Матушка, заглянув в комнату, сурово приказывает: - Спать иди, скотина! Я встрепенувшись, виновато возражаю, что еще рано для сна. Сразу же разъясняется, что мама обращалась к своей собачонке, которая шуршит и возится под столом. - Вот так растишь ребенка, любишь, а он все равно обращение «скотина» воспринимает автоматически на свой счет, - вздыхает матушка. - Да что там ребенок! - немедленно откликается папа с дивана. - Я сам только сейчас выдохнул.
Мир и свобода. Доблесть и доброта. Все кажется просто, если по-настоящему. Когда выше страха, быстрее скорости звука, из последних сил и пределам возможного вопреки. Быть смелым - значит мыслить, сильным - значит духом. Для нас безопасность - это глагол. Преданность, честь и ответственность. Мы верим в простые истины и выбираем жить достойно. Мы вместе, чтобы побеждать и беречь, прикрывать и не жалеть себя. Не ради славы, но во имя жизни и мира, и свободы. Доблестью и добротой. Армия России.
Знаете, когда идешь за человеком и обогнать его не хватает скорости, а чтобы отстать от него нужно сильно медленно плестись, вот и приходится идти за ним, пока ваши пути не разойдутся. / В этот раз передо мной шла женщина с сыном школьного возраста и отчитывала его за плохую оценку. - Мам, да она просто нас завалила! Весь класс получил плохие оценки! - оправдывался парень. Ему в ответ прозвучала фраза, которую наверняка, мы все ненавидим до боли в заднице: - А если все будут головой о стену биться? / Их разговор продолжался в том же духе, пока она не достала какую-то обертку и не выкинула ее на небольшую кучку мусора. Я впервые решил сделать замечание старшему человеку, да еще с ребенком. - Женщина, ну через 100 метров мусорный бак. Зачем же Вы мусор на траву бросаете? - Разуй глаза! Там до меня уже кучу набросали, - прозвучало в ответ. / Вроде бы нечего больше возразить. Понятно, что человек ни готов осознать свои ошибки. И тут ее малой выдает: - Мама, а если все будут головой о стену биться? / Радовался своей остроумности он всего лишь доли секунды, пока на него не пал освирепегший мамин взгляд. Потом она сильно ускорила шаг, видимо, чтобы быстрее всыпать люлей за такую дерзость дома.
Ночная тень падает на дома. Уходит солнце. Темнеют лики. Холодно. Мысль блуждает в горячей голове. Как же всё однообразно и сухо вокруг! Ничего нового. Я не помню, что было вчера, и не знаю, что будет завтра. Я живу в вакууме, окутавшем всю мою ничтожную и жалкую жизнь. Мне холодно здесь, холодно ночью, потому что сон не позволяет сомкнуть уставших глаз. Они полны слёз и отчаяния, которое поселилось в сердце. Скучно и страшно, потому что всё вокруг однообразно и банально. Даже мысли одинаковые и бесполезные, зовущие из горячей постели к холодному окну, за которым прячется серая ночь. Скоро взойдёт душное солнце и оживёт мир в его пыльных лучах. Уйдёт кошмар и снова начнётся тот же день, что и был вчера. Старая сказка без начала и конца.
Зайдите в лес ранним утром. Не спешите. Идите не торопясь, вслушиваясь в звуки доносящиеся с крон деревьев, шелеста прошлогодних листьев, пения птиц, вдохните свежий влажный воздух наполненный ароматами леса. Забудьте о времени. Прижмитесь спиной к любому большому дереву, закройте глаза, вообразите, будто ваш позвоночник срастается с шершавой корой исполина, являясь его продолжением, почувствуйте, как дерево раскачивается под потоками воздуха. Расслабьте руки, легонько обхватив ими дерево и прислонитесь затылком… вас больше нет, вы часть леса, вросшее ногами, как корнями, в землю. Все ваши мирские заботы и дела остались где-то там. Ваше тело неспешно раскачивается влево и вправо, радуясь шуршанием листьев каждому дуновению ветра. Вы потеряли время и пространство, необходимость куда-то спешить и суетится, поскольку век дерева долог и не спешен, а каждое движение роста обдуманное, растянутое на года, мудрое. Течение жизни находится прямо здесь, в лесу. Прислушайтесь к шепоту деревьев! Они ведут разговор подобно мудрецам, обмениваясь мыслями, думами, иногда споря и смеясь. Вот первые лучи теплого солнца, пробуждающие жизнь и прогоняя сон с каждого листочка, с каждой травинки, с каждого живого лесного жителя. «Ку-ку!», - крикнула из глубины лесной глуши кукушка; «Ку-ку!», - вторит ей вторая. Из-под куста косолапя вышел сопящий ёжик, разбудив своим шуршанием мышку, мирно спавшую в своей норке. Вслушайтесь, почувствуйте фибрами всей своей души, как между корнями вековых деревьев неспешно текут воды времени. Они помнят здесь всё и всех, они питают все зеленое в этом лесу: начиная от кустарников лесной малины, травы и заканчивая толстым мудрым дубом, смотрящим надменно на каждого проходящего под ним муравья или пробегающего мимо зайца. Ощутите, как солнце проникает в душу деревьев, как все живое громко радуется теплу, безмолвно торжествуя над тьмой ночи. Где-то вдали леса, смеясь брызгами, течет ручеек, давая напиться каждому усталому лесному путнику. Он никогда не останавливается, стачивая камни времен и подмывая берега. На опушке слышно жужжание: это трудолюбивые пчелы весело летая по полю, собирают нектар с цветков земляники. Насладитесь звонким голосом жаворонка, заливающегося каждое утро красивым пением! Почувствуйте каждую каплю утренней росы, которая дает влагу насекомым! Внемлите стрекотанию кузнечиков, звуку поступи густого холодного тумана, осторожно крадущегося, как кошка, по полю с пшеницей. Поприветствуйте проплывающие мимо спящее облако, легонькой махнув кроной. Вдохните запах липы, зверобоя, клёна, горечь полыни, сладкий запах земляники, окунитесь в бесконечность лесных ароматов и буйства красок! Проникнитесь течением жизни царящей в лесу, где каждый звук, каждый цвет, каждый запах всегда на своем месте, где ничто и никто не подчинен суете, спешке, где каждый знает свою роль, каждую ноту гармонии и единения с природой, соединяясь в единый организм - Жизнь. Откройте глаза…
Мы дети Жизни, однажды неверно свернув с общей дороги, оттого с Жизнью идем параллельными путями и не пересекаемся. Человек зачастую не знает, какова его роль в жизнь. Мы отдаем мирской суете предпочтение, слишком много времени, сил, неверно считая ее жизнью, но ничего не знаем о Жизни настоящей, расположенной по соседству с нами уже много-много лет.
Добро и зло.
Однажды некий мудрец, просветленный Дао и не пофигист по натуре, шел по лесу, размышляя о Смысле Жизни.
Внезапно на тропинке показалось Очень Страшное Черное Лесное Говно.
- Мудрец, я тебя сейчас съем!
Мудрец, просветленный Дао и не пофигист по натуре, ответил:
- Нет, Очень Страшное Черное Лесное Говно, это я тебя съем!
Долго они препирались, но Мудрец, просветленный Дао и не пофигист по натуре, оказался сильнее, чем Очень Страшное Черное Лесное Говно. И съел его.
МОРАЛЬ: Добро опять победило зло, но у победы какой-то странный вкус.
Гвидо Рени. Жизнь и творчество
РЕНИ Гвидо (4 ноября 1575, Болонья - 18 августа 1642, там же), итальянский живописец, мастер барокко.
Рени был выпускником Болонской академии художеств, проводником и наследником ее живописной традиции и педагогической системы. Непосредственно он учился у Аннибале Карраччи, был, как и он, поклонником античности и Рафаэля. Работы раннего периода (до 1660) носят, скорее, ученический характер и демонстрируют большую зависимость от стиля учителя.
Римский период (1600−30)
После переезда в Рим, привлекший молодого художника широтой художественных начинаний, открывается блестящий период его деятельности. Сначала он помогает А. Карраччи в росписях Галереи Фарнезе, постигая иные пути соединения идеала и реальности, изучает живопись Караваджо в церквях «вечного города», наслаждается его великим классическим наследием. После смерти учителя (1609), Рени, завоевав уже известность, станет фактически главой классицистической живописной школы Рима, центральной фигурой в кругу работающих здесь болонских мастеров.
В своих алтарных образах и станковых полотнах, исполненных на заказ, Рени пытается примирить принципы болонцев и нововведения Караваджо. Об этом свидетельствуют, например, большой алтарный образ «Распятие Св. Петра» (1604−1605, Рим, Ватиканская пинакотека) и полотна на мифологический сюжет «Давид с головой Голиафа» (1605, Лувр) и «Самсон-Победитель» (1611−12, Болонья, Национальная пинакотека). В первом Рени почти повторяет композицию Караваджо из римской церкви Санта Мария дель Пополо. В этих работах он прежде всего акцентирует нравственные принципы, лежащие в основе поступков героев, эффектно подчеркивает характерные детали, использует сильный контраст света и тени. И вместе с тем, спокойная поза, например, Давида, задумчиво стоящего между колонной и пилястрой, далекая от выражения трагической смерти, как у Караваджо, голова Голиафа, переданы в манере болонской школы.
Верность увлечению традицией Караваджо проявилась и в известном полотне Рени «Избиение младенцев» (1611−12, Болонья, Национальная пинакотека). Динамичная композиция картины подчинена действию, объединяющему всех персонажей. Попытка драматизации действия в духе Караваджо, приобрела у Рени, как и у болонцев, театральную аффектацию. Особенно выразительна фигура матери с младенцем на руках, с криком убегающей от убийцы, с занесенном ножом. Фон, как и в работах мастеров Болоньи, напоминает красивую сценическую декорацию.
В некоторых работах этого времени появляется больше повествовательности, обилие бытовых деталей («Моисей и сбор манны небесной», 1614−15, Равенна, собор), но фигуры главных персонажей по-прежнему хорошо смотрятся издали.
Глубокий пиетет Гвидо Рени к изучению наследия античности и Рафаэля проявился в росписи плафона палаццо Роспильози («Аврора», 1613−14). Грация легких, словно парящих фигур, гармония ритма композиционного строя, чистые светлые тона красок придают изысканную красоту этой фреске, пополнившей галерею шедевров, созданных в Риме болонскими мастерами. Богатая палитра цвета, динамика, присущи известному полотну Рени - «Аталанта и Гиппомен» (1622−1625. Неаполь, Нац. Галереи Каподимонте). Скрещенные и ярко освещенные холодным светом фигуры переданы в резких движениях, эффектно выделяются на коричнево-голубом фоне земли и неба. Развевающиеся края их пеплосов тоже привносят острую динамику в композицию.
Поздний период (1630−1642)
На протяжении всего творчества Рени будет сохранять верность своей стилистике, основанной на богатой палитре ярких холодных цветов и динамичной композиции. Хотя в этот период его живописная манера приобретет большую утонченность: краски станут более прозрачными, образы более печальными и нежными. Лучшие свои произведения художник отсылал в церкви Болоньи и другие города Эмилии, что способствовало распространению влияния его манеры. Кроме того, работы Рени много копировали его многочисленные ученики. Характерным примером поздней манеры Рени может служить полотно «Похищение Елены» (1631, Лувр), исполненное для Болоньи. Композиция приобретает в нем большую статику: она обрела строгую выверенность и совершенное равновесие всех элементов - цвета, света, рисунка, что свидетельствует об усилении классицистического начала. Образы наделены благородной красотой и изнеженной грацией. Кажется, что они движутся под звучащую музыку барочных театральных мелодрам.
Гвидо Рени был ярким мастером болонской школы живописи. Он стал одним из образцов для подражания в системе европейского академического обучения в 17−19 вв., как самый верный последователь классицистического принципа соединения идеализации и натурности. Его искусство оказало большое влияние на мастеров академического направления в европейском искусстве.
Вильям Шекспир. Жизнь и творчество
О жизни Шекспира мы знаем мало. Шекспир не писал воспоминаний и не вел дневника. Рукописи его пьес утеряны. Те немногие клочки бумаги, на которых сохранилось несколько строк, написанных рукой самого Шекспира, или просто стоит его подпись, считаются редчайшими историческими ценностями.
Многие поколения ученых, в том числе русских и советских, неутомимо и упорно, по крупинке собирали данные о жизни Шекспира, сопоставляли их, сравнивали, строили догадки и проверяли их.
Нужно было положить бесконечно много труда, чтобы мы могли прочитать теперь о Шекспире то, что должен знать о нем каждый образованный человек.
Вильям Шекспир родился 23 апреля 1564 г. в маленьком английском городе Стратфорде, расположенном на реке Эйвон. Его отец был ремесленником и купцом. Когда Шекспиру было немногим более двадцати лет, он отправился в Лондон. Оказавшись в большом городе без средств, без друзей и знакомых, Шекспир, как утверждает предание, зарабатывал первое время на жизнь тем, что караулил около театра лошадей, на которых приезжали знатные господа. Позже - это известно достоверно - Шекспир стал служить в самом театре: следил, чтобы актеры вовремя выходили на сцену, переписывал роли, заменял суфлера - словом, хорошо узнал закулисную жизнь театра.
Потом Шекспиру начали поручать маленькие роли в театре. Большим актером он не стал, но так метко высказывался в своих пьесах об актерском искусстве, а главное, так мастерски строил свои пьесы, что это свидетельствовало о поразительном знании сцены.
Шекспир писал не только пьесы. Его стихотворения - сонеты пленяли современников и продолжают пленять потомков силой чувств, глубиной мысли, изяществом формы. На русский язык шекспировские сонеты замечательно перевел Самуил Яковлевич Маршак.
Но главным делом Шекспира, страстью всей его жизни было создание пьес.
Ликующая радость жизни, прославление здорового, сильного, отважного, ярко чувствующего, смело думающего человека - вот основное в первых пьесах Шекспира - комедиях: «Укрощение строптивой», «Комедия ошибок», «Два веронца», «Сон в летнюю ночь», «Много шума из ничего», «Как вам это понравится», «Двенадцатая ночь» (1593−1600). В них выражена важная для эпохи Возрождения мысль: о человеке нужно судить не по платью, не по званию, не по сословию и богатству, а по его уму, отваге, благородству.
В пьесе «Два веронца» Шекспир прославляет постоянство в дружбе, верность в любви, мужество, готовность отстоять свое счастье в борьбе. Действие многих своих пьес, особенно ранних, Шекспир переносит в Италию, которая была родиной гуманизма, а сюжеты охотно заимствует из произведений итальянских писателей эпохи Возрождения.
Шекспира породило в ней образы Горчичного Зернышка, Паутинки, Мотылька, близкие к героям народных сказок. Их участие в судьбе влюбленных приводит к счастливой развязке.
Но в ту жестокую эпоху гуманистическим идеям Возрождения не суждено было победить. Шекспир с горечью ощущает это. В следующих пьесах он изображает столкновение идеалов Возрождения с действительностью, и краски этих пьес становятся мрачнее. В творчестве Шекспира начинает звучать тема гибели особенно дорогих ему героев, воплощающих светлые гуманистические идеи.
Юные Ромео и Джульетта - герои первой великой трагедии Шекспира (1597) - пламенно любят друг друга. Но их любовь наталкивается на непреодолимую преграду - старинную вражду семейств. В неравном поединке с вековыми предрассудками Ромео и Джульетта гибнут. Однако в их любви, которая не пожелала мириться с предубеждениями старины, заключена высокая нравственная победа.
Театр, где работал Шекспир и где шли его пьесы, был похож на круглый загон под открытым небом. Часами стояли в тесном загоне солдаты, рыбаки, ремесленники, торговцы, школяры, не отрываясь смотрели на сцену, в напряженной тишине слушали речи героев.
Что же заставляло простых лондонцев валить толпой в этот театр, например, на представление шекспировского «Юлия Цезаря»?
Они видели на сцене властолюбивого правителя, покорившего Рим, его прежних друзей - республиканцев, составивших против него заговор, развитие и неудачу этого заговора. Лондонцы недавно пережили борьбу двух королев - Елизаветы и Марии Стюарт (для Марии эта борьба окончилась плахой). Они чувствовали в воздухе дымок новых смут и заговоров. Они ощущали в пьесе горячее дыхание страстей своего времени. И может быть, некоторые из них смутно догадывались, что не диктатор Цезарь, прославленный и возвеличенный историей, а Брут, терпящий поражение, погибающий, но несогласный мириться с рабством, настоящий герой этой трагедии!
После постановки «Юлия Цезаря», с 1601 по 1608 г., Шекспир создал самые великие трагедии: «Гамлет», «Король Лир», «Макбет» и «Отелло».
Датский, принц Гамлет горько скорбит об умершем отце. Но вдруг он с ужасом узнает, что отец не умер, а убит. Убийца - родной брат убитого, дядя Гамлета - не только унаследовал престол покойного короля, но и женился на его вдове - матери Гамлета. Гамлет вначале обличает лицемерие коронованного преступника, а затем мстит ему за смерть отца. Но это только внешние события пьесы.
Нелегко кратко пересказать, а тем более истолковать эту трагедию Шекспира. Если собрать вместе все статьи и книги на разных языках мира, посвященные этой пьесе, из них можно составить большую библиотеку.
Некоторые видели в Гамлете прежде всего нерешительность, слабость, колебания. Так возникло выражение гамлетизм. Его употребляли, когда хотели сказать о мучительной раздвоенности человека, который осознал свой долг, но не мог решиться на действие. Другие писатели, философы, актеры не соглашались считать Гамлета слабым человеком.
Одно из наиболее глубоких истолкований образа Гамлета принадлежит великому русскому критику
Погибает и благородный мавр Отелло - герой другой трагедии Шекспира. Отелло казнит себя за то, что открыл свою душу Яго, оклеветавшему его жену Дездемону. Но гибель Отелло - это победа его веры в человека. Отелло умирает с сознанием, что Дездемона невиновна. Его вера в нее и вера в людей торжествует. Зловещую фигуру короля-убийцы, захватившего власть в свои руки ценой кровавого злодеяния, рисует Шекспир в трагедии «Макбет». В «Короле Лире» он изображает, как уродуют человеческую душу деспотизм и безграничное самовластие. Только испытав на себе ужас зависимости от тиранов, король Лир перед смертью становится настоящим человеком.
Жизнь Шекспира была небогата значительными событиями. Военные и политические бури проносились над Европой. Англия вела войны, выигрывала морские сражения. Составлялись и рушились заговоры. А Шекспир не принимал участия ни в одном из этих событий. Он писал пьесы. Английские корабли бороздили далекие моря и открывали неведомые земли. А Шекспир переезжал только с одного берега Темзы на другой да иногда совершал поездку в родной Стратфорд, чтобы, вернувшись в Лондон, снова взяться за перо.
Но не было такого чувства, такой судьбы, таких потрясений, которых Шекспир не пережил бы, создавая свои наполненные дыханием современности и бессмертными мыслями пьесы!
Самые дорогие Шекспиру герои этих пьес гибнут, сталкиваясь с непреодолимым для них злом, но побеждают не их враги, побеждает вера в человека, в его ум и душу, вера в право и долг восставать против всего, что несет людям горе, порабощает их, искажает их жизнь и чувства.
Характеры людей и обстоятельства, в которых они действуют, изображены Шекспиром во всей сложности и глубине чувств, в движении, в развитии, в переменах. Они - создания великого и зоркого художника, знавшего, как сложна и многообразна жизнь и правдиво ее изображавшего.
В последние годы творчества Шекспира (1608−1612) его пьесы приобретают иной характер. Они несколько удаляются от реальной жизни. В них начинают звучать фантастические мотивы.
Но и в этих пьесах: «Перикл», «Цимбелин», «Зимняя сказка», «Буря» - Шекспир осуждает деспотизм и своевластие, встает на защиту дорогих ему идеалов, прославляет силу любви, веру в лучшие побуждения человека, утверждает естественное равенство всех людей. Восклицание героя одной из этих пьес: «Как прекрасно человечество!» - может служить знаменем эпохи Возрождения, подарившей миру Шекспира.
В 1612 г. Шекспир написал свою последнюю пьесу - «Буря». Вскоре он оставил театр, а в 1616 г., в день, когда ему исполнилось 52 года, умер. Шекспир был похоронен в церкви родного Стратфорда. Сюда до сих пор со всех концов мира приезжают почитатели его таланта, чтобы поклониться могиле великого драматурга, посетить дом, где он жил, посмотреть его пьесы в Стратфордском мемориальном театре.
После смерти Шекспира нашлись люди, которые стали утверждать, что Шекспир не был Шекспиром, что скромный актер не мог написать тех пьес, которые и при его жизни, и после смерти были известны как творения Шекспира. Эти люди хотели во что бы то ни стало доказать, что сын простого англичанина, выходец из народа не мог быть гениальным драматургом.
Каких только знатных вельмож не называли они авторами пьес Шекспира! К каким только «доказательствам» не прибегали в этом стремлении!
Понадобилось немало времени и труда, чтобы опровергнуть все это и доказать, что происхождение Шекспира, его близость к народу не помешали, а помогли ему создать то, чем гордится все человечество.
МИГ-17 пролетел под мостом
4 июня исполнилось ровно 50 лет с момента необычного происшествия - под мостом в Новосибирске пролетел реактивный истребитель МиГ-17.
Пилот - «самоубийца»
Как вспоминают очевидцы, тот день в 1965 году выдался жарким. В ленивый пятничный полдень на набережной было людно, а на городском пляже - вообще яблоку некуда было упасть. Молодые новосибирцы - студенты и школьники только-только заступили на каникулы. Тишина, спокойствие и благость - лето в советском Новосибирске.
Город готовился впасть в послеполуденную дрему, как вдруг… с неба донесся рев. Звук нарастал и быстро превратился в угрожающий. На набережной начали встревоженно оглядываться: что шумит?
И вдруг над островом Отдыха (самый ближний к Коммунальному мосту обской островок) возникла серебристая молния. И… начала падать в Обь, но не отвесно, как камень, а по плавной нисходящей. Когда до воды оставалось несколько метров, серебристый болид выровнялся и пошел ровно.
- Да это же самолет! Настоящий боевой истребитель! - воскликнул кто-то на набережной.
Толпа замолкла в ужасе: истребитель летел низко над волнами прямо к Коммунальному мосту. Вода под самолетом кипела белыми бурунами - то ли от невероятной скорости машины, то ли от ударов реактивной струи из сопла. Казалось, что над водой летит серебристая лодка, а за ней тянется белый след (его называют кильватерным).
- Что же будет? - упавшим голосом спросила девушка-студентка.
Новосибирцы тревожно молчали: стоит неизвестному хулигану за штурвалом истребителя ошибиться хоть на миллиметр - произойдет трагедия. На мосту - сотни человек в машинах, троллейбусах и автобусах спешат по своим делам. Не дай бог, ас врежется в опору Коммунального…
Самолет нырнул прямо под центральную арку моста и тут же вышел с другой стороны. С берега это казалось невиданным трюком. Кто-то облегченно вздохнул. Но тут реактивный двигатель взвыл, и там, за мостом, серебристая молния метнулась ввысь.
Люди на другой стороне набережной, там, где сегодня расположен парк «Городское начало», онемели: вынырнувший из-под Коммунального моста серебряный самолет летел прямо на железнодорожный мост. С него начиналась городская история, от него зависит судьба страны, и как раз сейчас по нему идет товарняк с лесом!
Серебристая молния разминулась с железнодорожным мостом лишь на десяток метров. Самолет ушел в небо, и вся набережная, не сговариваясь, зааплодировала.
Получить нагоняй от маршала и остаться в строю
Как рассказывает в своих воспоминаниях Александр Каманов (новосибирец, который встречался и беседовал с Валентином Приваловым), Коммунальный мост летчик приметил давно. Приехавший из Канска в Новосибирск на летные тренировки ас сразу про себя подумал: «Под этим мостом я обязательно пролечу!».
После одной из тренировок Привалов собирался вернуться на аэродром. Но, пролетая над Обью, решил исполнить данное себе обещание.
На цель заходил по направлению течения Оби, при скорости около 700 километров в час. Страшно было - до потемнения в глазах. Еще бы - на такой скорости попасть в узкое «окно» мостовой арки (30 метров в высоту и 120 в ширину) казалось просто невозможным. Даже слабое прикосновение к ручке управления меняло высоту машины на целые метры.
Но самое страшное оказалось впереди. Сразу за Коммунальным мостом - всего через 950 метров - уже железнодорожный мост, важнейшая транспортная артерия России. У Привалова было ровно пять секунд до столкновения. И за это время он успел круто изменить курс и, испытывая дикие перегрузки, ввинтиться в небо.
А на следующий день его арестовали. На допросе у тогдашнего маршала обороны СССР Родиона Малиновского Привалов сказал, что просто хотел стать «настоящим летчиком».
А Малиновский обвинил аса в «чкаловщине»: летчик-испытатель тоже любил похулиганить за штурвалом. Как рассказывает Александр Каманов, по иронии судьбы маршал произнес эти слова на Новосибирском авиационном заводе имени Валерия Чкалова…
Привалов, без самолета, но с парашютом (так полагалось по форме), на поезде отправился обратно в Канск. Ему грозил если не трибунал, то конец летной карьеры. Однако, когда ас прибыл в родную часть, туда же пришла телеграмма: «Летчика Привалова не наказывать. Ограничиться теми мероприятиями, которые с ним проводили (имеется в виду воспитательная беседа с маршалом. - Прим. ред.). Если не был в отпуске, отправить в отпуск. Если был, дать десять суток отдыха при части. Министр обороны СССР маршал Р. Малиновский».
Видимо, самоубийственная смелость воздушного хулигана покорила маршала, знакомого и с Чкаловым, и с Покрышкиным. Которые, кстати, тоже были не против продемонстрировать свое воздушное мастерство. И правильно. Что ж, прятать его, что ли?
Львов. Арткафе, «Дзыга», львованки в вышиванках, кофейный забой, где добывают самую лучшую в городе каву - «Бандеровску» и «Национально-Свидому» (надеюсь, за кофе фейсбук еще не банит?), ликер «Старый Сталин» и настойка «ТеляЛьвивска», парочка на балконе, мастерская шоколада, музей часов с драконом из стены и Коломойским, косящим под Хранителя Времени, официантка в еврейском ресторане, где нет цен и надо торговаться (раскрутили нас вдвое дороже, чем это реально стоит), кого-то ждущий повар в фартуке, словно сошедший со страниц Ярослава Гашека, шашлык от Арсена под Арсеналом, львовский наглый рыжий котяра, боксерский манекен в виде Солнцеликого, который в зависимости от силы удара выдает из динамиков фразы голосом Солнцеликого (глядя на то, как подвыпившие студенты-первокурсники с удовольствием и гоготом долбят по манекену, вдруг поймал себя на мысли, что мне, старому лысому взрослому сорокалетнему дядьке, тоже до жжения в руках хочется подбежать и … передать привет от русского народа тоже, вобщем), автомобиль одного из батальонов, привезенный из Песок, (кажется из Песок. А может быть Счастья. А может, Широкино…), книжный развал и Площа Рынок. В общем, как я теперь понимаю - один из лучших городов мира.
И, да, отмечу специально - агрессии или неприятия на наш московский говор, который здесь, конечно же, выкупается моментально - было ровно ноль.
В общем, ребенку вакцинация от зомбирования проведена на славу.
Мальнький ангел сидел на облаке и ронял свои небесные слезы. Слезы превращались в капельки дождя и разлетались по всему миру. Господь услышал слезы маленького ангела и пришел к нему светом, помочь, вразумить и дать покой душе его.
- Расскажи мне, что беспокоит тебя, что тревожит твою душу? Маленький Ангел посмотрел на него и с полными от слез глазами поведал историю: «Как часто бывает, что колеблется душа, после того, как мы сделали все, что мы должны были сделать, слово доброе, правдивое, сделали все, что могли, чтобы придти к примирению, но тот, кому это предназначалось вдруг нашел колебание. Стоило ли все это делать? Я не вижу плода, я не знаю что будет?
- И господь ответил на это успехом! Он сказал, достаточно того, что все это было правда, что все было добро, достаточно, что ты сделал то, что надо было. В этом все!
Маленький ангел улыбнулся, вытирая свой небесные слезы и полетел дальше, сквозь облака, туда к солнышку, проигрывая в голове мелодии счастья и любви, ощущая Божью благодать, потому что он понял одну простую вещь. Какой бы не был конфликт, ссора, не понимание, мы всегда должны сделать все, что от нас зависит, и если нас не слышат или слышать не хотят. Не злитесь, не терзайте свою душу муками, найдите успокоение в том, что Вы сделали это праведно, не очернив своей души, не согрешив и тогда господь услышит Вас и пошлет Вам свет божий и Вы найдете счастье и покой. Попробуйте Жить в согласии с собой, со своей совестью и поверьте, Вы сами увидите, как Ваша жизнь начнет меняться к лучшему…
Я хочу заботиться о тебе, не желая тебя изменить, любить тебя, оставляя тебя свободым, чтобы ты как птица в небесах парил и творил, а я буду рядом держать тебя за крылышко и лететь в небо вместе с тобой. Буду приходить к тебе днем, ночью, утром, не навязывая себя, не принуждая ни к чему, просто хочу дарить тебе улыбку, теплые объятия и поцелуи. Хочу радоваться тебе такому, какой ты есть. Ведь это главное, что отличает тебя от всех и за что я выбрала именно тебя. И если ты с такими же чувствами шагнешь мне на встречу, то мы сможем обогатить друг друга и подарить счастье от того, что мы просто есть.
Ты у меня, а Я у тебя …
Задумалась. Перебирая в голове любимый образ понимаешь, что человек, он - в мелочах. В том, как хмурит брови, как щурится на солнце, как перелистывает книжные страницы и задумчиво улыбается, как вздрагивает от неожиданной смски, как чешет затылок и закусывает губу, обдумывая правильное решение, как стучит пальцами по столешнице, а еще так смешно ежится от холода и уткнувшись в шарф, усиленно дышит, согревая свой нос. как мурлычит в душе свою любимую песню и так смущенно улыбается отводя взгляд в сторону. как он смотрит когда злится, как пальцы замирают на клавиатуре, пока он обдумывает новое предложение, как десятый раз ставит на повтор одну и ту же песню. и так смешно одергивает молнию на куртке. Да, человек он в мелочах. и все эти маленькие и на первый взгляд не заметные мелочи отличают его от других. и так тепло становится на душе, появляется улыбка и почему - то слеза по щеке, наверно от счастья …
Если нас разведёт судьба и ты прожив эту жизнь вне меня в один из тёплых вечеров опустив свою голову и смотря на свои усталые от долгих лет жизни руки вдруг услышишь знакомый маячок моего эха. то слово, что в ассоциации со мной или песня, некогда дарившая нам улыбки и трепет в сердце. и если это эхо заставит улыбнуться все эти морщинки на твоем лице, знай. значит неслучайно я когда-то шагнула в твой мир и прошлась оставляя в душе следы.
На этой стороне заката я улыбнусь.
Я улыбнусь вместе с тобой.
Бывают накатывают такие эмоции, что перехватывает дыхание и слово вымолвить невозможно. Все внутри тебя летает и какая-то эйфория в голове, которую собрать в целое очень сложно. И вот сидишь ты, а он напротив, и глаза куда-то вниз смотрят, веки опущены и вдруг, подобно волшебству, взгляд поднимается. останавливается на тебе и улыбается и ты сразу улыбаешься в ответ. Мурашки по коже, но такие, знаете, приятные мурашки.