Если долго сидеть на берегу реки, то можно дождаться момента когда мимо твоего скелета проплывет труп твоего врага…
Девушка без комплексов мечта пацана с комплексами.
И наоборот.
В наше время пролетарии это те, кому нечего терять, кроме своих органов
Если девушка вашей мечты вышла замуж, то вам придётся - перемечтать.
Красиво предать - это когда тот, кого предали, сам же выставляется виноватым в этом.
Лучший совет больному - Обратись к врачу.
Честные люди машины не страхуют, потому что у них их нет.
Падать полезно: из-под ширмы лучше виден низкий умысел высоких слов.
Если внезапно стало все возможно, берегитесь: ведь теперь все возможно и для вашего врага.
Скажи мне, что сегодня на обед, и я скажу кто ты …
Сезон мелких пиз@юков с петардами объявляется открытым!
из форума
Я коту недавно порвал шаблон
Короче, я в последнее время просыпал. Будильник совсем не слышал. Долго никак не мог понять:
- Чё за фигня! Мелодия там такая что и мертвого поднимет!
А тут позавчера просыпаюсь и вижу картину маслом.
Сидит этот мохнатый чУДАК у телефона, и как только начинает играть будильник, так он его лапой отключает!
Сцука!!!
Ну я взял и поставил на отключение будильника решение математических примеров.
Думаю, что себя на время обезопасил.
А вдруг он считать научится? Что тогда делать?
В октябре Игорь Ащеулов, 45-летний инвалид из Эртильского района Воронежской области, впервые побывал за границей. 17 октября на комфортном микроавтобусе «Форд» его перевезли через эту границу - и выкинули метрах в восьмистах от российского кордона, на территории Марковского района Луганской области Украины. Домой, в Воронежскую область, он вернулся только 4 ноября, под закат праздничного дня. Быстро высыхающими на морозе слезами и тепловатым чаем из термоса он отметил не «народное единство», а возможность вернуться домой из Украины, куда его выбросило умирать государство.
- Эти годы я живу в поселке Октябрьском Эртильского района, - рассказывает худой, долговязый Игорь. - Здесь моя родина, я тут жил до 12 лет. Потом умерла мама, а отец женился снова, перевез нас - четверых детей - в Украину. Закарпатье, город Межгорье. Выучился на слесаря-автомеханика, украинский паспорт получил и пошел в армию. Вернулся, и меня взял на работу директор местной турбазы персональным водителем. Взял меня, «кацапа»! Местные мужики затаили злобу. И как-то меня избили сильно, облили бензином и подожгли. Спалили всю нижнюю часть тела, я почти пять лет провалялся в больнице. Отец развелся с мачехой и уехал домой, в Воронежскую область. По моему делу так и не нашли никого. А я инвалидом остался. В 1999 году добрые люди помогли с деньгами и отправили домой, в Россию, к отцу и бабушке.
Отец Игоря умер в 2004-м. Следом - бабушка. Парень остался один, со старым украинским паспортом. Чтобы выправить российские документы, надо было ехать в Эртиль, за пятьдесят километров, а оттуда гнали в Москву в украинское посольство - делать запрос в Закарпатье для получения новых бумаг. А транспорта у Игоря нет, да и «ходок» из него никакой - ноги не гнутся.
Со стороны он похож на замершего журавля.
- Поселок у нас маленький - 30 дворов, - рассказывает Игорь про свою жизнь. - В основном старики. Работы никакой. Соседи меня с детства знают, родителей моих, судьбу. Я им, чем мог, помогал по хозяйству, они меня подкармливали. Так и жил. А этой зимой началось! Наш участковый Белоконев взъелся: «Почему документы не оформляешь? По какому праву здесь живешь?» И ведь давно знает меня, столько лет я у него на виду! Меня стали таскать по судам. Предложили выехать самостоятельно. А куда я поеду? И как? Тогда стали выписывать штрафы. Сосед мой, Ряховский Юрий Васильевич, пожалел меня, штрафы оплатил. Но потом суд все же постановил меня выдворить.
Игоря забрали и поместили в центр временного содержания нелегалов в селе Елизаветовка соседнего Павловского района. Соседи заволновались. Кто-то вычитал в газете, что таким, как их Игорек, помогает воронежский правозащитник Вячеслав Битюцкий из «Мемориала». Правозащитник. Нашли телефон, адрес и смотались к нему, в Воронеж.
Битюцкий оказался человеком очень порядочным. Вместе с друзьями Игоря Ащеулова стал хлопотать, чтобы ему предоставили пока в России временное убежище. Попробовал обжаловать решение Эртильского районного суда в областном суде. Однако жалобу рассматривать там не стали - она 15 дней провалялась в канцелярии. Просто забыли про инвалида, поважнее, наверное, дела были. А районный судья Елена Ледовская за это время признала свое решение о выдворении Игоря вступившим в законную силу.
Дала команду приставам-исполнителям на депортацию.
АТО - что?
В Елизаветовку за Игорем приехал микроавтобус «Форд» и два судебных пристава. Повезли на российско-украинскую заставу, где просто вытолкали из России.
- Иди, - сказали российские пограничники, - мы за тобой смотрим.
- Обходи шлагбаум, - посоветовали их украинские коллеги, - бочком-бочком проходи…
Тощая фигура на негнущихся ногах поковыляла в сторону Марковки, райцентра Луганской области. До нее было 15 километров.
Еще на днях Игорь пил чай с соседом Юрием Васильевичем - и вдруг оказался в чужой стране, без денег, в тонкой поношенной ветровке.
Где-то вдалеке грохотала АТО.
Первые двое суток Игорь ничего не ел, только пил воду из колонки у дороги. Было холодно и страшно. Он все ждал, что откуда-нибудь вынырнет местный участковый, проверит документы и отправит по месту последней прописки - в Закарпатскую область. К тому же - война. Любой незнакомый человек подозрителен.
На попутке Игорь доехал до Марковки, до местного автовокзала. Зашел погреться в зал ожидания, а там ему повезло: продавец тамошнего магазинчика пожалел человека в беде.
- Дядя Ваня - добрый, - улыбается Игорь. - Расспросил, накормил. А тут к автовокзалу подъехал большой джип с крепкими ребятами в форме. С автоматами, злые, страшные - искали кого-то. Он говорит: «Давай от греха подальше я тебя спрячу». И запер меня в своем магазине. Потом его сын, таксист местный, дал мне телефон. Я позвонил соседу Юрию Васильевичу Ряховскому. Тот успокоил: не бойся, говорит, мы за тобой приедем, оставайся там и жди. Ночевать я ушел в заброшенный коровник - на подъезде к Марковке. Спал в норе. Костер не жег: боялся, что увидят и прогонят.
Соседские разборки
Юра Ряховский - типичный шукшинский персонаж, деревенский мужичок с едким прищуром голубых глаз и полным ртом золотых зубов. За Игоря, который ему просто сосед, он бился так, как может биться только родная мать. Даже страшно представить, сколько раз он гонял в Воронеж по его судебным делам. Сколько выдержал очередей, сколько потратил времени, денег, нервов. Он только в Марковку мотался пять раз. Тысяча верст в оба конца - в четыре утра вставал, садился за руль старенькой «Нивы» и мчался на украинскую границу. Стоял в очередях, объяснялся с начальниками, унижался, кричал, пытаясь выцарапать соседа из беды, уезжал и возвращался снова.
- Звонит Игорь, говорит: увезли в Украину, - вспоминает Ряховский. - У него, знаешь, старенький телефон был, он быстро разрядился. Я ему шумлю: вывезут, ты далеко не уходи, мы за тобой приедем. Взял соседа - поселкового депутата Василия, приехали. Но Игоря не нашли. До полуночи проблукали на границе, уехали ни с чем…
Тем временем и Битюцкий, правозащитник, не сидел сложа руки, а делал свое правозащитное дело.
- Совершилась судебная ошибка, которая едва не стоила жизни человеку. Государство ее допустило, но вот механизмов ее исправления у него не нашлось, - рассказывает сегодня Вячеслав Битюцкий. - Председатель Воронежского областного суда по административным делам Юрий Денисов, с которым я связалась, очень удивился, услышав о том, что жалоба адвоката не дошла до адресата, но пообещал выяснить. Уже через пару часов он подтвердил: так и есть. И на следующий день в облсуде было назначено судебное дело по Ащеулову, где решение эртильского судьи о принудительном выдворении было отменено.
Защитники от Родины
Юра Ряховский вспоминает:
- Звонит Вячеслав Ильич, кричит: «Есть решение суда по Игорю! Езжайте опять за ним - он имеет право жить на территории России!» Я, конечно, снова помчался. Нашел Игоря, привез на границу.
Но даже с решением суда в руках Родина Игоря видеть не желала. Украинцы его выпустили, а наши не впустили.
Начальник пограничного пункта пропуска в Бугаевке, представившийся Алексеем Владимировичем, сказал, что для него это решение - филькина грамота: «Пусть приедут судебные приставы с судебным постановлением, предписывающим им забрать Ащеулова с украинской территории. Или пусть нам придет соответствующее письменное распоряжение от нашего головного руководства из Москвы».
Юрий Васильевич успокоил Игоря как смог, а сам с неспокойным сердцем поехал один в Россию. Игорь с украинской территории смотрел ему вслед.
Бой продолжил Битюцкий, который обратился к судье Ледовской с просьбой дать соответствующее распоряжение приставам. Но для начала нужно было иметь на руках решение областного суда. «Я могу его забрать только в пятницу, когда поеду в Воронеж на совещание», - буднично молвила судья Ледовская.
Судебное решение было принято 21 октября, а этот разговор состоялся - 29-го, в среду. Забрать его, стало быть, предполагалось еще через два дня. Потом (уже после выходных, которые были «усугублены» ноябрьскими праздниками) надо было написать предписание приставам. На всю эту бумажную возню ушел бы как минимум месяц.
А там, у самой границы, в норе на морозе ночует человек, инвалид.
Тень народного единства
Ехать в Украину было бессмысленно: российские пограничники четко объяснили, что Игоря не пропустят. Но не ехать - еще хуже: без денег и крова Игорь долго бы не протянул. К тому же он перестал выходить на связь.
1 ноября - в первый день затяжных выходных мы, журналисты, вместе с Юрием Васильевичем Ряховским на двух машинах подкатили к границе.
Редкие фуры, пограничники ежатся от холода, в лицо летит снежная крупа. Пограничники узнают Юрия Васильевича, удивляются: «Опять приехал?»
Долго протискиваемся через границу, но через полчаса мы в Марковке. На первом же повороте нас тормозят местные гаишники. Молодые приветливые парни, у которых на груди написано «ДАИ» («державная автоинспекция»). Рассказываем о своей «мета прибуття» (цели приезда) и неожиданно обретаем помощников. Парни начинают куда-то звонить, описывать приметы нашего «потеряшки», а потом - отправляются с нами на поиски.
Их белая «девятка» маячит впереди, направляя в потенциальные места, где может прятаться Игорь. Мы обходим заброшенные территории - то ли склады, то ли разрушенные коровники. Ходим, кричим: «Иго-орь!»
Ездим повсюду, стучимся, объясняем, разочарованно уходим. Наконец прибываем на автовокзал. Нашли там какого-то парня, с сильного бодуна. Показываем ему газету с фотографией Игоря, тот долго вглядывается: «Сегодня видел, но где он сейчас - понятия не имею». На улице совсем темно, Юрий Васильевич курит одну за одной и бормочет: «Где ты, Игорек? Может, на небесах уже?» Гаишники смотрят с сочувствием и рассказывают о своем: «До Луганска - рукой подать, 130 километров. Бабахает - слышно».
Обмениваемся с ребятами телефонами и просим звонить, если найдут Игоря. И передать ему, что мы его ищем и приедем опять…
Мы уехали. На следующий день и еще через день Игорь на связь так и не вышел.
4 ноября Юра Ряховский в четыре утра в очередной раз «оседлал» свою «Ниву», и они с Битюцким рванули из Эртиля проторенной дорожкой в Украину. Мы - за ними, я и мой муж Леня.
Хорошо, что в Украине 4 ноября никакого единства и согласия - обычный рабочий день. Быстро разделались со всеми формальностями и затарахтели по той самой убитой дороге.
Меньше чем через километр от границы Юрий Васильевич вдруг дал по тормозам и побежал к остановке на краю дороги. Там долговязая тощая фигура в лыжной шапочке. Неужели?.. Игорь!
Летим к нему, обнимаемся, плачем. Игоря бьет крупная дрожь.
- Как ты здесь?
- Мне вчера парень на заправке сказал: за тобой люди из России приезжали, искали тебя. Я сразу сюда пришел, с тех пор стою и жду…
Спасибо ребятам-гаишникам, не обманули, всем рассказали! Юрий Васильевич обнимает Игоря, тащит его в свою машину и включает печку на полную мощь. Мы в полной эйфории разворачиваем и мчим назад к границе.
Но там нас ждет разочарование, хотя и ничего нового: у Игоря просрочен паспорт. Тогда строгая украинская пограничница командует: «Езжайте в ближайший паспортный стол, вклейте ему фотографию. И все будет нормально».
В то, что будет нормально, - не верится. Но мы возвращаемся на украинскую сторону, по новой заполняем документы. И пограничники, и таможенники чуть ли не хором объясняют, как найти в Марковке моментальное фотоателье и райотдел милиции, где находится паспортный стол.
Едем, фотографируем Игоря. Бежим в райотдел милиции. Мы заталкиваемся в тесный кабинет паспортистки, та отправляет к начальнице. В кабинет Олены Володимировны Битюцкий берет только Игоря, оставляя нас торчать под дверью. «Через полтора часа все обещали сделать» - итог его визита. Вячеслав Ильич показал судебное решение, рассказал историю, и чиновница пошла навстречу, не погнала Игоря восстанавливать паспорт в закарпатское Межгорье.
Ровно через полтора часа едем обратно. Украинскую границу проходим влет. И вот главное препятствие - российский кордон. Битюцкий уходит к пограничному окошечку со своим бывалым портфелем, набитым документами. Игорь ковыляет за ним. Юрий Васильевич нервно курит, крестится и шепотом матерится, предвкушая, что сейчас нас развернут обратно. Но тут - о чудо! - Игоря пропустили.
- Добро пожаловать в Россию!
Мы быстро садимся в машину и едем. Пока там не передумали. Километра через два останавливаемся, чтобы перевести дух. Мы смеемся и плачем, обнимаемся. Игорь тихо плачет.
Я никогда не скрывал своей нетрадиционной ориентации. Её сложно скрыть, знаете ли. То есть нет, упрятать от людских глаз можно всё - и даже это. Но я считаю это ниже своего достоинства. Поэтому все мои родные и друзья знают, кто я, и к какому меньшиству отношусь.
Большинство моих друзей - такие, как я. Некоторые вынуждены скрываться, приспосабливаться, делать вид, что они - обычные, как все. Некоторые признают себя теми, кто они есть, и живут так, как велит им природа. Они платили за это полную цену: кому-то это стоило карьеры, кому-то - любимой профессии, кому-то - отношений с близкими. Но они идут на это, чтобы не испытывать тяжелейших страданий, обусловленных биологией.
Да, биологией! Бог или Природа создали нас такими, какие мы есть. Так называемые нормальные люди говорят нам, что мы - просто-напросто жалкие, изнеженные извращенцы, нуждающиеся в дисциплинировании и принудительном лечении, в ведре холодной воды на голову и тяжёлом физическом труде на морозе. И уж, конечно, они не намерены потворствовать тому, что они считают изнеженностью и жалким извращением. О нет, они не готовы уступить нам ни сантиметра того мира, который они считают своим!
При этом именно такие, как мы, составляют значительнейшую часть мировой интеллектуальной и культурной элиты. Мы-то знаем, что мы - соль земли, crme de la crme, избранная раса, вершина человеческого рода. Величайшие гении человечества - учёные, писатели, артисты - в основном из наших. Но и простые тягловые лошадки прогресса, на спинах которых лежит вся тяжесть нашей цивилизации - тоже мы, кто ж ещё-то. Благодарное человечество щедро платят нам за это. Чем же? Ежедневными, ежечасными унижениями, физической мукой, с которой мы вынуждены жить от рождения до смерти. Мукой, несравнимой ни с чем.
О нет, я не виню так называемых нормальных. Они - жертвы многовековых предрассудков, низкой пропаганды, потворствования мнениям толпы, наконец - самой Системы. И, конечно же, я бесконечно благодарен множеству прекрасных людей, которые, будучи нормальными и зная обо мне всё, бескорыстно и самоотверженно помогали мне, покрывали меня, создавали мне условия для того, чтобы я мог, не испытывая обычных в нашем положении мук, приносить пользу обществу.
Да, я сова. (Кстати, почему так называемые нормальные люди любят клеймить непохожих на них птичьими именами?) Пик умственной активности у меня приходится на второй-третий час ночи, а засыпаю я обычно в четыре. У меня было кошмарное детство и страшная юность. Я никогда, никогда - слышите?! - не забуду эти адские пробуждения в пол-седьмого, серый туман перед глазами, в спешке завариваемый кофе, костоломный пердючий автобус, толкотню институтской раздевалки и первую лекцию, на которой умереть-не-встать. Я приходил в себя где-то в полдень - уже усталый, уже разбитый, уже вымотанный. Кого я должен за это благодарить? Не вас ли, так называемые жаворонки, не вашу ли беспощадную тиранию?
И я временами тоже задумываюсь - а может быть, нам пойти по пути геев и озаботиться своими правами? Создать, например, Общество Защиты Совиных Прав и начать систематически тиранить общество жаворонков?
А ведь у нас есть, что потребовать.
Да вот хотя бы, для начала - запретить само слово «сова», оно унизительно и неполиткорректно. Называйте нас Ночными, например. Ну или ноктороссиянами, тоже хорошо.
Обеспечьте нам условия для нормальной жизни и труда. Чтобы ни в одной уважающей себя фирме не было такого, что все приходят к восьми или девяти. Нет, вы должны принять на работу хотя бы двоих Ночных на отдел - которые приходят на работу в час дня. Нет таких? Немедленно донос куда следует, по инстанциям. А то ишь, хроновидисты, окопались повсюду и дискриминируют.
Следует также пересмотреть некоторые законодательные нормы. Например, по какому праву разрешено штробить или сверлить стены, начиная с девяти?! Мы в это время спим! И раньше часа дня подобные работы абсолютно недопустимы. Равно как и телефоные звонки до двенадцати - это, по-моему, административка как минимум. Впрочем, тут непочатый край законодательной работы.
Да, кстати. Прекратите нас оскорблять и стигматизировать - и прямо, и косвенно. Например, романы и фильмы о так называемых вампирах нас задевают - потому что являются изощрённой формой стигматизации Ночных. Поэтому двадцать процентов доходов с соответствующих текстов и фильмов должны передаваться Обществу Защиты Прав Ночных. Мы найдём применение этим средствам. Например, на издание книг «Сто кратких жизнеописаний великих Ночных», «Великие Ночные России», «Двадцать пять величайших жителей Ночи» и так далее. Да о чём вообще говорить, если до сих пор замалчивается совизм Адама, Еноха, Аменхотепа III, Цезаря, Абеляра, Гоголя, Байрона, Эдгара Аллана По (вы хоть помните, что он писал о влюблённость в Ночь, «темноликую богиню»?), Черчилля, Гонтмахера, Мисакарбона Антананаягу и других замечательных людей?! Всё это должно быть исправлено.
Разумеется, мы имеем право - более того, должны - развивать свою культуру, в том числе и культуру быта. В Москве, например - огромная нехватка не только ночных клубов, но и просто мест, где Ночные могли бы тихо, скромно поужинать (мы обычно делаем это в час-два ночи). Представьте, я уже пятнадцать лет вынужден ходить в одно-единственное заведение в относительной близости от дома, где уважают наши права! (Это «Шестнадцать тонн»; я охотно даю рекламу этому замечательно-толерантному месту.) Но вообще-то все рестораны, закрывающиеся раньше часа ночи, должны - по справедливости - платить небольшой, но ощутимый налог. Эим средствам мы тоже найдём применение, уж поверьте, найдём.
И конечно же, конечно же - дайте нам право на нашу демонстрацию Гордости! То есть на Ночной Парад. Когда мы в пятом часу утра пойдём по вашим городам, бия в барабаны, дудя в сопели и вувузелы, исполняя мазурки на чимбало и клавикордах. Неся пятиметровое светящееся изображение Совы Минервы, нашего символа, и Серое Знамя, наш прапор. Всячески изъявляя свою гордость и радость по поводу того, что мы - Ночные, и мы гордимся этим! Да, гордимся! Бум-бум-бум-бум-бум-бара-ба!
У меня есть приятельница, хозяйка ресторана китайской направленности. Так
они недавно нового шеф-повара приперли, он по-русски пока «ни бум-бум».
Ну кой чего уже нахватался. Так вот… По ихнему этикету, некоторые
блюда клиентам должен подавать сам шеф-повар. Приглушается свет и музыка, в окружении поворят этот самый китаец торжественно несет чего-то
там. Ставит на стол посудину, самолично раскладывает по тарелкам и ждет, когда трапезничающие вкусят… После того, как первый кусок
проглочен, он доверительно склоняется к столу, и спрашивает: - За@бися?
Причем, с характерным китайским говором. Я не присутствовал при сем, но приятельница рассказывала, что поперхнулся весь зал… Когда потом в подсобке у ни фига не понимающего повара спрашивали, где он уже успел
нахвататься русских крепких слов, то он через переводчика пытался
объясниться: - Но ведь по-русски это означает «высший класс», не так
ли???
Такое ощущение, что русские разработчики боевой техники и вооружения немножко издеваются над своими зарубежными коллегами. В смысле названий создаваемой ими техники. Вот у Германии есть танк «Леопард». У Израиля - - «Меркава» (Боевая колесница). У Америки танк «Абрамс», у Франции «Леклерк», оба в честь знаменитых генералов. А у нас - Т-72Б «Рогатка». В честь рогатки. Не понятно почему, зато понятно, что КВН мог родиться только у нас.
Или, например, берут американцы и называют свою самоходную гаубицу «Паладин». А англичане свою называют «Арчер» (Лучник). Все путем. Тут подходят русские и говорят: смотрите сюда. Вот самоходные гаубицы 2С1 «Гвоздика», 2С3 «Акация», самоходный миномет 2С4 «Тюльпан» и дальнобойные самоходные пушки 2С5 «Гиацинт» и 2С7 «Пион», способные стрелять ядерными снарядами. Нюхайте, пожалуйста, букет.
Вот американцы берут и называют свою противотанковую управляемую ракету «Дракон». А другую называют «Шиллейла» (Дубинка). Все логично. Тут подходят русские и говорят: а вот гляньте-ка. Вот противотанковые ракеты 9М14М «Малютка», 9М123 «Хризантема» и противотанковая ракета «Метис» с ночным прицелом «Мулат». А чтоб вам совсем стало непонятно и страшно, была у нас еще ракета под названием «Кромка».
А чтоб вы еще больше задумались, тяжелую боевую машину поддержки танков мы назвали «Рамка».
А чтоб у вас башка закружилась, новейший ракетный комплекс береговой обороны мы назвали «Бал».
А чтоб у вас идиотская улыбка на репе образовалась, наш самый мощный в мире 30-ствольный самоходный огнемет называется ТОС-1 «Буратино».
А чтоб вас прям сегодня же в дурдом увезли - наш подствольный гранатомет ГП-30 имеет название «Обувка».
От последнего даже я, человек привычный, охреневаю…
А ежели что, то есть еще 82-мм автоматический миномет 2Б9 «Василек», ротный миномет 2Б14 «Поднос», миномет 2С12 «Сани», система активной проводной охраны «Кактус» (5 000 Вольт на проводе), межконтинентальная баллистическая ракета «Курьер» с ядерным зарядом, межконтинентальная баллистическая ракета РТ-23 УТТХ «Молодец» с десятью ядерными зарядами, атомная подлодка проекта 705 «Лира», система управления артиллерийским огнем «Капустник», артиллерийский радиолокационный комплекс обнаружения целей «Зоопарк», контейнерная система управления ракетами «Фантасмагория», самоходное орудие «Конденсатор» и граната для подствольного гранатомета 7П24 «Подкидыш».
«- Здравствуй, чужая милая,
Та, что была моей.
Вечно тебя любил бы я,
До самых последних дней…»
Старшему поколению, да и просто любителям хорошей лирической песни, хорошо знакомы эти задушевные строки. Песня «Здравствуй, чужая милая» часто исполнялась в самых разных компаниях, во дворах под гитару, и была известна ещё в далёкие 50-е годы. Как вспоминал в одном из интервью музыкант Николай Резанов, долгие годы руководивший ленинградским ансамблем «Братья Жемчужные»: «Песня эта старая, известная ещё со времён «Сиреневого тумана…» (другой, не менее популярный «хит» 50-х). Долгое время «людская молва» причисляла «Чужую милую» к «народной», а позднее в 70−80е приписывала создание песни, то певцу Аркадию Звездину-Северному, «вдохнувшему» в конце 70-х новую жизнь в некогда популярный «шлягер», то московскому поэту и автору-исполнителю Феликсу Далладе, якобы написавшему эту композицию ещё в 1951 году (Ф.Даллада написал другую известную песню «Расцвела сирень в моём садочке»), а то ещё кому-то, вроде современного певца Александра Солодухи. Прекрасная лирическая песня целиком «ушла в народ», со временем видоизменялась мелодия, дописывались и переставлялись отдельные строчки. Вплоть до начала 90-х, настоящие имена создателей произведения и её первого исполнителя, не были широко известны слушателям и только в 1992 году, когда «Чужая милая» обрела современное звучание в исполнении белорусско-украинского эстрадного певца Александра Солодухи, появились сведения о реальных авторах оригинальной песни.
«Завесу тайны» немного приоткрыл известный белорусский композитор Эдуард Семенович Ханок, автор более десятка популярных эстрадных хитов последних десятилетий («Потолок ледяной, дверь скрипучая», «А я говорю весна, говорю», «Журавлик», «Малиновка» и др.), сотрудничавший с М. Пахоменко, И. Кобзоном, А. Пугачёвой и другими популярными исполнителями. В начале 70-х годов
Вот что он рассказал в интервью «Белорусской деловой газете"(авт.С.Шапран, 1999 г.):
«- История этой песни на самом деле начинается еще в 50-х годах. Первым исполнителем песни был знаменитый эстрадный певец Николай Щукин, а её первый вариант с другой мелодией, на стихи киевского поэта Леонида Татаренко, написал украинский композитор Анатолий Горчинский. Почти тридцать лет назад, я сделал свою версию и предложил ее Валерию Ободзинскому, но что-то у него тогда не получилось. Позднее в 1992-м году я совершенно случайно показал ее Александру Солодухе, и песня сработала.»
Итак, первый вариант песни «Здравствуй, чужая милая», на стихи украинского поэта-песенника Леонида Татаренко (известный поэт 50−60х годов, песни на его стихи исполняли Георг Отс, Николай Щукин и др.), композитор Анатолий Горчинский сочинил ещё в самом начале 50-х и записал её на пластинку, а позднее предложил песню для исполнения талантливому эстрадному певцу Николаю Николаевичу Щукину.
Затем спустя десять лет, в начале 70-х годов белорусский композитор
Ныне «Чужая милая» прочно вошла в список лучших «хитов» 90-х годов и входит в репертуар самых разных исполнителей, работающих в разных музыкальных жанрах и направлениях.
ЧУЖАЯ МИЛАЯ
(оригинальный текст Л. Татаренко, конец 40-х - начало 50-х годов)
Здравствуй, чужая милая,
Та, что была моей.
Вечно тебя любил бы я,
До самых последних дней.
Прошлое не воротится,
И не поможет слеза.
Как целовать мне хочется
Только твои глаза.
Много бродил по свету я,
Много прошёл дорог.
Только тебя, любимая,
В сердце сберечь не смог.
Прошлое не воротится,
И не поможет слеза.
Как целовать мне хочется
Только твои глаза!
Если б всю жизнь немалую
Снова пройти я смог,
Я бы тебя, любимая,
В сердце навек сберёг.
Прошлое не воротится,
И не поможет слеза,
Как целовать мне хочется
Дочки твоей глаза!
Здравствуй, добрый молодец! Здравствуй, птичка-невеличка! Здравствуй, деревце зеленое! Дико перед всеми извиняюсь, первый день за рулем…
Огнемет рявкнул и выплюнул капсулу. Проводив взглядом уходящий за лес дымный след, Стрелок подхватил оружие и отбежал в сторону. Он знал, что подлый враг не заставит себя долго ждать. И точно. На то место, где он только что стоял, с визгом плюхнулась огненная струя. Ответный удар, как всегда, был нанесен из такого же оружия и очень точно. Беги Стрелок чуть помедленнее, он бы уже корчился в агонии, пытаясь стряхнуть с себя зажигательную смесь. Как это позавчера было с Артистом… Стрелок поспешил отогнать страшные воспоминания. Он уже добежал до передней траншеи. Полковник одобрительно взглянул на него: - Молодец, Стрелок. Хорошо ты им вдарил! Подлый враг будет побежден! До вечера Стрелок нанес еще два удара. И еще дважды подлый враг лупил по тому месту, где он только что стоял. Вечером Полковник приказал начать общий обстрел. Стрелок считал эту затею глупой, но возражать не решился, отложил любимый огнемет и стал настраивать излучатель.
Лес стонал. Потоки огня пронизывали его насквозь. Удар - и тут же ответный. Поджаренные и парализованные птицы стаями валились на обожженную землю. Лазерные лучи, как шпаги, скрещивались над лесом. Через полчаса бой прекратился. Все собрались у штабного блиндажа. Потерь не было, только Сержанта легко ранили лазерным лучом в плечо. Однако он держался крепко, даже не выпустил из рук свой неизменный импульсный бластер. И тут они увидели человека. Тот медленно вышел из леса, неся на руках что-то или кого-то. - Подлый враг, - прошептал Полковник, расстегивая кобуру. - Может, перебежчик? - спрсил Капрал, уже держа незнакомца в прицеле парализатора. - Не похож он на врага. Такой же, как и мы, - убежденно сказал Стрелок и внезапно подумал: а на кого он похож, подлый враг? Почему-то раньше никогда он не думал об этом. Незнакомец медленно спустился в траншею, словно не замечая нацеленных на него стволов. Осторожно положил свою ношу: это был светловолосый мальчик лет тринадцати. Спросил: - Среди вас есть врач? Я не знаю, чем его зацепило. Доктор отложил автомат и внимательно осмотрел мальчишку. Улыбнулся и сказал: - Ничего страшного. Парализующий луч. Часа через два придет в себя. - Подлый враг! - выругался Полковник, глядя на неподвижное тело мальчика. Стрелок вдруг вспомнил, что у Полковника в Городе осталась жена и четверо детей. - Враг тут ни при чем, - сказал мужчина.- Его задело с вашей стороны. Все разом взглянули на Капрала. Тот растерянно вертел в руках конус парализатора. - Ничего. Все же обошлось.- Незнакомец обвел всех спокойными глазами.- Меня зовут Странник. Я пришел издалека и, если вы не возражаете, завтра уйду. - Это ваш сын? - спросил Доктор. Странник кивнул: - Да.
Было уже утро, но никто еще не спал. Вначале слушали истории Странника. А затем пели. Потрепанную гитару брал в руки то один, то другой. Наконец Певец срывающимся от волнения голосом запел любимую песню: - Спите спокойно, любимые, Где-то у дальней реки…
И все подхватили:
Черным ветром гонимые, Насмерть стоят полки.
Странник внимательно слушал. Ему, похоже, тоже понравилось. Потом встал: - Спасибо за все. Нам пора идти. Собирайся, Тим. С ними попрощались за руки, а потом смотрели, как они уходят вдаль, по направлению к Городу, подступы к которому вот уже многие годы прикрывал отряд. Стрелок вдруг вскочил и побежал за Странником. Догнал и быстро спросил: - Вы пришли из-за леса? Скажите, а каков он, подлый враг? Я здесь уже три года, но они ни разу не показались в открытую, трусы! Странник молчал и смотрел на него. Зато мальчишка сказал: - Там река. - Знаем! Ну, а враги, где они находятся?- спросил Стрелок. Мальчик смотрел на него, и во взгляде было чтото непонятное. - Там старые склады, вдоль всего берега. И они накрыты защитным полем. Я кинул в один склад камешком, его отбросило обратно, прямо мне в руку…
СИЖУ СПОКОЙНО НА ПЕДСОВЕТЕ…, спрятался за спинами учителей, проверяю мини-диктанты по биологии, работы «слабые», и, вдруг - «перл».
Одна из учениц - не самых лучших, отожгла (далее с сохранением авторского стиля, пунктуации и орфографии) Вопрос 1. Каркодил - он как яшперица, только большая. У нево есть чехуя. Каркодил свои яйца зарывает в писок, потомушто если он спит ими на ружу, они портются.
Вопрос 2. Лисы ходют па адиночке, и лишь иногда парами, когда им нужно заесть молодого тюленя заползшего в лес.
Дикий хохот, педсовет, практически сорван, еле-еле успокаиваю развеселившихся учителей. Вдруг, в относительной тишине раздается вопрос учителя английского языка: «Я не понял, а зачем тюлень в лес заполз?» - на этом педсовет закончился.
Экскурсия
Туристическая фирма Ивановых процветала. Сейчас младший член обширного семейства - девятнадцатилетний Максим - вёз на экскурсию группу богатых туристов из Японии.
- Итак, - привычно вещал он, перекрикивая шум вертолёта, мы летим в «подлинную, нетронутую древнюю русскую деревню». Деревня была не так давно случайно обнаружена в глухом лесу экспедицией Академии наук. Специальным решением правительства она была засекречена, чтобы сохранить уникальную возможность на практике изучать быт и нравы древних славян. Лишь нашей фирме дано эксклюзивное право на проведение экскурсий, и то при условии, что мы не будем открывать местоположение деревни и допускать контакты туристов с аборигенами. Фотографировать в интересах науки тоже запрещено…
Слушая пронзительный щебет переводчицы, японцы послушно кивали и улыбались, предвкушая экзотику.
Наконец вертолёт приземлился, шум винтов стих.
Максим открыл дверцу, выпрыгнул наружу, огляделся и приглашающе махнул рукой. Японцы с опаской вылезли из вертолёта и сгрудились вокруг Максима, крутя головами по сторонам.
Они находились на краю большой поляны, окружённой со всех сторон лесом. На другом конце её виднелось несколько строений, напоминающих избу, шалаш и блиндаж времён Великой Отечественной войны одновременно. По знаку Максима группа туда и направилась.
- Итак, перед вами чудом уцелевшее поселение древних славян, - сказал Максим, подойдя к крайней хижине, у которой сидел на корточках человек в шкуре. На земле перед ним была расстелена другая шкура, по которой он мерно молотил камнем.
- Дядь Лёш, без огонька работаешь, - тихо сказал Максим и, повернувшись к японцам, продолжил: - Это, как вы, наверно, уже догадались, - первобытный славянский портной.
Портной, и в самом деле бывший не так давно театральным художником по костюмам, сумрачно глянул на туристов, оскалился и сильнее замолотил камнем по шкуре.
- А это - первобытный славянский музыкант. - Он указал на другого своего дядю. Дядя действительно когда-то играл на скрипке в симфоническом оркестре, пока тот за неимением денег не приказал долго жить.
- Рядом с ним вы видите первобытную балалайку.
Музыкант, не обращая на туристов никакого внимания, вдруг схватил корявую балалайку и самозабвенно забренчал, напевая что-то невнятно-заунывное, должное изображать, по его мнению, настоящую первобытную песню.
- Он поёт, что медведь большой и сильный, но великий охотник сильнее, - пояснил Максим и указал на сидящую в стороне женщину. - Это жена музыканта. Добывает огонь трением.
Тётка Ольга, всю жизнь проработавшая инженером в почтовом ящике, высунув от старания язык, изо всех сил ввинчивала палочку в дощечку, пытаясь добыть огонь. Пока ей это не удавалось ни разу, поэтому под дощечкой на всякий случай была припрятана зажигалка.
- А здесь живёт первобытный изобретатель, - сказал Максим, когда группа переместилась к следующей хижине. - В данный момент он изобретает колесо.
Отец Максима, по основной профессии - физик-теоретик, глубокомысленно изучал большой овальный камень со следами немногочисленных сколов. Японцы с уважением последили за его умственными потугами и пошли дальше.
- Перед вами жилище первобытного художника, - сказал Максим у следующей хижины. - Вот некоторые образцы его творчества. - Он запустил руку в хижину и достал несколько дощечек. Японцы заахали, глядя на примитивистские изображения - помесь русского лубка и Миро.
- А где сам художник? - спросил один из них.
- Изображает на скале сцену последней охоты, - не задумываясь, ответил Максим и поднял вверх палец. - Слышите?
- А можно ли приобрести эти картины? - робко спросил другой японец.
- Нельзя! - строго отрезал Максим. - Охраняются государством.
Японцы приуныли и завздыхали.
В этот момент мимо них, многозначительно покашливая, прошёл двоюродный брат Максима, одетый, как и положено, в шкуру, из-под которой торчали бледные волосатые ноги в лаптях. В руках он держал уже знакомые японцам первобытную балалайку, бубен и дощечку с палочкой для добывания огня.
- А это тоже первобытный музыкант? - заинтересовалась одна из японок.
- Нет, - подчёркнуто недовольным тоном ответил Максим, - это первобытный коммерсант. Беда прямо с ним, - жалуясь, добавил он, - всё готов продать. И ушлый такой - только за доллары. Говорит, на зелёные листики похожи. Куда он их потом девает - непонятно.
Коммерсант, на прощание обернувшись и вполне явственно подмигнув туристам, скрылся в своей хижине. Японцы переглянулись.
- Пойдёмте, - делая вид, что ничего не заметил, сказал Максим и двинулся дальше.
Японцы, озираясь на хижину коммерсанта, нехотя последовали за Максимом.
Пройдя ещё несколько хижин и познакомившись с первобытным рыболовом (братом жены дяди Лёши), пчеловодом (его сыном от первого брака) и лучшей собирательницей съедобных кореньев и плодов (матерью Максима), группа вышла в центр селения и остановилась, поражённая открывшейся перед ней величественной картиной. Всего в нескольких шагах от неё лежала огромная туша медведя, а рядом с ней, опираясь на немыслимых размеров дубину, стоял полуобнажённый великан. Это был ещё один дядя Максима - бывший чемпион-тяжеловес.
- А вот и великий охотник племени со своей добычей. Он только что убил этого медведя и сейчас должен исполнить ритуальный охотничий танец.
Великий охотник поднял вверх дубину и начал тяжело сотрясаться, иногда ударяя себя кулаком в грудь и зловеще выкрикивая: «Ух!» Японки запищали и полезли прятаться за японцев, хотя у тех самих заметно дрожали колени. Видя такое дело, великий охотник окончательно вошёл в раж. Он отбросил в сторону дубину, ощутимо сотряся почву, запрыгнул на медведя, плюнул ему в оскаленную морду и начал плясать уже на нём.
Максим, видя такое варварское обращение с реквизитом, страдальчески скривился, покосился на японцев и решительно шагнул вперёд.
- Дядь Миш, - прошипел он, - кончай сигать на чучеле! Если развалится - сам новое доставать будешь!
Великий охотник тут же спрыгнул с медведя, ещё немного посотрясался, побил себя в грудь и затих. Японцы облегчённо перевели дух.
- А сейчас, - сказал им Максим, - мне надо поговорить с вождём. Ждите меня здесь и никуда ни шагу.
Максим с переводчицей направились к хижине вождя. Тут же возле туристов нарисовалась фигура первобытного коммерсанта…
- Плохо дело, - вернувшись, озабоченно произнёс Максим. - Вождь сказал, что медведя на всё племя не хватит, и спросил, кто из вас самый аппетитный на вид. - Он дождался перевода и добавил: - Надо уходить.
Последние его слова были явно излишни. Сильно побледнев, туристы уже вовсю неслись к вертолёту. Максим и переводчица поспешали вслед за ними, старательно не замечая оттопыренных карманов и обилие пакетов и сумок, которых при выходе из вертолёта у туристов не было. Особенно трудно было не замечать, как трое японцев, согнувшись в три погибели, бегом волокут трёхпудовую дубину охотника.
Когда вертолёт взмыл в небо, Ивановы, наскоро переодевшись, заторопились напрямик через лес в сторону ближайшей деревни, где их ждал комфортабельный автобус. Уже темнело, а до Москвы им предстояло добираться ещё целых два часа.
Мир по-американски
«Много говорят о стремлении США господствовать над миром. А есть ли документальные подтверждения таких планов?»
Л. ДУБИНСКИЙ, преподаватель, Улан-Удэ
На вопрос нашего читателя отвечает доктор исторических наук Вячеслав ДАШИЧЕВ:
- Существует «Проект нового американского века» (Project for the New American Century - PNAC) администрации США, представленный 6 июня 1987 года мировой общественности. В его разработке участвовали влиятельные американские политики. Он лёг в основу внешнеполитической доктрины американского правительства Буша-младшего. Его унаследовал и Обама. Вот некоторые пассажи из него, изложенные с полной прямотой и о многом говорящие:
«Наша цель - заново обосновать глобальную руководящую роль Америки, организовать её поддержку… и преобразовать новый век в духе американских принципов и интересов».
«Мы не можем позволить, чтобы ответственность за руководство миром была отдана другим… Если мы не возьмём на себя эту ответственность, мы нанесём ущерб нашим жизненным интересам».
«Мы должны существенно повысить наши военные расходы, если хотим взять на себя глобальную ответственность и приспособить наши вооружённые силы к будущему».
«Мы должны крепить наши отношения с демократическими союзниками и подавлять режимы, которые намерены наносить ущерб нашим интересам и отвергают наши ценности».
«Мы должны принять ответственность за единственную в своём роде роль Америки в поддержании и развитии мирового порядка, который бы обеспечил нашу безопасность, наше благосостояние и осуществление наших принципов».
«Такая политика военной силы и моральной ясности может быть сегодня непопулярна. Но она необходима, если Соединённые Штаты хотят основываться на успехах прошлого и если мы хотим сохранить нашу безопасность и наше национальное величие в наступающем веке».
Планы преобразования мира по канонам США конкретизировал один из главных теоретиков и практиков американской политики Збигнев Бжезинский в статье «Геостратегия для Евразии», опубликованной в 1987 году в журнале «Форин афферс» почти в одно и то же время с появлением «Проекта нового американского века». Он нарисовал поистине фантасмагорическую картину перекройки мира:
- Соединённые Штаты должны быть единственной правящей державой в Евразии. Кто владеет Евразией, тот владеет и Африкой;
- главная задача глобальной политики США - расширение их важнейшего глобального плацдарма в Европе посредством выдвижения НАТО и ЕС на восток, включая Балтику и Украину;
- не допускать, чтобы интеграция в рамках ЕС заходила слишком далеко и привела к образованию самостоятельной европейской мировой державы;
- Германии - опоре американской политики в Европе - нельзя позволить стать мировой державой; её роль должна быть ограничена региональными масштабами;
- Китай - «восточный якорь» евроазиатской стратегии США - должен также оставаться региональной державой;
- Россию следует устранить как евроазиатскую великую державу. На её месте надо создать конфедерацию, состоящую из Европейской русской республики, Сибирской и Дальневосточной республик.
Движущие мотивы американской политики французский исследователь Эммануэль Тодд определил так: «Объективно Америка стала грабительской страной… Фундаментальной стратегической целью Соединённых Штатов является установление всеобъемлющего контроля над ресурсами планеты».
Можно себе представить, какими установками и методами их осуществления стали руководствоваться ЦРУ, Госдепартамент, Министерство обороны и другие органы США для проведения в жизнь политики глобального господства. Свет на это пролили документы, представленные бывшим сотрудником ЦРУ Эдвардом Сноуденом. Он раскрыл тайную американскую глобальную сеть шпионажа за телефонными и электронными средствами связи 34 стран мира, включая союзников США. Особенно это касалось лиц, принадлежащих к политическому руководству стран, взятых под наблюдение. Этот шпионаж помогал готовить и проводить государственные перевороты в различных странах посредством «оранжевых революций»,
КОМПОЗИЦИЯ - РАССКАЗ В КАРТИНЕ
Задавшись темой будущего произведения, художник разрабатывает сюжет, ищет форму его раскрытия. Чем яснее он хочет это сделать, тем конкретнее изображает персонажей и окружающую их среду.
Рассказ в картине - не только показ определенного действия, но и портретная характеристика каждого героя, и «описание» интерьера, ландшафта, всевозможных предметов, если они работают на тему, логически связаны с происходящим, помогают раскрыть замысел автора.
Чем сложнее тема, больше задействовано персонажей - тем сложнее рассказ, в основе которого лежит точно выверенная, ненавязчивая для зрителя композиция. Представьте себе рассказ, написанный хорошим литературным языком, но дробный, хаотично построенный.
То же происходит и с сюжетно-тематической картиной, если она композиционно не продумана. Известно, какая серьезная работа предшествует созданию живописного полотна. В нем, как и в литературном произведении, изложение может быть разным: развернутым, одноплановым, эпическим, романтическим, лирическим. Для каждой формы художник избирает свой язык, соответствующее композиционное решение…
Холодно. Не выпуская из левой руки палитры с кистями, художник подбрасывает полено в печку-времянку. Съежившись под тонким пледом, натурщица пытается отогреть озябшие пальцы. Обстановка комнаты скудна - лишь то, чем живет ее хозяин: штудии обнаженной фигуры, этюды головы, пейзажи, на диване - разноцветные драпировки, на столике - бумага, краски, анатомический череп. И хотя молодой человек уже прошел прекрасную школу - продолжает учиться, весь в работе. Проводит у мольберта долгие часы.
«В мастерской художника» - так называется картина. Ее автор, Илларион Михайлович Прянишников, сознательно отходит от психологической характеристики героев, делая акцент на нелегких бытовых условиях, в которых приходилось трудиться и ему самому, и большинству его коллег.
Полотно написано прекрасно, свежо по колориту, крепко по рисунку, убедительно. Эта убедительность обусловлена великолепно найденными типажами, естественностью их поз, жизненностью облика. И конечно, композицией.
Композиционный центр - печка. От нее действие и «танцует». Чем больше всматриваемся в картину, тем полнее нам раскрывается рассказ, в ней заключенный. Мы видим мольберт, на котором установлен подрамник с холстом, простую скамью, муштабель, двери в соседнее помещение, которое владельцу мастерской «не по карману», - потому они заставлены столиком и частично закрыты большим рисунком. В полупустую, казенного вида комнату художник привнес свой особый мир, украсил ее недавно исполненными произведениями. Он энергичен и верит в будущее, а будущее - творчество, каждодневный труд, этюды, эскизы, наброски, картины…
В полотне Прянишникова мы сразу схватываем ее основное содержание, выраженное через совершенную, безупречную пластику, а затем вникаем в подробности повествования, которое вобрало в себя черты целой эпохи, времени, когда жили и работали художники-передвижники.
В картине может быть лишь одно действующее лицо, а поведать она способна о многом, как, например, «Вечерняя серенада» Василия Никитовича Мешкова. Долгие сумерки середины лета. Нежно-розовые отблески заката легли на дорогу и свеже-ошкуренные бревна, на дощатый пол и перила террасы, на скамью, скатерть, белый сюртук мужчины, играющего на флейте.
Будто слышишь нежную мелодию, созвучную настроению тихого, немного прохладного вечера. Очарована ею и речка, что поблескивает под высоким берегом, и роща, и лесные дымчатые дали.
Флейтист занимает в композиции центральное место. К нему наш взгляд ведут многие перспективно сокращающиеся линии перил, скамьи, досок пола, дорожки, лежащих на лужайке бревен. Но они провожают взор и дальше - в зеленые просторы. Мужчина играет не для кого-то - просто изливает нахлынувшие чувства. Выходит, в картине три героя: человек, природа и еще один, незримый - музыка. Обстановка нехитро, но прочно построенной террасы предельно проста: грубая скамья да столик, накрытый куском белой ткани, глиняный кувшинчик со скромным букетом. Не вещизм, материальное благополучие, а духовное начало в человеке, великую силу искусства, радость общения с природой утверждает автор этого лирического произведения.
Рассказ в картине о внешне ничем не примечательном, много раз виденном может подняться до уровня высокого обобщения.
Солдат и служанка на гулянье где-нибудь в Калужской губернии. Он в обмундировании, введенном при Александре III, на ней одежда простой горожанки 80-х годов. Служивый любезничает, она, держа на коленях мешочек со сладостями, кокетливо подалась в сторону. Живая, увиденная на улице, типичная сценка.
И вот эта веселая парочка, солдат-молодец и по случаю праздника принарядившаяся служанка или кухарка, взмыли в небо синее с мощными кучевыми облаками. Яркие краски, море света и воздуха. Летним погожим днем деревянное «чертово колесо» подняло их в открытой кабинке, которая еще и вовсю раскачивается.
Веселая парочка на качелях словно устремилась в простор, в космос. Николай Александрович Ярошенко возвеличивает простых трудовых людей, соотносит их скромное существование с вечностью. Благодаря необычному композиционному решению картины «На качелях» оба героя словно влетели в наше время, мгновенно привлекая внимание, выделяясь центральным расположением, контрастом с фоном, цветовой насыщенностью одежд.
А как точно, полно охарактеризованы и они, и их взаимоотношения! Задачи, стоящие перед живописцем, усложняются, если он работает над многофигурной композицией. Особые требования к рассказу в картине предъявляют исторические сюжеты. Ведь произведение должно быть не только образным, живым, выразительным, но и исторически достоверным.
Вспомним, как создавал одну из своих картин Андрей Петрович Рябушкин. Он задумал написать многофигурную жанровую сцену времен юности Петра I. Содержание изложил в одном из писем: «Представьте себе кабак во время оно, когда половина России гуляла, кроме лучших людей. И вот в таком-то кабаке - всевозможные гуляки. Тут и по профессии пьяницы, тут и пьющие с горя (посреди их и стрельцы, тут и разухабистая молодежь…), и все это носит на себе печать отжившего, то есть людей, которые жили совсем при других условиях, чем теперь мы живем. И вот все галдит, шумит. Стрельцы ищут забвения в водке, попивают с горя, и вдруг… вваливается толпа потешных, и, видно, прямо с ученья, и с ними немец, какой-нибудь капрал с большим носом и ушами. Он курит, а за ним-то ухаживают. Видно, его долго упрашивали, чтобы он разделил компанию. Сели посредине и заняли два стола. Как нечто новое, возникающее под влиянием каких-то других требований жизни, конечно, сразу обратила внимание эта орава всех, находящихся в кабаке. И вот всякий забыл свои надобности - все смотрят, обступили, а стрелец смотрит, сидя за столом, не то с сожалением, не то с завистью - у него внутри нет-нет да и засосет что-то… была жизнь да прошла. - Вот черти-то явились, - говорит он».
В одном из ранних эскизов к картине тема потешных и стрельцов еще не нашла ясного выражения. Можно даже подумать, что он предназначен для совсем другого полотна. Не удовлетворившись этим эскизом, Рябушкин разрабатывает многофигурную сцену. На сильно вытянутом альбомном листе набросал заполненное всевозможным людом кружало (то есть кабак) с низким потолком.
Главная задача композиции - противопоставить потешных стрельцам, заострить внимание на конфликте между представителями старого мира и провозвестниками новых порядков.
Однако эскиз не удовлетворил Рябушкина: композиция была еще дробной, распадалась на две части, за большим количеством персонажей терялась основная идея. Зато в окончательном варианте - внушительных размеров картине «Потешные Петра I в кружале» - замысел нашел максимально ясное и сильное выражение. Если в эскизе подчеркивалось враждебное отношение привилегированных стрельцов к любимцам будущего царя, то теперь сильнее зазвучала идея «новых людей», исторической обреченности тех, кто предпочел старый образ жизни.
Формат полотна изменился: срезана левая часть композиции и перекомпонованы практически все фигуры. Группа потешных отодвинута вглубь, сидят они более плотно, прямо, держатся смело и независимо. Но если даже им интересно, как офицер в треуголке курит длинную трубку - ведь греха не боится! - то чего же тогда требовать от стрельцов и простолюдинов? Каждое лицо - сам по себе рассказ. Одно выражает неприязнь и тревогу. Другое - любопытство. Третье - негодование. Справа выделяется мужчина, по всему видно, умный и образованный. Кто он? О чем думает?
Высота горизонта, соответствующая уровню глаз сидящего человека, близость переднего плана, широкое, незамкнутое перед воображаемым зрителем пространство - Рябушкин так построил композицию, чтобы и мы могли представить, будто находимся среди действующих лиц и рассматриваем фигуры, лица, одежду, предметы обихода того времени.
Любовью к детям и юмором пронизана картина Федора Павловича Решетникова «Переэкзаменовка». За окном так весело, так ярко светит солнце, а ты должен сидеть и заниматься. Друзья с жаром и нетерпением зовут на улицу, лишь умножая муки. Один только пес сочувствует и, верный хозяину, лежит у его ног: оказывает моральную поддержку. Дождался! Не помогло и напоминание, что надо весь учебный год прилежно делать уроки - прикрепленная к стене репродукция картины «Опять двойка».
Все построено на контрастах: скорбная физиономия главного героя и восторженно-упоенные лица ребятишек, неподвижная поза двоечника и оживление на зеленой лесной лужайке, яркий солнечный свет и затененная часть комнаты, где происходит основное действие картины - страдания за учебником. Но юмор Решетникова добр, мы чувствуем его симпатию к мальчику, не сомневаемся, что он успешно справится с переэкзаменовкой и вырастет хорошим, знающим человеком.
В ином ключе решена картина Виктора Александровича Прибыловского «У театра. Свидание», посвященная юности. У колонны Большого театра друзья-суворовцы ждут девушек. Один держит в руке голубой букетик, другой подался вперед, теребя пряжку ремня.
Здесь тоже контрасты, благодаря которым рассказ обретает особую выразительность: стройные юноши, уже успевшие приобрести солдатскую выправку, их напряженное ожидание - и неторопливые, спокойно беседующие театралы. Прохладные краски сумерек на колонне и ступенях - и теплые лучи фонарей.
На светлом фоне четкие силуэты суворовцев. Их новая для того времени форма очаровала художника, и он сумел показать нам ее красоту. Вдали изображены лишь четыре человека, но создается полное впечатление множества людей. Смотрящая на юношей девушка как бы связывает взглядом дальний и передний планы. Весна. Счастье ожидания любимых. И предстоящая встреча с искусством. Вот о чем стремился рассказать Прибыловский.
На примере нескольких произведений русских и советских художников мы затронули вопросы так называемой литературности в живописи. И, разумеется, не исчерпали этой темы. Но сомнений быть не может: картина волнует, зовет к размышлениям, когда несет в себе глубокий смысл, заключает рассказ, выраженный специфическим изобразительным языком, соответствующими композиционными средствами.
В то же время, как бы ни был интересен сюжет, он не выручит, если художник недостаточно овладел мастерством рисунка и живописи.
ЧАСТЬ ШЕСТАЯ.
Для эльфийского прикида мне не хватало ерунды - моего косметического набора.
СТАНДАРТНЫЙ ЭЛЬФИЙСКИЙ КОСМЕТИЧЕСКИЙ НАБОР
Помещается в небольшой тачке или в походном варианте в рюкзачке.
1. Лак для волос на основе смолы меллорнов.(меллорн - священное дерево эльфов),
2. Шампунь из мыльников с добавлением светлячков для оттенка.
3. Бальзам для волос перед мытьем и после, ароматизированный лесными ландышами.
4. Тончайшие сеточки с каплями росы для укладки основных прядей.
5. Оттеночные колера в основном мифрилового и золотого цветов.
6. Заколки с крошечными отверстиями для капли любимых духов.
7. Десять частых расчесок, девять редких расчесок, два гребешка.
8. Набор шпилек ритуальный.
9. Резиночки, общим числом не менее сотни, ленточки, кружева.
10. Кремы питательные для лица, век, щек, носа, подбородка и сверкающего лба.
11. Всякие мази и притирания от неприятных запахов и для отпугивания комаров.
12. Нежнейший мусс для сохранения бледного блеска лица и рук.
13. Капли из наперстянки для очаровательного взгляда.
14. Щеточки и щипчики в количестве не менее двенадцати для ресниц, бровей, мохнатых кончиков ушей, зубов, языка (чтоб речь журчала как ручеек).
15. Чесательные палочки для затылка под копной сложной прически.
16. Пластины из бивней элефантов для разглаживания век.
17. Пыльца цветочная для выразительности взгляда и подчеркивания неземной красоты.
18. Сажа с рога единорога для подводки глаз и губ.
19. Удлинитель ресниц и увеличитель глаз.
20. Десяток помад с блеском и без (из сала сверчков).
21. Лечебные жидкости и сухие смеси от прыщей.
22. Лосьоны из лунного света для холодной прозрачности.
23. Покрытие для ногтей, строго перламутровое, но с любым блеском.
24. Пудра из звездной пыли.
И еще много всяких вещей первой необходимости для эльфов.
Правила пользования всеми этими средствами для наведения эльфийского облика висят в каждом доме на самом почетном месте - в ванной.
Несоблюдение правил карается по закону - публичное покаяние и месячная работа в парикмахерской.
Мы, эльфы, обязаны под страхом лишения горячей воды - -
- посещать косметические салоны дважды в день,
- перед сном накладывать питательные маски,
- утром делать тысячу взмахов расческой и часовой массаж лица,
- согласно календарному периоду
- укладывать волосы
- и накладывать макияж.
В перерывах между пением баллад и игрой на арфе --
- принимать ванны и постоянно чистить ногти.
НОГТИ - это отдельная статья, они приравниваются к холодному оружию и всегда должны быть в боевой готовности:
- длинные,
- ухоженные,
- перламутровые,
-острые.
Даже без традиционного лука эльф всегда может постоять за себя только при помощи ногтей, раны, оставленные ими долго, не заживают.
У моего народа есть легенда, как в заключении один наш соплеменник прорыл себе туннель в каменной стене ногтями и не сломал ни одного из них.
А У МЕНЯ ЦЕЛЫХ ДВА СЛОМАНО - ТРАГЕДИЯ НА ДЕСЯТЬ ЛЕТ ЖИЗНИ
Мужские наборы несколько бедноваты:
- помады без блеска,
- пилочки для ногтей более крупного калибра,
- зеркальце одно (а у нас не менее трех),
- кружева разрешается вплетать только по праздникам, и то исключительно в основную косу.
Их мужественный облик должны подчеркивать лишь
- бежевые румяна
- и слегка подкрашенные ресницы.
ПО ШКОЛЬНОЙ ПРОГРАММЕ УХОД ЗА КОЖЕЙ И ВОЛОСАМИ ШЕЛ КАК ОСНОВНОЙ ПРЕДМЕТ НА ПРОТЯЖЕНИИ ШЕСТИ ЛЕТ. В КОНЦЕ ОБУЧЕНИЯ СДАВАЛСЯ ВСЕОБЩИЙ ЭЛЬФИЙСКИЙ ЭКЗАМЕН.
Если вы думаете, что меня выгнали с первого урока, то ошибаетесь - с двадцать пятого.
Я намазала шар предсказаний мазью для ращения волос. Учительница-пророчица мужественно вынесла удар, лицезря густые черные кудри полностью скрывшие хрустальный блеск.
После бритья шар приобрел форму эллипса, чем вызвал легкое заикание нашей гадалки.
Зеркальное озеро впечатления на меня не произвело, я заглядывала в него, чтобы удостоверится, что с прической все в порядке. А оно отражало то звездное небо, то игорные заведения Гондора.(Гондор - величайшее королевство Людей в Средиземье)
Ленточки сгнили от сырости, поэтому я вплела в волосы гибкие стебли трав и цветов.
Простирав и развесив одежду на пригорке, я продолжила плескаться, но уже в озере.
Задев ногой острую железяку, порезала лодыжку. И пока моя голубая кровь капала на песок, все внимание поглотило рассматривание находки.
Ржавый обруч с отростками в виде кристаллов горных пород, с маленькими вкраплениями желтых проволочек свернутых спиралями. На внутренней стороне зеленоватая надпись гласила
- КОРОНА ДАРИНА. (Дурин (англ. Durin, вариант перевода - Дарин, имя, под которым были известны семь королей гномов. Гномы считали Дуринов II - VII реинкарнациями первого из них, Дурина Бессмертного…)
Дарина кому? За что? Непонятно. Может мне?
Примеряя ее, я попала в неудобное положение. Голова пролетела и корона застряла на шее.
Мой прекрасный подбородок уперся в выступ импровизированного кристалла и вопрос снятия данного символа королевского достоинства встал очень остро.
Добрых полчаса я крутила головой, шеей, плечами, но добилась лишь того, что этот обруч еще плотнее утвердился в своем положении.
Стало тяжело дышать. Подсовывая пальцы под корону я поняла, что-либо она задушит меня, либо я сейчас дам страшную клятву, что никогда более ни один царственный венец не коснется моих волос, и сломаю ее.
Второй вариант был более подходящим и, воспользовавшись подобранным камнем, я скривила обруч и вытащила мою, уже синеющую, голову.
Бросив корону обратно в озеро, я наконец-то занялась своей порезанной ногой.
Голубая кровь уже образовала небольшую лужицу, и если я не найду подорожник, то мой путь будет усеян сверкающими каплями переливающегося сапфирового цвета.
Перепробовав несколько листьев и кое-как перевязав ногу, я прихрамывая собрала одежду, взяла лук, колчан с записями и поплелась дальше.
15-Й ДЕНЬ
Опять сыро. Может, я попала в край рек и речушек? Мостов нет, переправ тоже.
Я решила заночевать на берегу. Рана на ноге болела нестерпимо, весь сапожок промок от крови.
Снова и снова я прикладывала неизвестные травы и шептала заклинания для остановки крови. Все без толку. Силы и оптимизм начали покидать меня.
Громко плача, я уже мысленно прощалась со всем, что мне дорого, как вдруг кто-то пропищал:
- Глупая эльфийка, ты в пяти шагах от исцеления, это Белогривка - она врачует любые раны, даже душевные, в чем ты, кстати, очень нуждаешься.
Пять, не пять, а за три прыжка я оказалась по колено в воде. Белоснежные пенные завитки окрасились в светло- голубой цвет, но боль прошла и снизошло удивительное спокойствие, уверенность в правильности пути и финального хеппи-энда.
Поболтав ногами еще часа два, пока совсем не стемнело, я вспомнила про таинственный писк.
- Кто ты, зачем мне помогаешь? Может ты дух водяных брызг или прибрежный ветерок получивший дар голоса?
Долго мне пришлось ждать ответа. Между тем дремота ласково и настойчиво тяжелила мои веки, и грезы окружили меня.
- Я Нимродэль.(Нимродэль, эльфийка из рода Лесных эльфов, живших в Лориэне. Нимродэль жила в одиночестве возле водопадов быстрой реки у северных границ Лориэна.)
- Я Эльфарран.
- Я приведение!
- Я чокнутая эльфийка!
- Очень приятно познакомится!
- Мне тоже!
Вот здорово, никогда так запросто не болтала с приведением. Без испуганных воплей и причитаний не обходилось ни одно вызывание духов в нашей школе.
Я часто пыталась пощупать призраков, проверить их реакции на яркий свет, на укол стрелой.
А когда для смеху сама принарядилась выходцем с нижнего мира, то распугала всех школьных духов, вызвав сильнейшие истерики особо самовлюбленных бесплотных сущностей.
Я была круче всех: в пенистых лохмотьях (прости, мама, за испорченную простыню), с жабой на плече и блеском в воспаленных глазах.
Почему воспаленных?
- побегайте три ночи подряд за юркими светлячками с сачком, -
- затем попробуйте уговорить их дать светящиеся вещество, - -
- затем заберите его силой,
- затем выдворите оскорбленных насекомых.
А вот загробный вой у меня от рождения получается и без репетиции.
Нимродэль оказалась очень стеснительной. Хотя для приведения выглядела она очень даже неплохо. Наши прозрачные девы и то прозрачнее. Устав от одиночества она рассказала мне свою трагическую историю.
ТРАГИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ НИМРОДЕЛИ.
В далекие времена, когда на земле уже не властвовали добрые духи верхних миров, и пошатнулось могущество великого союза добра и зла, когда эльфы впервые ощутили потребность в перемене мест, и самые мудрые решили уплыть первыми, они соорудили могучий корабль, с сотней парусов и двумя сотнями весел.
Наловили орков для движущей силы и начали распространять подписку на лотерейные билеты.
Выигрыш - билет на первый рейс. Всем хотелось поучаствовать в дебютном путешествии.
Какие барыши заработали перекупщики, знают только гномы-банкиры, что спрятали в подземельях левые монетные доходы.
Счастливые обладатели выигранных билетиков берегли их как свои выпавшие волосы (кстати, очень большая ценность - можно даже веревку сплести при необходимости; со временем волос набирается так много, что на набор подушек с матрасом хватает даже с избытком).
Бедняжка Нимродэль была такой счастливой избранницей, и всеобщая зависть разбивалась о ее невозмутимость что морская пена об утес.
Накануне торжественного спуска плавсредства на воду она решила попрощаться с горными вершинами, с речными долинами, с тенистыми заводями, ну и так далее.
Ее прощание затянулось всего ничего - на четыре недели, ведь надо было никого не пропустить - каждой травинке поклон, каждому деревцу ласковое слово, каждому камешку нежное поглаживание.
А камней много, особенно на склонах Карадраса. Измучилась Нимродэль за несколько дней без сна, спешит, боится пропустить то улетевшую бабочку, то спрятавшегося зайца. Совсем счет времени потеряла. Вежливость ее сгубила.
Расцеловавшись с последней улиткой, повернула назад светлая эльфийка, но дорога вывела ее к утесу, повернула в сторону и опять утес.
Долго еще пыталась найти дорогу назад, но горы обступили кольцом.
Карадрас потребовал, чтобы она осталась здесь навсегда, он проникся к ней нежными чувствами и решил не отпускать. Вот к чему ведут поглаживания камней.
Тщетно просила его Нимродэль, показывала билет, тот был неумолим. Ведь, невдомек было этой каменной колотушке, что у нас история об исходе так плохо начинается. Не вынеся мыслей о дальнейшей жизни среди камней, и чтобы не прощаться по второму разу, она бросилась в пенные вихри Белогривки, и белоснежная волны навеки скрыли ее.
Так грустно, что в конце я опять разрыдалась доставив приведению неизгладимое удовольствие.
На прощание она подарила мне свой неиспользованный билетик.
Интересно, возьмут меня на корабль по просроченным документам?
И еще, ненависть, что питает Карадрас к эльфам - это от неразделенной любви и вечных угрызений совести.
Нимродэль теперь каждую ночь бродит по его спине, придумывая все новые обидные прозвища и проклиная его чувства. Кто тут не взбесится.
Так ему и надо - а я-то думала, что ему просто мой рассказ не понравился.