.
Дрожало солнышко в стакане,
где остывал вечерний чай,
кружился шмель
нектаром пьяный
над маргариткой…,
и ворчал.
Полы атласного халата
раскрыл над розой махаон,
и бронза летнего заката
ссыпалась на верхушки крон.
Покой
на старенькой кушетке
дремал с распластанным котом,
и рисовала тень виньетки,
сквозь сетку штор
проникнув в дом.
Блуждала муха по карнизу…
Считали ходики: «тик-так»…
И безмятежностью пронизан
был каждый маленький пустяк…
.
Троллейбус старенький, измученный зевотой,
Вращает сонное Садовое кольцо…
Не повезло, работает в субботу,
Но держится бедняга молодцом.
То медленно подкатит к остановке,
Откроет двери нехотя, скрипя,
То, удивляясь собственной сноровке,
Сорвется с места, бешено сопя.
Трудяга вычурных московских улиц,
Радеющий за легких чистоту,
Остаткам солнца ласкового щурясь
Плывет, степенно обтекая суету.
Его не беспокоят перебранки,
Гудки таксистов и свистки ГАИ,
Крутые сторонятся иномарки
Капоты берегущие свои…
Стекает день тугой осенней каплей,
Пора домой, работа позади.
И жерди-троллы, словно ноги цапли
Уставшие от долгого пути.
К полуночи, с трудом в депо добравшись,
Вздохнет украдкой, завтра выходной,
А в понедельник снова будет Вашим.
Троллейбус, очарованный Москвой…
© Анатолий Жильцов. он же Laser, он же Смотритель Маяка
.
Я в сны твои вхожу легко, бесшумно.
Что для меня кирпичных стен преграда?!
В окно проникну по дорожке лунной,
Ведущей в дом из дремлющего сада.
Прильну к виску чуть влажными губами,
Прижмусь к щеке, скользну под одеяло,
Мы растворимся в сладостном дурмане,
Смакуя страсть из одного бокала.
Сожмется время. Покачнутся тени.
Луна стыдливо спрячется за вишней,
Когда мне будешь целовать колени.
Сегодня даже ночь здесь - третий лишний.
Но только солнце, сев на подоконник,
Лучом слегка позолотит ресницы,
Я растворюсь в мирах потусторонних,
Чтоб следующей ночью вновь присниться.
© Злюша ака Алёна Майер
.
СЛОВАРЬ ОШИБОК. БУКВА «А»
Здесь я буду выкладывать описания ошибок. Допуская их, можно прослыть не только безграмотным, но и поставить под сомнение правильность своего логического мышления. Признаюсь, некоторые из них в свое время повергли меня в шок!
Условные обозначения.
Ошибки выделены вот такими скобками: {…},
правильный вариант - вот такими: […]
АВТОБИОГРАФИЯ
Поскольку первая часть этого существительного (авто) в переводе с греческого означает «сам», «само», слово это имеет значение «биография, написанная самим собой». Поэтому предложение: {"Писатель написал свою автобиографию" } некорректно (достаточно сказать: [ «Писатель написал автобиографию» ]). Ведь автобиография, по определению, и есть биография, написанная автором; написать чужую автобиографию или автобиографию за кого-то нельзя.
АКСИОМА
О том, что аксиома, по Евклидовой геометрии, это положение, не требующее доказательств, известно всем, кто доучился в школе до 7 класса. Полагаем, что среди пишущей братии нет людей, не взявших планку на этой высоте. И тем не менее… { «То, что Газпром крупнейшие акционерное общество России - аксиома, не требующая доказательств» }. Вероятно, недоучился автор, если считает, что бывают аксиомы, требующие доказательств.
АЛИБИ
это слово, восходящее к латинскому alibi - «в другом месте», является юридическим термином и означает, что во время совершения преступления подозреваемый находился в другом месте и потому не может быть признан виновным. Поэтому правильно будет: [ «У него алиби: во время убийства он находился на собрании, где его видели десятки людей» ]. И абсолютно неприемлемо употребление слова алиби в значении «невиновность», как это сделано в следующем предложении: { «Свидетели подтвердили алиби (нужно невиновность) задержанного - он нанес телесные повреждения пострадавшему, защищаясь от нападения» }.
АМПУТИРОВАТЬ
Словарь утверждает (а словарь обычно знает, что делает), что это слово означает «производить хирургическую операцию по полному или частичному удалению конечности или какого-либо органа»). Не очень это приятная тема, как видите, но говорить о ней заставил такой журналистский перл: { «В больницу доставили пострадавшего в автокатастрофе с ампутированной по локоть рукой» }. Страшное дело. Вы только представьте: мало того, что человек в автокатастрофу попал, а ему еще кто-то по дороге в больницу взял да руку по локоть ампутировал. Вот это зверство. Впрочем, из дальнейшего текста журналистского репортажа стало ясно, что рука у пострадавшего была не ампутирована, а оторвана в результате автокатастрофы. А это уже в корне меняет дело. Ситуация проясняется. Вот только хорошо бы пишущей братии (на которую, кстати, равняются все не пишущие) знать смысл слов, которыми она, братия, пользуется. Ампутация - ампутацией, а вот несчастный случай - несчастным случаем.
АНФАС
Беда с иностранными словами, все мы хотим переиначить их на русский лад. Иногда это нам удается. Кому не приходилось слышать выражения «в анфас»? Перед нами пример неправильной формы, настолько утвердившейся в языке, что языковеды были вынуждены признать ее правильной (поначалу правильной признавалась только форма без предлога - «анфас», как в примере [ «он стоял ко мне анфас» ]). Французское «en face» и означает буквально «в лицо») (французское en почти точно соответствует русскому предлогу в), и русский предлог в был здесь поначалу просто избыточным, но со временем язык привык к такому обороту и теперь выражение в анфас признается нормативным. Однако, если вы хотите, чтобы ваша речь звучала безупречно, мы рекомендуем использовать форму без предлога: [ «сделайте фотографию анфас и в профиль» ].
АНШЛАГ
это слово имеет два значения: 1) объявление в театре (кино, концертном зале), сообщающее о том, что все билеты проданы, и 2) крупный газетный заголовок.
Использовать слово «аншлаг» в значении «объявление» или «плакат» недопустимо. Поэтому правильно будет: [ «У дверей театра аншлаг: „Все билеты проданы“» ]. И неприемлемо: { «У входа в учреждение аншлаг: „Сегодня приема нет“» }. Во втором случае вместо слова «аншлаг» нужно использовать слово «объявление».
АНШЛЮС, или присоединение;
Мы встречаем это слово чаще всего в сочетании «аншлюс Австрии»: так называют акт насильственного присоединения Австрии к гитлеровской Германии в 1938 году. Слово «аншлюс» - немецкого происхождения и имеет ударение на первом слоге: [ «А"ншлюс» ].
АПОКАЛИПСИС
к счастью, в нашу жизнь стали возвращаться библейские понятия; к сожалению, они не всегда возвращаются в правильном виде. Одна из частей Нового Завета - Откровение Иоанна Богослова - имеет и другое название. Это другое название - греческое слово, переводящееся на русский как «откровение». В греческом оно имеет такой вид apok’alypsis. С таким же ударением оно было заимствовано и русским языком: [ «апокАлипсис» ], а все попытки произнести его с ударением на каком-либо другом слоге грешат против русского языка.
Продолжение следует…
.
Выхожу один я из запоя.
Рядом в винегрете Сеня спит.
Не нарушу я его покоя.
Пусть лежит, салфеткою накрыт.
Разверну скукоженные плечи,
Топну онемевшею ногой,
И пойду, осанившись, навстречу
Жизни, пусть не светлой, но другой.
Где увижу трезвыми глазами
Мир и свод небесно-голубой.
И прольюсь горючими слезами
Над своей загубленной судьбой.
Осознаю пагубность явлений,
Безвозвратность жизненных утрат…
Нет уж… К черту! Просыпайся, Сеня!
Будем пить десятый день подряд…
.
Вот и август прошёл… Межсезонья размыта черта, -
Не по нашей разметке меняет свой облик природа.
Лето длится и длится; лишь в мягкости дней разлита
Потаённая грусть предстоящего вскоре ухода.
Видно, лету нет дела, что время его истекло,
Что иная пора предстоит и иная забота…
День прозрачен и тих, словно кто-то забрал под стекло
Этот сонный пейзаж, неподвижный и чёткий, как фото.
Зелень крон, бурый скат суходола, седая полынь,
Серебристая сетка теченья на отмели речки…
Но так кротко ровна безнапорная эта теплынь,
Будто греется мир от боков остывающей печки.
И пора, и не хочется лету спешить напрямик
К валтасаровым пиршествам пышной стареющей плоти,
И, противясь закону, зависло оно - пусть на миг -
Над замлевшей землёй, как подброшенный мяч на излёте,
И смущённо глядит из-под полуопущенных век,
Не решаясь начать свой - теперь уж последний - разбег.
© Witold36
.
Ветра вымокшего вздохи,
Ночь с кислинкой мирабели,
Всюду рябь осенней охры
И размытой акварели…
Вновь господство монитора -
Ненасытного магната,
И окно за лёгкой шторой -
Казимировым квадратом.
Темнота.
Готовность боли
Разжимать зрачки и душу.
Вводишь в прошлое пароли -
Голос памяти послушать,
Выбираешься из плена
Осмотрительного эго,
Но отрывистым рефреном -
Только собственное эхо,
Только эхо…
Ночь всё глуше,
Щурит глаз фонарь дворовый
И в строку из лет минувших
По слогам сочится слово…
© Virineya
Уж лучше вскрыть ножом консервным вены,
лечь забулдыгой в сквере на скамью,
чем докатиться до комфорта веры
в особую значительность свою.
.
Не надо…
.. .. . Всё призрачно -
.. .. .. .. .. .. . и тёмных окон матовость,
и алый снег за стоп-сигналами машин.
Не надо…
.. .. . Всё призрачно,
.. .. .. .. .. . как сквер туманный мартовский,
где нет ни женщин, ни мужчин -
.. .. .. .. .. .. . лишь тени женщин и мужчин.
Не надо…
.. .. . Стою у дерева,
.. .. .. .. .. . молчу и не обманываю,
гляжу, как сдвоенные светят фонари,
и тихо трогаю рукой,
.. .. .. .. .. но не обламываю
сосульку тоненькую с веточкой внутри.
Не надо…
.. .. .. . Пусть в бултыхающемся заспанном трамваишке
с Москвой,
.. .. .. .качающейся мертвенно в окне,
ты,
.. .. . подперев щеку рукою в детской варежке,
со злостью женской вспоминаешь обо мне.
Не надо…
.. .. .. . Ты станешь женщиной,
.. .. .. .. .. .. .. усталой, умной женщиной,
по слову доброму и ласке голодна,
и будет март,
.. .. .. .. .. . .и будет мальчик, что-то шепчущий,
и будет горестно кружиться голова.
Не надо…
.. .. .. .. . Пусть это стоит, как и мне, недёшево,
с ним не ходи вдвоём по мартовскому льду,
ему на плечи свои руки ненадёжные
ты не клади,
.. .. .. .. .. .. как я сегодня не кладу.
Не надо…
.. .. .. . Не верь, как я не верю,
.. .. .. .. .. .. .. .. призрачному городу,
не то,
.. .. .. .. . .очнувшись, ужаснёшься пустырю.
Скажи: «Не надо!»,
.. .. .. .. .. .. .. .. . опустивши низко голову,
как я тебе сейчас
.. .. .. .. .. . «Не надо…»
.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . говорю.
.
Сизый дым поднимается с черных крыш,
обращаясь в заледеневший воздух…
В нем закат безмятежен и медно-рыж,
и кресты, как матросы в «вороньих гнездах»,
но помпезных, как истинный нувориш.
Видишь дальше бесснежного февраля,
этих мерзлых осин и каштанов голых,
только пленка рвется на (voila!)
черном титре на белой стене «В ролях»
и сознание зиждется на глаголах,
у которых общего - в горле ком
да прошедшее время. Звенящий вечер
накрывает улицы колпаком,
и кларнет поскуливает щенком,
и скрывает память следы увечий,
на уста накладывая печать,
превращая воду в martini rosso…
В зимнем небе звезд на десяток гроссов,
и не хочется задавать вопросов,
потому как некому отвечать.
_____________________
Гросс (нем.) - мера счета, 144 единицы, дюжина дюжин
© Мамай _07
.
Один мой древний друг дожил до сорока
И он уже не тот, кого я знал когда-то.
Дрожит его рука, сползает вниз строка,
И он на молодёжь глядит подслеповато.
А память послабей. Как листик на ветру,
Как искорка огня, сгорающая в домне.
Проснется он с двумя, допустим, поутру,
А как их там зовут, бедняга, и не вспомнит.
Вот, шаркая, спешит он к доктору опять,
И просит прописать какие-то таблетки.
Бог с ним, как их зовут - чего их, вправду, звать?
Но надо отличать блондинку от брюнетки.
И терапевт, кряхтя, послушает его,
И выпишет ему две пачки аскорбинки.
«Вы, дедушка, чего? Вы, дедушка, того?
Какие в сорок лет брунетки и блондинки?!»
Ох, эти мне врачи! И он домой влачит
Два метра скорбных дум и творческого роста.
Коньяк ему горчит, «Динамо» огорчит,
И эти сорок лет ему за девяносто…
Виталя, дорогой! Ведь ты совсем другой.
Ты - планов громадьё, ты - остроумья кладезь.
Чем от «Динамы» ждать вестишки всеблагой,
Обмоем юбилей, привычно в паб наладясь.
Да так, чтоб ты опять не смог бы отличать,
Со свойственным тебе циничным оптимизмом,
Бутылку от мяча, больного от врача,
И чей-нибудь маразм от собственной харизмы.
© Кранер
.
Если б женщины нашей Землей управляли,
За покупку одежды медаль бы вручали.
В шоколаде бы не было вовсе калорий,
И работой считался бы отдых на море!
Сразу в моду вошли б целлюлит и морщины,
А детей бы, конечно, рожали мужчины!
Отменили бы бокс и футбольные матчи…
Но пока еще мир наш устроен иначе.
Долго ждать нам, когда станет он идеальным…
Будь, подружка, счастливою в мире реальном!
Чудесно рухнуть на опушку
Спиной - в тюфяк, щекой - в подушку
И нежной ленью овладеть
Не по верхам, а в совершенстве,
Чтобы в растительном блаженстве,
Как шмель над клевером, гудеть!
В раю не держат изваяний!
Он - для купаний, для валяний
И для других счастливых дел.
И не повальное жеманство,
А здравый дух раблезианства
Там населеньем овладел.
На лучший мир не уповая.
Цветет культура смеховая,
Комедианство, анекдот.
Пьеро танцует в балагане
На барабане, гол, как в бане,
И развлекает свой народ.
Когда смешное хлещет в уши,
Само бессмертье льется в души,
Как виноградное вино,
И в передышке всё забыто:
Короткий век, угрюмство быта,
И всё трагичное - смешно!
Легко вернешься в муравейник,
Согреешь на плите кофейник,
На ужин зелень пожуешь.
Равно простейшим и приматам
Ты насладишься ароматом
Того, как длишься и живешь!
Благословенна передышка,
Когда хохочешь, как мартышка,
Над роком, смертью и судьбой,
Над женщиной и над мужчиной!
Проверка вольностью бесчинной -
Осталась ли душа с тобой!
.
нет ничего на свете офигенней,
когда тебе нисходит благодать -
писать, подозревая, что ты гений,
и этого ни с кем не обсуждать…
ходить везде с улыбочкой на роже,
жалеть немного встречных бедолаг:
вот вы, к примеру - просто так прохожий,
а я, наоборот - не просто так…
мои ходы и помыслы едва ли доступны для окрестных пустомель
про ритм и ассонансные детали
канцоны, нисходящей в пастурель,
про вольность итальянского размера
и строгость португальского стиха,
про мозаичность лирики Превера
и резкость Тухфату аль-Фукаха,
меж нами, кстати, просто - Тухфатули,
горячего и злого, как самум…
но вы и до Превера тормознули,
признайтесь -
вы в деталях ни бум-бум?
поэтому, когда придет капут:
прощай… пусть будет пухом… трали-вали -
в честь лично вашу пня не назовут,
а мне - уже чего-то обещали…
.
у времени глаза пустые…
лечило
мучилось
а зря -
не поддаётся терапии
синдром отсутствия тебя…