том же самом. Не критикуйте мужа - это насторожит женщину. Напротив, попробуйте сказать пару слов в его защиту. Ваше мнимое бескорыстие ее обезоружит. 3. СЛЕДИТЕ ЗА ВНЕШНОСТЬЮ На самом деле, внешность играет очень большую роль в отношениях с противоположным полом. Если женщина говорит, что мужчина должен быть всего лишь чуть красивее черта или обезьяны - не верьте! Понятно, красота понятие относительное. Самое главное - опрятность. Если от вас плохо пахнет, а под ногтями въевшаяся грязь, шанс, что какая-то женщина захочет лечь с вами в койку - один на тысячу. Одежда - тоже немаловажная вещь. Одна моя любовница как-то призналась, что сначала ей понравились мои часы, потом мои ботинки, а уж потом я сам. Но не стоит одеваться чересчур эффектно. Женщин часто раздражают мужчины, уделяющие повышенное внимание «себе любимому». Уж не говоря о том, что в этом случае она может заподозрить вас не в той ориентации. 4. БУДЬТЕ МУЖЕСТВЕННЫ Подчеркивайте мужские стороны своего характера - сдержанность в проявлении эмоций, решительность и смелость в сложных ситуациях. Сохраняйте серьезность. Следите за мимикой, не стройте гримасы. Женщины не любят шутов. Не сюсюкайте, не придумывайте ласковых имен - «пусик», «кысик»
Джордано Лука. Giordano Luca
Джордано Лука Творчество и биография Джордано Лука Похищение Прозерпины, 1684−1686 Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция Ладья Харона, чары Ночи и Морфей, 1684−1686, Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция Триумф Галатеи, 1675−1677 Эрмитаж Санкт-Петербург Битва Персея, 1670 Национальная галерея, Лондон Джордано Лука (Giordano Luca) (1632−1705) Итальянский художник эпохи барокко. Родился 18 октября 1632 года в Неаполе. В течение 9 лет Лука Джордано обучался живописи в своем родном городе у Хусепе Риберы, последователя живописной реформы Караваджо. Потом Джордано занимался в Риме под руководством Пьетро да Кортоны и завершил свое образование копированием работ Рафаэля и Микеланджело.
Впоследствии Лука Джордано трудился в Болонье, Парме и Флоренции, в начале 1690-х годов был приглашён королем Карлом II в Испанию и писал в Эскориале, Мадриде и Толедо. В ранних произведениях - серии полотен «Философы» (хранятся в собраниях - Брешия, Пинакотека Тозио-Мартиненго; Рим, Национальная Галерея Корсини; Эрмитаж), полуфигуры нищих-бродяг с атрибутами античных мыслителей порой выглядят гротескно, в отличие от подобных «портретов-типов» Риберы. Сильной караваджистской непрозрачной светотенью моделированы их крепкие фигуры, выступающие из темного фона. Живописные приемы караваджизма - эффекты искусственного света, динамичное распределение светотени присутствуют и в других ранних произведениях-картинах «Аполлон и Марсий», «Мучение Св.
Лаврентия" (Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), «Кузница Вулкана» (Санкт-Петербург, Эрмитаж). Однако сюжеты трактованы с некоторой поверхностью, менее эмоционально, чем у Караваджо и Риберы, персонажи сцен из легендарной истории и мифологии выглядят более холодными. Обладал значительным художественным талантом, весьма развитым чувством красоты и удивительной находчивостью воображения; но иногда непростительно злоупотреблял своим дарованием, считая бойкость и быстроту фактуры главным достоинством живописного произведения.
Им выполнено множество фресок и картин, и едва ли найдется в Европе картинная галерея, в которой не было бы образцов его живописи. Одни из них прекрасно задуманы, нарисованы и написаны; другие слабы по концепции и небрежны по исполнению. Из Неаполя Джордано путешествовал в Рим, Венецию, Болонью, Парму, Флоренцию. В Риме на него произвели своим грандиозным размахом барочные иллюзионистические архитектурные перспективы Пьетро да Кортона, в Венеции - Веронезе и Тициан.
От самого неаполитанского художника мастера Венеции восприняли приемы сильной контрастной светотени («тенебризма» - от итал. tenebroso), а Джордано, получив здесь заказы на росписи церквей, пытался постичь тайны светоносного колорита венецианцев, подражать мягкой пластике их мазка, пространственным, наполненным светом, композициям Веронезе в больших декоративных циклах (его шедевр - росписи палаццо Медичи-Рикарди во Флоренции, 1682). Его образы в станковых картинах на сюжеты из легендарной истории («Мадонна с балдахином».
Национальные галереи Каподимонте; «Христос среди донаторов», Рим, Национальная галерея Корсини) или мифологические сюжеты «Сон Вакха» (Эрмитаж); «Любовь и пороки обезоруживают правосудие» (Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина) насыщены светским духом, несут в себе оттенок чувственной грации, предвосхищающей рококо.
В декоративных фресковых росписях его не увлекало построение сложных архитектурных перспектив, маленькие парящие в бездонном пространстве фигурки сосредоточены главным образом по бокам, оставляя пустым небесное пространство в центральной части плафона. Иногда аллегорическое содержание его росписей несколько усложнено, как во фресках королевского дворца в Мадриде или в соборе в Толедо, исполненных во время пребывания в Испании (1682−92), но его искусство всегда несет в себе атмосферу праздничности, предвосхищая искусство венецианских «виртуозов» 16 века, светскую трактовку аллегории в век Просвещения. Поздний цикл станковых картин на тему библейской истории Юдифи (1704, Неаполь, Национальный музей Сан Мартино), пожалуй, самое драматическое произведение Джордано. Картины написаны динамичным мазком, бурная экспрессия в выражении чувств героев, как всегда в работах художника, кажется несколько поверхностной.
Лучшими из работ Джордано считаются «Основание ордена Золотого Руна», плафон в одной из зал Дворца Буэн-Ретиро в Мадриде, «Триумф Юдифи» и другие фрески в церкви Сан-Мартино, в Неаполе, «Михаила-архангела, поражающего Сатану» в Вене и «Суд Париса» в Берлине. В Эрмитаже хранятся четыре картины этого живописца, принадлежащие к числу наиболее удачных его работ: «Спаситель, снятый со креста», «Отдыхающий Бахус», «Суд Париса» (копия берлинской картины) и «Кузница Вулкана»; кроме того, в Эрмитаже имеются три менее значимые картины Джордано: «Триумф Галатеи», «Похищение Европы» и «Аполлон и Дафна».
Джордано был мастером переходной эпохи рубежа 17−18 веков, поэтому в его творчестве черты позднего барокко подверглись своеобразной трансформации, предвосхищая открытия нового столетия. Скончался Джордано Лука 3 января 1705 года на родине в Неаполе.
Реют ли нынче над волнами алые паруса?
В начале 1960-х годов в Советском Союзе стало очень популярным слово «Бригантина». На главной молодёжной радиостанции «Юность» Юрий Визбор спел песенку про бригантину, которая поднимает паруса.
Песенку эту написали еще до Великой Отечественной войны поэт Павел Коган и композитор Георгий Лепский. Исполнение же Ю. Визбора обеспечило «Бригантине» долгую вторую жизнь. Любители походной романтики и песен у костра под гитару почитали Ю. Визбора. С другой стороны, исполнение песенки по Центральному радио означало, что в определенных пределах для молодежи романтика дозволялась.
Приблизительно в те же годы воскресили для широкого читателя творчество Александра Грина. На экраны вышли «Алые паруса», красивая киносказка про красивую любовь, разыгранная красивыми актерами. И «Алые паруса» стали спорить по своей популярности с «Бригантинами». Даже парфюмерный комбинат в городе Николаеве назвали этим романтическим именем. Кстати, в ассортименте его продукции были духи «Бригантина».
«Бригантинами» стали повсеместно называть молодежные кафе, клубы самодеятельной песни, пионерские лагеря, кинотеатры и гостиницы. Песня «Бригантина» почти что стала гимном возникающего движения самодеятельной песни. Ее пели, не слишком задумываясь над красивыми словами. Большинство из поющих вряд ли отличили бы свой символ веры, бригантину, среди множества других парусных кораблей.
А посему - ликбез. Для начала расскажем, что такое бригантина.
Бригантина - это двухмачтовая шхуна. То есть небольшой корабль. Экипаж бригантины насчитывал не более 50 человек. На передней мачте,
Что получаем в результате? Легкое, быстрое и маневренное судно. Мечту морских разбойников.
Бригантина и была пиратским судном. Уже в 13-м веке эти корабли появились на Средиземном море. Вооружен кораблик был слабо, несколькими пушками небольшого калибра. Зато бригантины легко догоняли большие и тяжело нагруженные купеческие корабли. Абордаж, драка, грабеж - и вот уже пиратский корабль улепетывает с добычей, подняв все паруса.
Если же ветра не было, матросы брали в руки весла. На бригантине было от восьми до двенадцати пар весел. Когда корабль двигался на веслах, паруса спускали, чтобы не тормозили движения. Мачты же попросту клали на палубу. Возможность быстро спрятать мачты с парусами была полезна, если бригантина скрывалась в прибрежных бухтах.
Каково происхождение названия «бригантина»? Происхождение у него итальянское. Слово «brigantino» означало «разбойник, пират».
Не мудрено, что слово это итальянское. Известным гнездом пиратов было Адриатическое море, в частности, многочисленные бухты и заливы в Иллирии и в Хорватии. Эти ребята «охотились» на корабли, шедшие из Венеции в Стамбул и в Каир.
Пиратские бригантины выходили на разбой и в 15−17 веках у берегов Северной Африки. То и дело пиратов оказывалось слишком много, а их нападения на торговые суда становились серьезной помехой судоходству. Тогда какая-нибудь большая держава приводила свой флот и на пиратов устраивали охоту. Пойманных бандитов судили на месте и безжалостно убивали. Последний удар по пиратам Туниса и Алжира нанесла в 19-м веке американская эскадра, пришедшая для этого из-за океана.
Бригантины с немного измененной оснасткой хорошо прижились в американских колониях. Ими пользовались не только пираты (в частности, пираты Карибского моря). Легкие и маневренные бригантины служили для разведки, связи и для сопровождения. Они также использовались для быстрой перевозки грузов. Поскольку грузоподъемность бригантин была в пределах от 50 до 200 тонн, большие партии грузов они перевозить не могли. Зато мобильность у этих небольших шхун была хорошая. Они могли даже заходить на мелководье.
В 19-м веке парусному флоту пришел конец. Это, конечно, не значило полное исчезновение парусников. Их продолжали строить, используя для перевозки грузов и для обучения молодых моряков.
Морской легендой стала последняя «настоящая» бригантина. Ее построили в 1911 году на верфи в немецком городе Браке, неподалеку от Бремена. Корабль получил имя «Фридрих», поскольку его владельцем и капитаном был Иоганн Фридрих Кольб. При последующих продажах бригантина каждый раз меняла имя. Один американец даже хотел превратить корабль в пивную, но его план не удался.
В 1973 году группа энтузиастов, любителей старых кораблей, решила восстановить бригантину в прежнем виде. После восстановления ее назвали «Eye of the Wind» («Глаз ветра»). В 1978 году бригантина совершила свое первое кругосветное плавание. Второе кругосветное плавание, по маршруту капитана Френсиса Дрейка, «Eye of the Wind» совершила в 1979 году. На ее борту была команда, члены которой прибыли из 28 стран. Это путешествие проходило под покровительством принца Чарльза, и на флагштоке корабля развевался королевский вымпел.
«Eye of the Wind» оказалась очень красивой и киногеничной. Ее сняли по крайней мере в четырех фильмах о морских приключениях.
В 2000 году корабль приобрел датский бизнесмен. Новый хозяин полностью восстановил первоначальный вид бригантины и убрал современную систему управления парусами. В 2009 году «Eye of the Wind» приобрела немецкая медиагруппа FORUM. Бригантина, которой в 2011 году исполнилось 100 лет, используется сейчас как учебное судно. Любой человек, даже не имеющий опыта дальних морских плаваний, может получить этот опыт на борту старой доброй бригантины, которая в год своего столетия получила право ходить под красными парусами.
Так что если на фоне ослепительно голубого неба и темно-синей воды вы вдруг увидите корабль под алыми парусами, верьте глазам своим. Сказка иногда сбывается. Не часто, но сбывается.
Вы говорите о прогрессе эволюции? О торжестве сознания человека? О его интеллектуальном гении?
Вам наверняка известно, что процент содержания кислорода в атмосфере значительно снизился за двадцатый век. Умными дядями, сидящими на нефтяной бочке, конечно, проплачены газетные разговоры, что это все гейзеры да торфяники. Но вы то нутром понимаете, что не в этом проблема. Как-то совпало, что в век индустриализации этот процент снизился. Вот ждал ждал, да и снизился))
И вы прекрасно знаете, что каждый несожженный литр бензина, который кстати, мало того, что начинает зашкаливать своей ценой за горизонты здравомыслия, так скоро может просто кончиться - укорачивает жизнь планеты, точнее нас с вами, на час, а может быть на день. Да пусть хоть на секунды. И лично вы, да вы - Вы в этом виноваты. Нас миллионы - каждый по секунде. А завтра - это будет две секунды. А послезавтра три. И каждый знает - он песчинка в этих часах, что нам отведены. Но… Разве кто-то думает о секундах? Человек привык размышлять глобально. А в таких категориях - ну что он… Он всего лишь песчинка))