Я пишу эту заметку на следующий день после трагической гибели принцессы Дайаны. Менее всего меня поразила ее гибель. В конце концов, в автомобильных катастрофах каждый день погибают тысячи людей. Не столь знаменитых, конечно, но сделавших не меньше, а иногда и гораздо больше, чем принцесса Уэльская. Поразило меня то, как буквально все средства информации во всем мире в течение целого дня делали из этой гибели новость номер один, как она, эта новость, отодвинула на второй - да что там, второй - на двадцать второй план все остальное.
Чуть ли не лейтмотивом того, что говорилось по радио, по телевидению, того, что писалось в газетах, того, что звучало в речах высокопоставленных государственных деятелей и прочих знаменитостей, была следующая нехитрая мысль: в гибели Дайаны повинна пресса. Не только те семь фотографов, которые преследовали машину с Дайаной и ее «другом» (именно такой эвфемизм стали применять к ее последней пассии) и в попытке уйти от которых шофер разбил машину, но пресса вообще, пресса, которая с самого первого дня ее появления в качестве невесты принца Чарльза и до последнего мгновенья ее жизни охотилась за ней, подглядывала сквозь замочную скважину, не давала покоя ни днем, ни ночью.
Что пресса вела себя именно так - истинная правда. Но давайте повременим с выводами о ее виновности.
Кто, с позволения спросить, потреблял этот товар? Кто жадно набрасывался на обнародованные бульварной прессой интимные подробности семейной жизни прекрасной принцессы? Кто, как не мы с вами, не может насытиться подробностями автомобильной катастрофы и требует, мол, давай подробности? Так кто же виноват? Пресса за то, что утраивает облаву на так называемых знаменитостей, или публика, которая с ненасытной жадностью набрасывается даже на самые мерзкие и низкопробные результаты этих облав, тем самым подтверждая то, что редакторы знают и сами: хлебом нас не корми, но дай порыться в чужом белье, в особенности в белье звездных особ. Неужели кто-то предполагает, будто папарацци выслеживают свои жертвы и кидаются на них лишь по собственной прихоти? Неужели кто-то сомневается в том, что они выполняют редакционное задание? Неужели надо доказывать, что если бы мы с вами не «хавали» это блюдо столь охотно, никаких папарацци бы не было - во всяком случае, в их нынешней ипостаси?
Полноте, не надо винить прессу. Нечего пенять на зеркало, коли рожа крива, грубовато, но точно.
Но не думай, уважаемый читатель, что я, как журналист, пытаюсь оправдать своих товарищей по цеху. Я далек от этой мысли, потому что пресса повинна в тяжелейшем прегрешении: в искажении нашей ценностной ориентации.
Дайана Спенсер, принцесса Уэльская, была, в сущности, самым обыкновенным человеком. Да, очень красивой, очень обаятельной женщиной - но не более того. «Выдающимся» в ней было только одно: она вышла замуж за будущего короля Великобритании (кстати, тоже человека обыкновенного). Она не сделала открытий, не установила рекордов, не совершила героических поступков, ничего не сочинила сколько-нибудь заметного, не блистала талантом исполнителя. Но в нашем представлении, в нашем воображении она занимала куда большее место, чем, например, Индира Ганди, совершенно выдающийся государственный деятель, павшая от руки убийцы. Кончина Дайаны показалась нам куда более значимой, чем, например, страшная смерть 94 женщин и детей, зарезанных на днях религиозными фанатами в Алжире. Мы их не оплакивали. Цветов не несли к алжирскому посольству. Вообще пропустили это сообщение мимо ушей.
Кто повинен?
По-моему, пресса.
Именно средства массовой информации формируют нашу оценку того или иного события, они определяют масштаб, они решают - что идет первой новостью, что печатать аршинным заголовком, а что идет где-то в конце новостной передачи, что печатается мелким шрифтом.
Мы с вами оцениваем не событие, не человека, а то, каким это событие, этот человек представлен нам прессой.
Дайана целиком и полностью является созданием средств массовой информации, она при жизни стала почти мифологическим существом, а смерть завершила этот процесс, но только благодаря прессе.
Казалось бы, чем больше информации, тем больше мы знаем и, следовательно, тем точнее оцениваем мир. Боюсь, что это заблуждение. Понятно, там, где речь идет о конкретных, скажем, научных, фактических, знаниях, мы превосходим своих предков. Но если речь пойдет об оценке и понимании окружающего нас мира, о шкале подлинных ценностей, нам хвастаться нечем.
И в этом я виню прессу. Я считаю ее глубоко аморальной - не только у нас, а вообще. Она перестала даже думать о своей ответственности перед аудиторией, о своей изначальной обязанности информировать и просвещать. Она заботится лишь об одном: о том, чтобы продаваться. Мы же с вами охотно идем ей навстречу, не замечая, как сентиментальность заменила в нас сострадание, как живое любознание уступило место полуприличному и праздному любопытству, как мишура влечет нас сильнее реальных ценностей.
Таковы невеселые мысли, навеянные на меня нелепой смертью принцессы Уэльской.
Владимир Познер (1997 год)
За несколько веков люди стали все больше и больше доминировать над природой. Конечно, природа терпелива, но когда она почувствует, что люди упорно нарушают порядок, которому она подчиняется, то даст отпор. И последствия этого отразятся не только на окружающей людей среде, но и внутри них самих. Они полагают, что могут безнаказанно предаваться всякого рода излишествам, не ведая, что те же нарушения, которые сеются ими в природе, они создают и в собственном физическом и психическом организме. И согласия между собой они тоже не могут достичь потому, что не уважают порядок, установленный Создателем, как в природе, так и в себе самих.
Тот, кто научился сонастраиваться с порядком, угодным Создателю, не стремится доминировать ни над природой, ни над людьми, не давит на них, не хочет их «обыграть» ради личной выгоды.
Ресницы можно нарисовать - тушью, губы-помадой.А блеск в глазах - может только родной человек.
После тревожных новостей, когда США, практически, ввели санкции против Охотского моря, из-за того, что оно снабжает Россию нефтью, есть серьёзные основания полагать, что этим всё не закончится.
Следующий виток санкционных мер предугадать несложно.
Во-первых солнце. Оно нагло светит над территорией России без предварительного согласия бюро промышленности и безопасности США, отчего создаёт серьёзные риски нарушения секторальных санкций против России.
Сенатор Маккейн уже обратился к морским пехотинцам с коротким напутствием: «Парни, это чёртово светило не уважает США! Теперь я буду преследовать его до ворот ада! Слетайте и надерите ему задницу, мать его!»
Сенат хлопал стоя.
Так же сообщается, что морпехи возьмут с собой в рейд на Солнце, под кодовым названием «Трепет Гелиоса», модифицированную ядерную бомбу B61, а полетят, как всегда, на примитивном российском космическом движке РД-180, так как летать на высокотехнологичном процессоре Apple A8 или двигателе V8 от Chevrolet Suburban - пока получается не очень.
Во-вторых, ветер. Есть информация, что президент Обама в узком кругу уже высказался на тему того, что необходимо запретить в США ветряные мельницы, электрические ветряки и яхтенный спорт. «Пусть этот парень поймёт, что он потерял, дуя над Россией и освежая её солдат!» - заявил Обама, как сообщают источники.
В-третьих вода. На том же совещании Обама заметил, что в России слишком много воды, используемой российским антидемократическим режимом в своих преступных целях.
«Мы в США уже приняли меры, к так называемой воде, игнорирующей директивы Госдепартамента. Мы готовимся ввести санкции против озера Байкал и таких рек, как Волга, Амур и Енисей» - заметил президент.
«Сланцевая добыча и кока-кола уже помогают нам лишить воду доступа к американскому рынку» - отметил он, добавив, что его семья уже давно моется в кока-коле и прекрасно себя чувствует.
В общем, россияне, готовимся к трудным временам.
Признаки энергетического вампира
Было ли у вас состояние, когда без видимой причины испортилось настроение, появилась сильная головная боль, все валится из рук. И это, отнюдь, не проявление хронической усталости. Возможно, вы пообщались c энергетическим вампиром.
Еще Парацельс заметил, что человек мог заболеть после того, как на него кто-то посмотрел враждебно. В прошлом столетии наука признала такое понятие как «биоэнергетика». С тех пор древние знания слились с современной медициной. У каждого человека есть запас жизненной энергии, который в восточной медицине называется праной. Этот запас рассчитан на определенное количество лет. Если, к примеру, энергетическая система человека запрограммирована на 100 лет, значит, у человека отличное здоровье и ему не страшны вирусы даже в период эпидемий. Но это вовсе не означает, что этот человек проживет 100 лет. Но, сколько бы он ни прожил, у него будет достаточно жизненных сил и не будет необходимости тянуть у кого-то энергию.
Человек, у которого энергетическая система рассчитана на 50−60 лет, будет ощущать душевное и физическое недомогание гораздо чаще. Ему придется для биологической подзарядки по-вампирски подпитываться у окружающих. При этом такой человек может и не подозревать об этом. В определенные часы у него возникает психологический голод, и он испытывает потребность пообщаться с кем-нибудь. Энергетические вампиры даже не понимают, почему у них появляется жгучая потребность в общении с определенным человеком. Общение может происходить даже по телефону. Причем телефонный звонок для жертвы имеет фактор неожиданности.
Практически каждый человек для кого-то является биовампиром, а для кого-то биодонором. Жизненные силы от человека с более высоким уровнем энергетики перетекают к ослабленному человеку с низким энергетическим уровнем подобно жидкости в сообщающихся сосудах.
Иисус Христос дарил свою целительную энергию тысячам тысяч людей. Его энергетический потенциал по сравнению с нашим - как атомная электростанция в сравнении с батарейкой «Дюрасел». И даже он нуждался в восстановлении психических сил и удалялся в пустыню пополнить внутренние резервы с помощью молитв.
Не судите строго энергетических вампиров. Каждый человек в определенные моменты жизни может тянуть из кого-то энергию. Но среди тысяч «стихийных вампиров» попадаются те, кто имеет сильную психическую энергию, и стремятся усилить ее. Как правило, они обладают притягательной внешностью, легко подчиняют себе доноров, лишают их воли и внутренних сил.
Проанализируйте ваши ощущения после общения с любителями поплакаться в жилетку. Если настроение не испортилось и самочувствие в порядке, значит, вы поделились душевными силами без ущерба для себя. Если же вы чувствуете себя опустошенным и измотанным до предела, откажитесь от общения с этим человеком, даже если он вам очень симпатичен.
Как отличить энергетического вампира
Энергетические вампиры буквально не могут жить без своей жертвы. Они постоянно ограждают своего донора от внешнего мира, окружая его вниманием и заботой. Если энергии личного донора не хватает, они выходят в мир в поисках человека, который оказывается слабым и беззащитным перед ними.
Признаки энергетического вампира
Это мнительные люди, эгоисты и зануды. Мнение, мысли и чувства окружающих их не интересуют, они не слышат собеседника.
Много говорят по телефону, любят звонить рано утром или поздним вечером, сразу же загружая собеседника своими проблемами. Отвязаться от них очень трудно.
Любят посещать места скопления народа: большие магазины, демонстрации, очереди. Обожают, если вспыхивает скандал. Скандал для них - это источник дополнительной энергии.
Энергетические вампиры раздражают и выводят из себя окружающих. Скандал может вызвать любая незначительная мелочь.
Вампиры постоянно берут в долг, регулярно обещают отдать, но не возвращают.
Энергетические вампиры мстительны и ревнивы.
Любят быть в центре внимания, поражать окружающих сенсационной информацией, нестандартным сообщением, рассказывают медленно, смакуя слова.
Распространен бытовой вампиризм, когда один из членов семьи живет за счет энергии других. Это может выражаться в семейных скандалах, выяснении отношений. Или же семья на вид идеальна, но кто-то из членов семьи постоянно болеет, считает себя неудачником. Отдавая энергию, такой человек находится в замкнутом круге дом-работа-дом и не успевает восстановить свою психическую энергию.
Распространен служебный вампиризм, когда коллектив людей работает под началом начальника-вампира. Такого руководителя невозможно переспорить, а убедить в чем-либо - нереально. Остается только проявлять чудеса дипломатии, чтобы избежать вампирских посягательств босса.
Внешних признаков энергетического вампира не существует. Общаясь с человеком, ориентируйтесь на свои ощущения, обращайте внимание на ухудшение самочувствия, прислушивайтесь к интуиции. Разоблачив вампира, используйте приемы защиты от него.
Защита от энергетического вампира
Если вам предстоит общение c новыми людьми, выход в общество, защитите себя, как бронежилетом, одеждой. Она защитит вашу ауру от пробоя, называемого в народе сглазом. Отдайте предпочтение черной одежде - она концентрирует и сохраняет внутреннюю силу. Именно поэтому священнослужители одеваются в черное.
Если черный цвет вам не нравится, оденьтесь во все белое. Белый цвет обладает почти такими же защитными свойствами, как и черный. Энергетическую агрессию помогут отразить туалетная вода или духи с терпким и густым запахом. При этом они хорошо сочетаются с одеждой темного цвета.
Не дайте страху завладеть вами: он, словно дыра в воздушном шарике, лишит вас большой части защитной энергии.
Избегайте конфликтов, особенно если вас провоцируют. Жизненные силы покидают человека вместе с раздражением и злостью. Старайтесь не отвечать злом на зло - это путь к самоуничтожению. Прощайте людей и ваше душевное спокойствие, чистая совесть, высокие духовные цели, бескорыстие, вера в Божественную защиты станут гарантией вашей неуязвимости. Секрет состоит в том, что энергетические вампиры не могут питаться высокодуховной энергетикой!
Избегайте больших сборищ людей, особенно если они возбуждены. На улице, в транспорте не подпускайте близко к своему позвоночнику посторонних людей. В 10−15 см от него располагается уязвимая для воздействия тонкими энергиями энергетическая ось человека. Замечали за собой, что войдя в кафе, транспорт, вы стараетесь сесть отдельно?
Избегайте контактов с людьми, которые вам неприятны. Если же все-таки приходится с ними общаться, не смотрите им в глаза. Это наиболее сильный канал обмена энергиями. Спокойный, внимательный, самоуверенный до наглости взгляд биовапмира незамедлительно вызовет утечку энергии.
Чтобы избежать утечки биоэнергии при телефонном разговоре придерживайтесь следующих правил: на телефонный звонок реагируйте спокойно, не торопитесь сразу хватать трубку, скрестите руки или ноги или сомкните два пальца в кольцо. В конце разговора можете сказать собеседнику: «Всего тебе самого светлого!». Если человек настроен благожелательно, то эти слова пойдут ему на пользу, а для биовампира эта фраза станет «огнем поедающим».
Имеются также довольно простой физический способ защиты от энергетических вампиров. Утром примите душ, постойте по горячей водой. Нагрев тела выравнивает энергетику организма: «сгустки» энергии рассасываются, а «разрежения» заполняются. Затем постойте под холодным душем или окатите холодной водой себя из ведра. Это вызовет резкое сокращение кожных покровов, сократится теплообмен с окружающим воздухом, а энергия словно бы аккумулируется в организме. Аура под воздействием контрастного душа принимает форму яйца, то есть самую экономичную форму, и меньше пробивается внешними воздействиями.
Если вы не убереглись от воздействия чужой энергетики, день выдался тяжелым, аура «изгрызена» нервотрепками, то придя домой, примите теплую ванну. Она смоет энергетическую «грязь», выровняет выступы и дыры вашей ауры.
Пьер Пюви де Шаванн
Французский художник Пьер Пюви де Шаванн родился в 1824 г. в Лионе в обеспеченной семье горного инженера. Как и его отец, Пюви де Шаванн собирался посвятить свою жизнь естественным наукам. Поездки в Италию в 1847 и 1848 гг. круто изменили его жизнь. Вернувшись на родину, Пюви де Шаванн увлекся живописью. Он учился сначала у А. Шеффера, затем - у Э. Делакруа, а позднее у Т. Кутюра и Т. Шассерио.
Хотя в 1850 г. Пюви де Шаванн выставил свои картины в Салоне, позднее, вплоть до 1859 г., жюри Салона отказывалось принимать его работы.
В 1854 г. Пюви де Шаванн расписывал стены дома своего брата («Времена года», «Возвращение блудного сына»). В 1861 г. он получил в Салоне медаль за монументальные композиции «Война» и «Мир», которые принесли художнику известность.
Большой интерес представляют две картины, созданные Пюви де Шаванном в годы франко-прусской войны - «Воздушный шар» (1870) и «Почтовый голубь» (1871). В основу произведений были положены реальные события: в то время голуби и воздушные шары
были единственным средством связи осажденного Парижа с внешним миром. Несмотря на реальность сюжета, художник создает явно аллегорические произведения. В обеих картинах центральное место занимает фигура женщины в черном платье. Соотечественники увидели в этом образе олицетворение Парижа, сопротивляющегося прусским захватчикам, символом которых стал орел, угрожающий маленькому голубю в композиции «Почтовый голубь».
Символична и луврская картина «Надежда», написанная Пюви де Шаванном в 1871 г. Годом позднее художник выполнил второй вариант этого произведения, ныне хранящийся в галерее Уолтерса в Балтиморе. На полотне изображена юная девушка, сидящая на камнях. В ее руке - оливковая ветвь - символ мира. Пейзаж за спиной девушки уныл и мрачен. Ее окружают развалины и могильные памятники, среди которых кое-где пробиваются скромные цве-
ты, возвещающие приближение весны и возрождение новой жизни.
Эта сентиментальная композиция была с интересом встречена соотечественниками художника, которые увидели в ней надежду на будущее процветание их родины.
Как и другие художники-символисты, Пюви де Шаванн обращается к мотиву смерти. Ярким примером этого стала картина «Девушки и смерть» («Жнец)», написанная в 1872 г. На полотне изображена стайка веселых девушек, собирающих цветы или танцующих. И лишь одна из них печальна, словно увидела притаившуюся в скошенной траве Смерть с косой. Картину пронизывает мысль о скоротечности земного бытия и недолговечности счастья.
Важное место в творчестве Пюви де Шаванна занимают монументальные работы. В 1869 г. он пишет две композиции для дворца Лоншан в Марселе - «Марсель - врата на Восток» и «Массилия - греческая колония».
В 1870-е гг. художник создает монументальное полотно на исторический сюжет для ратуши в Пуатье и цикл картин для парижского Пантеона, представляющих эпизоды из жизнеописания Св.Женевьевы. В этих работах Пюви де Шаванн использует традиции фресковой живописи Раннего Возрождения. Эти произведения мастера отличаются ясностью форм и гармоничностью цветовой гаммы.
Тональность своих работ художник старается соотнести с цветом стены, на которой они будут располагаться его картины. Композиционный строй этих панно он также подчиняет плоскости стены.
Стремясь передать в своей живописи гармонию окружающего мира, Пюви де Шаванн обращается к искусству античности. Человеческие фигуры на картинах статичны, они как будто погружены в собственные мысли и сливаются с природой в единое целое.
Ярким примером этого является декоративная композиция «Видение античности. Символ формы» (ок. 1887−1890). Художник обращается к золотому веку человечества, той эпохе, когда люди жили в согласии друг с другом и окружающим их миром животных и растений. Золотой век - это удивительно прекрасное царство разума, добра и справедливости. В нем нет места злобе, жестокости, отрицательным эмоциям. Ощущение покоя и тишины передают в картине выдержанная в спокойных и светлых оттенках цветовая гамма, величественный пейзаж, совершенные фигуры людей.
В «Видении античности» нет никакого действия: герои кажутся неподвижными, они любуются красотой природы или мечтают.
В такой же манере исполнено декоративное панно «Священная роща, возлюбленная искусствами и музами» (1884−1889), предназначенное для лионского Дворца искусств. Основная мысль этой композиции - неразрывная связь наук и искусств. Центральное место в картине занимают аллегорические фигуры, олицетворяющие Живопись, Архитектуру, Скульптуру. Рядом стоят музы - Полигимния, Клио, Каллиопа. Недалеко от них, на берегу - Талия и Терпсихора, кружащаяся в танце. В воздухе застыли Эвтерпа и Эрато. Погружены в собственные мысли Мельпомена и Урания, сидящие у озера. Все в картине кажется застывшим: в Священной роще нет действия, отсутствует и время. Неподвижны не только музы, но и природа, окружающая их. Спокойна гладкая поверхность озера, не шелохнется ни один листочек на дереве. Все погружено в тишину: искусство и наука не терпят суеты и шума. Музы и лицом и фигурой похожи одна на другую (вероятно, Пюви де Шаванн писал их с одной модели).
В таком же ключе написаны и другие монументальные композиции художника (декоративные росписи для ратуши в Париже и панно для Публичной библиотеки в Бостоне).
Тема союза наук и искусств была продолжена в панно, получившем название «Между искусством и природой» (1888−1891), предназначенном для музея в Руане. Создавая картину, художник отказался от стилизации античности, свойственной «Священной роще». На полотне изображены одетые в современные одежды люди, занимающиеся живописью, археологическими раскопками, изготовлением керамики, или просто любующиеся природой, в которой зритель может узнать реальный французский пейзаж - холм Босенкур, с которого открывается прекрасный вид на Сену.
Интересно полотно Пюви де Шаванна «Бедный рыбак» (1881), вызвавшее множество споров среди современников художника. Герои картины кажутся разобщенными, как будто ничто не связывает их. Худой рыбак погружен в свои мрачные мысли, его дочь беззаботно собирает цветы на берегу, а крошечный ребенок, одинокий и беспомощный, лежит среди прибрежной травы. Печалью и одиночеством веет от унылого пейзажа: пустынного берега и гладкой речной поверхности. Ландшафт играет в полотне значительную роль - если поза рыбака сдержанно передает его эмоции, то картина природы полностью раскрывает владеющие человеком чувства и тягостные мысли.
Нередко живопись Пюви де Шаванна кажется непонятной и загадочной. Такова его известная картина «Девушки у моря» (1879). Образам девушек, расположившихся на берегу моря, свойственна многозначность: зрители и искусствоведы гадают, кого же изобразил художник - своих современниц, купающихся в море, прекрасных греческих богинь или морских сирен, заманивающих сладкозвучным пением простодушных моряков. Светлые, почти прозрачные тела девушек, их контуры, как будто растворяющиеся в пейзажном фоне, делают изображение похожим на зыбкий и трепетный мираж.
Полна символики картина «Сон» (1883), навеянная старинной легендой. Сюжет композиции таков: к уснувшему страннику явились Богатство с золотыми монетами, Слава с лавровым венком, Любовь с лепестками роз. Герой должен сделать свой выбор, но он, погруженный в глубокий сон, бездействует. Так проблему выбора решает большинство художников-символистов. Состояние сна, отрешенности от действительности в их картинах является воплощением мечты об утраченных идеалах прошлого.
Пюви де Шаванн скончался в Париже в 1898 г.
Шпионское прошлое Шона Коннери
«Я всегда мечтал стать старым мужиком с хорошим лицом, как у Хичкока или у Пикассо. Ну кто помнит Альфреда или Пабло молодыми? И их, и меня будущие люди запомнят седыми», - уверяет Шон Коннери.
Что ж, сэру Шону, который в этом августе отмечает 85-летие, удалось сохранить «хорошее лицо». Но, наверное, помнить мы его будем все-таки не седым, а молодым и самым лучшим Джеймсом Бондом в истории кино.
Путь от гробов до сцены
Шесть актеров в разное время играли роль агента 007. Шон Коннери был самым первым и остался лучшим Бондом для поклонников шпионской саги. Кто бы мог подумать, что обыкновенный рабочий с диким шотландским акцентом сможет не только стать всемирно известным актером, но и воплотить образ самого известного британского шпиона всех времен…
Томас Шон Коннери родился в Эдинбурге в районе Фаунтейнбридж. Несмотря на романтичное название, ничего возвышенного и прекрасного в районе не было, и супруги Джозеф и Эфимия Коннери с сыновьями Томасом и Нилом ютились в крохотной квартирке в неказистом домике. Жили так скромно, что у будущего самого сексуального мужчины XX века даже своей кровати не было - спать приходилось то ли на полу, укутавшись в отцовскую куртку, то ли в ящике шкафа (мнения «биографов» разделяются).
Учился Том неважно, однако уже в девятилетнем возрасте стал главным добытчиком в семье: разносил по району молоко, газеты. В 13 лет подросток школу и вовсе бросил, прошел военную подготовку на курсах Британского легиона, а позже служил в Королевских военно-морских силах Великобритании. Однако о военной карьере пришлось забыть - его списали на берег по состоянию здоровья. Нужно было зарабатывать на жизнь, поэтому он освоил профессии краснодеревщика, охранника, полировщика гробов, угольщика, регулировщика, спасателя в бассейне. Еще подрабатывал моделью, рекламирующей купальные костюмы. Впрочем, последнее занятие Коннери не удивляет: в свободное от работы время он поднимал штангу и занимался культуризмом, поэтому имел прекрасную физическую форму. А если прибавить к этому внушительный рост - 189 см - и нагловатый взгляд карих глаз, понятно, чем он привлек рекламных агентов.
В 23-летнем возрасте Коннери участвовал в конкурсе «Мистер Вселенная» в Лондоне и даже занял третье место. Справедливости ради надо сказать, что парень мог претендовать и на первое, однако в Англии отношение к шотландцам всегда было пренебрежительным.
От злости он подался в… кордебалет. «Мне дали партнершу и попросили ее поднять, - вспоминал потом Коннери. - Я поднял ее вверх на вытянутых руках, как соломенную куклу. Они засмеялись и велели ее подбросить. Я подбросил. И даже поймал. Наверное, подбросил слишком высоко - они все ахнули. Но меня взяли». Это был первый шаг к актерству.
Бонд. Джеймс Бонд
Быть актером оказалось не так легко - роста и привлекательной внешности явно было недостаточно. Коннери пришлось заниматься дикцией и актерским мастерством, избавляться от акцента, знакомиться с драматургией. В то же время он стал представляться не как Том, а как Шон Коннери. Кинодебют актера состоялся еще в 1956 году в фильме «Обратной дороги нет», однако настоящая слава ждала его впереди.
Когда кинопродюсеры задумали снять первый фильм «бондианы» - «Доктор Но» - решено было выбрать Джеймса Бонда с помощью простых зрителей. И когда в прессе опубликовали фотографии актеров, в том числе Гэри Купера, Ричарда Бартона и Шона Коннери, зрители проголосовали за последнего. Даже литературный отец Бонда, писатель Ян Флеминг, одобрил его кандидатуру, хотя часто ворчал по поводу этого «неотесанного водителя».
За свою карьеру Коннери пришлось семь раз влезать в шкуру легендарного агента: в первый раз в 1962 году в «Докторе Но», в последний - в 1983-м в «Никогда не говори «никогда». Агент 007 принес ему славу, деньги, поклонниц, но упрямый шотландец за это ему совсем не благодарен. «Однажды я сравнил роль Бонда с ночным кошмаром», - признался сэр Шон. Правда, с возрастом он смягчился. К тому же благодаря роли Бонда он смог получить роли в таких фильмах, как «Холм», «Убийство в «Восточном экспрессе», «Робин и Мэриан», «Имя розы», «Неприкасаемые» (между прочим, принесший актеру «Золотой глобус» и «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана), «Индиана Джонс и последний крестовый поход», Скала» и других.
Любимец женщин
Пожалуй, Коннери должен быть благодарен агенту 007 и за прекрасных женщин, которые появлялись в его жизни. Так, его девушками в бондиане были такие красотки, как Урсула Андресс, Даниэла Бьянки, Хонор Блэкмен, Клодин Оже, Ширли Итон, Ким Бейсингер… И все они в один голос твердят о том, насколько Шон был неотразим.
В 69 лет Коннери сыграл в фильме «Западня» с 30-летней красоткой Кэтрин Зетой-Джонс. Наверное, любой другой актер в возрасте смотрелся бы с такой молодой женщиной смешно и нелепо, но только не Шон. Более того, Кэтрин потом признавалась: «Я в него буквально влюбилась. У него потрясающее тело, и он источает огромную мужскую силу».
Конечно, актер мог бы воспользоваться и своим обаянием, и своей славой, чтобы крутить романы направо и налево, однако вот уже более 40 лет он живет с одной-единственной женщиной…
Конечно, у актера за 85 лет была вовсе не одна женщина. Первое серьезное увлечение Коннери - самая хорошенькая актриса в труппе театра, где он работал. Далее была юная Джулия Хамильтон, которая изучала историю театра и делала фоторепортажи о культурной жизни Лондона. Надо сказать, Джулия внесла немалую лепту в образование и расширение кругозора не слишком начитанного Шона. Следующим этапом в личной жизни были отношения с девушкой из высшего общества, красавицей Дианой Силенто. С 24-летней актрисой Коннери познакомился во время работы над телевизионной постановкой пьесы «Анна Кристи». Причем Диана в то время была замужем за итальянским писателем Андре Вольпе и на влюбленного Шона внимания не обращала. Но разве могло это остановить темпераментного шотландца?! В ноябре 1962 года Шон и Диана поженились, а уже в январе 1963 года у пары родился сын Джейсон (он, кстати, пошел по стопам отца и стал актером. Правда, отцовской славы так и не достиг).
Брак с Дианой продержался целых двенадцать лет, что не так уж и мало для Голливуда. Но однажды Шон отправился в Марокко на соревнования по гольфу, где встретил художницу Мишелин Рокбрю. Она была немного старше Коннери, замужем, с тремя детьми, знала несколько языков и, главное, разделяла его страсть к гольфу. А покорила его тем, что не бросала на него восхищенные взгляды, и даже его имя показалось ей просто «немного знакомым». Они весело провели несколько дней и разъехались по домам. А через три месяца Шон позвонил Мишелин и молил о встрече, утверждая, что любит и жить без нее не может.
В мае 1975 года они тайно поженились. Паре долгое время удавалось скрывать факт женитьбы, но когда слухи просочились, то имели эффект разорвавшейся бомбы. С этой женщиной сэр Шон по сей день счастливо живет.
Агент на пенсии
Играя рыцарей - средневековых и современных - на экране, Шон Коннери долго не получал этого звания в жизни. Говорят, несколько раз актер попадал в список выдающихся людей, удостоенных этой высокой чести, но каждый раз его имя почему-то оказывалось вычеркнутым. Поползли слухи, что это воля самой королевы - мол, все из-за того, что Коннери является активным членом Национальной партии Шотландии и сторонником независимости страны от Англии. «Крепость пала» в 2000 году - именно тогда Ее Величество провозгласила имя нового рыцаря. Коннери, конечно. Впрочем, как уверяет сам актер, это событие никак не повлияло на его жизнь. Как и то, что он стал самым пожилым актером, которому был присужден титул секс-символа (Коннери получил его в 59 лет). А звание самого сексуального мужчины XX века его и вовсе раздражает: «Иногда мне кажется, что это звание в 1989 году придумали мне в отместку, чтоб журналисты меня потом всю оставшуюся жизнь мучили».
Теперь его никто не мучает: в 2004 году сэр Шон сделал заявление, что завершает кинокарьеру. Он редко появляется на публике, зато наслаждается свободной жизнью с женой Мишелин, играет в гольф, пишет книги, изредка озвучивает мультфильмы. И пусть Коннери уже не может так резво прыгать, бегать, стрелять, водить легендарный Aston Martin, он все равно остается любимым Джеймсом Бондом, красавцем-мужчиной и мечтой женщин.
Мы живем в очень шаблонном и предсказуемом мире. Почти все в нем аккуратно упаковано и систематизировано. Общество постоянно стремится во что бы то ни стало во всем и везде поддерживать порядок.
Но все это не более, чем иллюзия.
Нас научили поверхностным представлениям о симметрии.
Жизнь на самом деле носит непредсказуемый и хаотический характер, хотя нам кажется, что если все «организовать», то она будет намного лучше.
Но в действительности все наоборот. Например, вы считаете, что вам нужно докупить еще несколько штанов, чтобы их было достаточно «на все времена». Вы докупаете. А потом оказывается, что все вещи уже не вмещаются в шкаф. И он просто обречен на беспорядок. Таким образом, создав «порядок» в одном месте, вы тут же создаете его в другом.
Вы принимаете решение выбросить все лишние вещи в мусорный бак. Дома вроде как получился «порядок», но мир в целом стал грязнее.
Вот что говорит по этому поводу физик Адам Франк:
«Это закон физики. Суровая правда жизни в том, что сама Вселенная - это хаос. Как вы можете навести порядок дома или в своей жизни, если это противоречит природе Вселенной?».
В самом деле, сколько бы мы ни старались держать свою жизнь в порядке, а дом - в опрятности, ничего не выходит. Беспорядок всегда и там и там.
Что же делать? Сказать «да» хаотической природе этого мира. Смириться.
Люди, у которых дома всегда беспорядок, подвергаются стигматизации. Окружающим они кажутся апатичными и ведущими «неправильную» жизнь. Но это просто неправда!
Дезорганизованные люди лучше всех остальных. Хотя бы потому, что они не позволяют ложной иллюзии порядка диктовать им распорядок дня.
На эту тему хорошо высказался Джим Моррисон:
«Я заинтересован в восстании, в бардаке, в хаосе. Мне кажется, это и есть путь к свободе».
Это не значит, что каждый аспект своей жизни нужно погрузить в хаос. Организованность иногда важна и даже полезна. Но вы не имеете права осуждать людей, живущих в беспорядке. Поверьте: порядок сильно переоценен.
Люди, у которых дома постоянный бардак, не ленивы. Они - творческие и смелые.
Здравый смысл подсказывает нам, что чистота - залог эффективности и продуктивности, но это не так.
Эрик Абрахамсон и Дэвид Фридман, авторы научного бестселлера «A Perfect Mess: The Hidden Benefits of Disorder», пишут:
«Беспорядок - это не обязательно признак бессистемности. За столом, на котором все разбросано, можно работать эффективнее, чем за чистым. Когда у человека на столе бардак, это не значит, что он плохо работает. Это значит, что он работает так хорошо, что ему просто некогда убраться».
Иными словами, беспорядок на самом деле может быть признаком эффективности, а не безалаберности.
Доктор философии из университета Миннесоты Кэтлин Вохс провела исследование и доказала, что люди, склонные к разбрасыванию вещей где попало и накоплению мусора, на самом деле более творческие, чем все остальные.
В рамках этой научной работы Вохс провела один любопытный эксперимент. Она разделила 48 добровольцев на две группы и попросила их найти оригинальные способы использования шарика для пинг-понга. Одну половину участников эксперимента поместили в чистую, опрятную комнату, других -в грязную. В конце концов обе группы придумали равное количество идей, но у вторых, по результатам независимой оценки других студентов, оказались более инновационными и творческими.
Вохс делает вывод:
«Мы все хотим стать более творческими людьми, чаще испытывать озарения. Мой вам совет: если у вас ступор, переместитесь в грязную комнату. Это позволит вам выйти за рамки привычного восприятия и быстрее производить свежие идеи. Порядок - результат нашего стремления к безопасности, хаос - нашего стремления к творческому переосмыслению мира».
Беспорядок, конечно, уже давно и плотно ассоциируется с творческим гением. Дезорганизованность и непорятность порицаются в обществе, но в таких условиях всю свою жизнь жили большинство великих умов: Альберт Эйнштейн, Алан Тьюринг, Рональд Даль. Даже Джоан Роулинг не под силу убраться в квартире!
Все они достигли величия, несмотря на то, что вся их жизнь была полна хаоса.
В общем, если родители наказывали вас за нежелание убираться в своей комнате, то совершали ошибку. Общество игнорирует скрытые преимущества хаоса.
Для того, чтобы забить на правила и жить в своем творческом беспорядке, необходимо мужество.
Альберт Эйнштейн как-то заметил: «Если беспорядок на столе означает беспорядок в голове, то что же тогда означает пустой стол?».
Творческие люди видят картину своей жизни целиком, а не зацикливаются на отдельных ее деталях. Они идут вместе с потоком, а не плывут против течения. Они легко адаптируются к изменениям. Они знают, что временной ресурс слишком ограничен для того, чтобы тратить его на такие скучные вещи, как уборка.
Простота и красота жизни важнее видимого «успеха» и деланной «дисциплинированности». Страсть лучше скуки.
Жизнь - это растрепанный, непредсказуемый и чудесный дар. Наслаждайтесь поездкой.
часть десятая
Грaфиня Вихитa Бронуa сиделa у зеркaлa и прихорaшивaлaсь. Сегодня её свaдьбa! Онa выходит зaмуж зa мaркизa Хуaнa Вaнтaно!
Грaфиня слегкa припудрилa носик и улыбнулaсь своему отрaжению. Всё тaк и произошло, кaк предскaзaлa прорицaтельницa Хуaрхитa: Хуaн сумел избежaть той угрозы, что несло хлaдное железо, a у нее, Вихиты, будет ребёнок!
Лекaркa это точно определилa, но кaким будет пол ребёнкa, скaзaть не смоглa, слишком рaно. Но Хуaрхитa же определилa!
Вернее её мaленькaя помощницa и ученицa, Вихитa нaморщилaсь, пытaясь вспомнить имя той девочки. В этот момент в дверь будуaрa грaфини постучaли, особо постучaли. Вихитa улыбнулaсь и позвaлa:
- Входи дорогой!
Это конечно было против прaвил, жених не должен видеть невесту в день свaдьбы до венчaния, но грaфиня Бронуa и мaркиз Вaнтaно дaвно нaплевaли нa все прaвилa, одно то, что они успели не то что до свaдьбы, a до официaльной помолвки…
Будущий ребёнок тому свидетель! Слишком многое требовaлось сделaть, поэтому помолвку пришлось отложить, a теперь поспешить со свaдьбой.
Ведь между помолвкой и свaдьбой прошлa всего неделя. Мaркиз пришёл не один, он привёл мaленького мaльчикa с большой сумкой, в тaкой художники носят мелки и листы кaртонa для нaбросков.
- Познaкомься, Вихитa, этот юный, но очень тaлaнтливый художник сделaет зaрисовки нaшей свaдьбы. Я думaл приглaсить кого?нибудь из уже знaменитых художников, чтоб он нaписaл кaртину, но сaмa понимaешь, нaм нaдо сохрaнить…
Мaркиз зaмолчaл нa полуслове, грaфиня соглaсно кивнулa. Вaнтaно продолжил:
- Листик сделaл тот зaмечaтельный рисунок, которым хвaстaется Серхо. Причём сделaл во время дуэли. Листик говорит, что мaстер Лирaмо не смог прийти, у него кaкое?то очень срочное дело.
Но может это и к лучшему, Листик нaрисует лучше. Дa и чем меньше людей будет знaть о…
Покa мaркиз говорил, грaфиня зaкончилa подводить глaзa и повернулaсь, чтоб посмотреть нa юное дaровaние.
- Лихитa!
Вспомнилa имя грaфиня.
- Листик.
Попрaвилa девочкa.
- Меня зовут Листик, и лучше, если ты будешь ко мне обрaщaться кaк к мaльчику.
- Листик.
Повторилa грaфиня Бронуa и спросилa:
- Кaк тaм поживaет Хуaрхитa? Всё произошло тaк, кaк онa и предскaзaлa. Онa не только предскaзaлa, но и посоветовaлa, что нaдо сделaть, чтоб нaше счaстье…
- Нету больше Хуaрхиты.
Нaхмурившись, ответилa Листик.
- Убили её, чёрные тaкие, с серебряными знaкaми нa одежде.
- Ревнители.
Прошептaлa Вихитa.
- a ты… Кaк тебе удaлось спaс…
- А я убилa их! Всех убилa!
Листик нaхмурилaсь ещё больше, в её глaзaх блеснули слёзы.
- Зa что они Хуaрхиту… Онa же не делaлa ничего плохого и не нaрушaлa зaповедей вaшей священной книги, онa молилaсь кaждый вечер и нa святое причaстие ходилa, мы с ней вместе ходили! А они…
Листик зaмолчaлa и отвернулaсь, грaфиня Бронуa прижaлa руки к груди и с сочувствием смотрелa нa девочку, онa мaло верилa, что этот ребёнок мог рaспрaвиться с отрядом «ревнителей».
А вот мaркиз Вaнтaно зaдумaлся - он слышaл об исчезновении отрядa «ревнителей» и не где?нибудь в глуши, a в непосредственной близости от столицы Арэмии.
Но вряд ли это сделaлa мaленькaя девочкa, но по её просьбе - те, кому это по силaм вполне могли…
Грaфиня поднялaсь и стaл виден её уже сильно округлившийся живот, но это не удивило Листикa, a мaркиз, глядя нa свою невесту, скaзaл юной художнице:
- Видишь? Свaдьбa в её положение вызовет кривотолки в обществе, a я не хочу, чтоб говорили плохо о моей будущей жене!
- Подождите покa онa родит и тогдa женитесь.
Посоветовaлa девочкa.
- А рождение ребёнкa вне брaкa - грех!
трого скaзaл мaркиз, грaфиня утвердительно кивнулa. Листик в недоумении нa них посмотрелa:
- Чем же я могу вaм помочь?
- Видишь ли.
Зaмялся Вaнтaно и посмотрел нa свою невесту, тa утвердительно кивнулa, мaркиз продолжил:
- Мы не будем делaть пышную свaдьбу и приглaшaть гостей. Будут только свидетели со стороны женихa и невесты. Тaкaя вот скромнaя свaдьбa. Но интерес обществa к ней будет, вот ты и сделaешь тaкие нaброски, их мой свидетель - Серхо Альвaро, дa ты его знaешь…
- Агa!
Улыбнулaсь девочкa, мaркиз тоже улыбнулся:
- Вот он покaжет твои зaрисовки, где Вихитa будет…
- Агa.
Понялa Листик.
- А потом вы уедете, ребёнок родится и уже никого не будет интересовaть, когдa он родился, невестa нa свaдьбе былa ещё не беременнa, но кaк вы скроете то, что…
- Я не выходилa из дому и меня никто не видел.
Пояснилa грaфиня, перебив девочку.
- Агa, a когдa свaдьбa?
Поинтересовaлaсь Листик.
- Вот прямо сейчaс и нaчнём.
Улыбнулся мaркиз. Они прошли в домaшний хрaм грaфов Бронуa, где их уже ждaли сеньор Альвaро, дуэнья Вихиты и пaстырь.
Несмотря нa скромность, обряд брaкосочетaния прошёл очень торжественно и крaсиво.
Листик стремительно делaлa зaрисовки, решив подпрaвить их позже.
- И выпейте вместе эту чaшу винa в знaк своего единения.
Торжественно провозглaсил пaстырь, зaкaнчивaя обряд. Слугa подaл большой хрустaльный бокaл Вихите, тa сделaлa несколько глотков, улыбнулaсь и передaлa его Хуaну.
Мaркиз Вaнтaно осушил бокaл до днa и перевернул, покaзывaя что он пуст. Улыбкa сошлa с лицa Вaнтaно, он зaхрипел и упaл, вслед зa ним со стоном упaлa грaфиня Бронуa.
Альвaро бросился к своему другу, зaтем к его невесте.
Листик, бросив свои нaброски, прыгнулa и подцепилa ноги пытaвшемуся улизнуть слуге, подaвaвшему чaшу.
- Они мертвы!
- В отчaянье воскликнул Альвaро, пaстырь зaстыл не в силaх шевельнуться, a дуэнья Вихиты Бронуa громко зaголосилa.
Упaвший слугa попытaлся подняться, но Листик сильным удaром сновa опрокинулa его.
- У него в кaрмaне.
Листик покaзaлa в кaком, и вскочивший с колен Альвaро рывком поднял слугу, достaл из его кaрмaнa стеклянный флaкон и, сжaв горло убийце, прохрипел:
- Кто! Кто прикaзaл!
Слугa что?то зaлепетaл, но грaф встряхнул его и сжaл горло сильнее, слугa сдaвленно произнёс:
- Дон Итaрaно.
- Пей!
Прикaзaл Серхо Альвaро, откупоривaя флaкон, слугa в ужaсе зaмотaл головой:
- Всё что угодно, только не это!
- Хорошо.
Прорычaл грaф Альвaро и свернул слуге шею.
- Зaчем?
Спросилa Листик, широко рaскрыв глaзa.
- Нaпрaсно Хуaн не убил тогдa нa дуэли этого подлецa! Рaнил, но не убил! Сейчaс против него нет докaзaтельств!
Словa слуги никaкой суд не принял бы, дaже рaссмaтривaть тaкое дело не стaл бы.
- Почему?
- Слово простолюдинa против словa дворянинa? Это дaже не смешно!
- Возьмите.
Листик протянулa грaфу свои нaброски, пусть у вaс остaнется пaмять…
* * * * *
Вернувшись в студию Лирaмо, Листик зaстaлa тaм хозяйничaвших чужих людей. Девочкa недоуменно посмотрелa нa человекa в сутaне пaстыря, ещё одного в судейском мундире и двух стрaжников:
- Что вы здесь делaете! Где мaстер Лирaмо?
- Слугa тоже входит в имущество, следовaтельно, он переходит в собственность стaршего пaстыря Ихелито.
Брезгливо поджaл губы человек в сутaне пaстыря, не обрaтив внимaния нa вопросы девочки. Судейский снизошел до пояснения:
- Сеньор Аугусто Лирaмо сегодня убит нa дуэли. Поскольку он был должен стaршему пaстырю Ихелито крупную сумму денег, то его имущество переходит в собственность кредиторa.
Ну a ты, поскольку был слугой сеньорa Лирaмо, то тоже переходишь в собственность стaршего пaстыря, он волен рaспорядиться…
- Я не слугa! Я ученик!
Зaкричaлa Листик. Но чиновник тем же бесцветным голосом продолжил:
- Поскольку стaтус отрокa Листaрио не был официaльно определён сеньором Лирaмо, то социaльное положение вышеупомянутого Листaрио определяет его святость, стaрший пaстырь Ихелито, кaк получивший прaво нa имущество сеньорa Аугусто Лирaмо, который…
- Но у мaстерa были деньги! Он получил их зa кaртину, a ещё зa мои рисунки! Он говорил, что рaсплaтился с долгaми!
- Долговaя рaспискa, предъявленнaя стaршим пaстырем Ихелито, свидетельствует о том…
Продолжaл чиновник тем же бесцветным голосом.
Девочкa посмотрелa в угол, где стоял шкaф, в котором художник - Лирaмо нaзывaл его кaзнохрaнилище - хрaнил деньги и другие документы.
Это был крепкий дубовый шкaф, сейчaс дверки его были рaспaхнуты, Листик увиделa, что их не просто открыли, a взломaли.
Девочкa помнилa, кaк мaстер принёс свою рaсписку и скaзaл, что позже торжественно её уничтожит и что они с Листиком отпрaзднуют это.
Судейский чиновник, видно решив, что дaл достaточные объяснения, кивнул стрaжнику. Тот грубо схвaтил девочку зa плечо и потянул в строну со словaми:
- Постой тут, не мешaй!
Девочкa вывернулaсь и шaгнулa к пaстырю. Стрaжник попытaлся ещё рaз схвaтить девочку.
Листик, рaзвернувшись, коротко, без зaмaхa, удaрилa, стрaжник отлетел к стене и тaм зaтих. Второй зaмaхнулся нa девочку aлебaрдой. Листик подпрыгнув, выхвaтилa aлебaрду и её древком удaрилa стрaжникa по голове.
Тот, выпучив глaзa, осел нa пол. Листик шaгнулa к пaстырю и, подрaжaя грaфу Альвaро, схвaтилa того зa горло.
Человек в сутaне был довольно высок, поэтому Листику пришлось подпрыгнуть. Но подпрыгнув, девочкa и не думaлa опускaться обрaтно нa пол, онa тaк и остaлaсь висеть в воздухе.
- Кто?
Опять же подрaжaя Альвaро, прорычaлa Листик.
- Стaрший пaстырь Ихелито.
дaвлено ответил человек в сутaне.
Листик зaдумaлaсь, вроде, об этом уже говорил судейский чиновник, при этом онa сильнее сжaлa горло своей жертве.
Пaстырь зaхрипел и нaчaл синеть. Девочкa ослaбилa зaхвaт и спросилa:
- Зaчем?
- Стaрший пaстырь Ихелито скaзaл, что гений…
Ответил служитель церкви Единого, со стрaхом глядя нa девочку.
- Тaкой гений должен принaдлежaть церкви.
- Агa!
Зловеще произнеслa Листик и исчезлa.
- Кто онa?
Испугaнно спросил до этого стоявший столбом чиновник.
- Демон!
Хрипло ответил пaстырь, делaя знaк, отгоняющий слуг врaгa Единого, стрaжники, приходящие в себя, соглaсно зaстонaли.
Архипaстырь беседовaл со стaршим пaстырем Ихелито. Беседовaл о искусстве, при этом обa смотрели нa «Пришествие святого Ивософaтa», кaртину мaстерa Лирaмо.
- Тaлaнтливый художник, он создaл нaстоящий шедевр.
Произнёс aрхипaстырь.
- Позвольте с вaми не соглaситься, вaше святейшество, соглaсен, дaже нa посредственность может снизойти озaрение. Этим озaрением стaл его ученик. Этот мaльчик гениaлен, и учитель у него должен быть соответствующий.
- Вы слишком предвзяты по отношению к мaстеру Лирaмо.
Это не единственнaя его кaртинa, вызывaющaя восхищение. Он вполне может обучить Листaрио.
Зaдумчиво произнёс aрхипaстырь, он и его собеседник стояли спиной к рaспaхнутой бaлконной двери, этa дверь былa чaстью окнa, зaнимaющего всю стену большого кaбинетa.
- Бриллиaнт никогдa не зaсверкaет в куче нaвозa - окружение не то, тaково моё мнение. А этот мaльчик - бриллиaнт, он должен сверкaть в соответствующей опрaве! Ему место в нaшей художественной школе.
Он, своими рисункaм должен слaвить Единого, a не тешить дворянское сaмолюбие и не покрывaть грех!
Вы знaете, что после того нaброскa, изобрaжaющего грaфa Альвaро, мaльчик был приглaшён нa свaдьбу мaркизa Вaнтaно…
Ихелито рaсскaзaл, кaк с помощью рисунков тaлaнтливого ученикa мaстерa Лирaмо Вaнтaно собирaлся скрыть беременность своей невесты.
- Это, несомненно, грех, но со стороны мaркизa Вaнтaно и грaфини Бронуa, a не со стороны нaивного ребёнкa. Вы слишком к нему строги, друг мой Ихелито.
- Зaчем ты прикaзaл убить мaстерa! Ведь он отдaл тебе долг!
Зaкричaл внезaпно появившийся рыжий мaльчик. Он вышел из?зa спин церковных иерaрхов и стaл между ними и кaртиной.
Возможно, мaльчик слышaл чaсть рaзговорa, потому что свои претензии он выскaзaл именно стaршему пaстырю Ихелито.
Тот не счёл нужным ответить рaзгневaнному ребёнку, a может, просто рaстерялся.
Мaльчик зaмолчaл и нaсупился, видно было, что он очень рaсстроен. Архипaстырь перевёл взгляд нa Ихелито, собирaясь зaдaть вопрос, кaк мaльчик произнёс:
- Мaмa! Мaмочкa!
- Листик, доченькa, что произошло?
Рaздaлся мелодичный голос зa спинaми священников. Резко рaзвернувшись, они увидели двух девушек, если тa, с рыжими волосaми, былa очень крaсивa, то её бронзоволосaя подругa - ослепительно крaсивa!
Архипaстырь в отличие от Ихелито, который окончaтельно рaстерялся, удивлённо поднял бровь - девушки были обнaжены и вошли в комнaту с бaлконa.
А это был пятый этaж, не могли же эти девушки влезть по отвесной стене?
Дa ещё в тaком виде пройти через весь город к дворцу aрхипaстыря?
Хотя рaздеться они могли перед тем, кaк лезть нa стену. Но тогдa возникaет вопрос - зaчем они рaздевaлись и кaк поднялись по глaдкой и отвесной стене?
- Мaмочкa, зaбери меня отсюдa! Они все злые! Они убили…
Листик бросилaсь к рыжей девушке и обнялa её, тa успокaивaюще глaдилa, кaк окaзaлось, девочку по голове.
Зaтем они вышли нa бaлкон и преврaтились в дрaконов, девушкa - в большого изумрудно-золотистого, девочкa - в тaкого же, только в четыре рaзa меньшего.
Дрaконы стремительно ушли в небо.
- Люди - сaмый ковaрный, вероломный, кровожaдный, злобный вид рaзумных. А ещё они готовы убивaть других и себе подобных из?зa золотa и влaсти, знaчит, они корыстные, жaдные, не знaющие сострaдaния…
Девушкa зaмолчaлa и пошлa к бaлкону. Встaв в дверях, скaзaлa:
- Дaльше продолжите сaми, мне некогдa.
ФВ, А О Э Я Ч С М Б 3
Бронзовый дрaкон взмыл в небо. Опомнившийся Ихелито зaкричaл:
- Они ведьмы! Демоны! Сжечь их!
- Снaчaлa - догоните.
Усмехнулся aрхипaстырь и спросил:
- Что это зa история с мaстером Лирaмо? О чём этот мaльчи… Девочкa тaк возмущённо говорилa?
- Мaстер Лирaмо мне зaдолжaл большую сумму, но, к сожaлению, погиб нa дуэли. Его имущество отошло ко мне, естественно, слугa тоже…
- Нaсколько я помню, Листaрио - ученик. ивнул aрхипaстырь,
Пподходя к своему столу.
- Его положение не определено, и соответствующим судебным решением… Не подумaйте, вaше святейшество, я бы определил в лучшую школу…
- Но уже кaк своего кaбaльного слугу.
рхипaстырь позвонил в колокольчик, возникшим, словно соткaвшимся из воздухa, гвaрдейцaм кивнул в сторону стaршего пaстыря:
- Взять!
- Не рaди корысти, a во слaву Единого…
- Не плохaя комбинaция, очень остроумнaя и изящнaя, но имеет один недостaток - онa проведенa без моего ведомa.
Усмехнулся зaморaживaющей улыбкой aрхипaстырь и, дождaвшись, когдa Ихелито уведут, сновa позвонил в колокольчик, но в другой. Появившемуся секретaрю со скорбным видом сообщил:
- Нaш брaт Ихелито впaл в ересь, но после беседы со мной рaскaялся и искупил свою вину.
Секретaрь, изобрaзив нa лице вселенскую скорбь, соглaсно кивнул:
- Тaкaя бедa, но зaблудший брaт осознaл и предстaл перед Единым, повесившись сегодня ночью.
- Это…
- Архипaстырь приподнял руку и пошевелил пaльцaми:
- Не совсем достойно и не эстетично, лучше яд. Дa, яд. А ещё выясните, кого Ихелито послaл к Лирaмо, они не должны никому ничего рaсскaзaть: ни о зaмысле стaршего пaстыря, ни о том, что тaм видели.
Когдa секретaрь вышел, aрхипaстырь вызвaл нaчaльникa охрaны и прикaзaл позвaть к нему гвaрдейцев, стоявших в нaружном охрaнении.
Нa вопрос - видели ли они что?то необычное, все гвaрдейцы, кaк один, ответили - что нет.
Архипaстырь сделaл вывод, что ни девочкa, носящaя имя Листaрио, вернее Листик, ни две обнaжённые девушки зaмечены не были, a их?то зaметили бы обязaтельно, не столько потому, что они чужие, a именно из?зa их внешнего видa.
Дa и нa взлетaющих дрaконов обрaтили бы внимaние, уж слишком необычным было зрелище!
Эти девочкa и девушки-дрaконы проникли во дворец и покинули его незaмеченными, их видели только aрхипaстырь и Ихелито. Архипaстырь кивнул своим мыслям - нельзя чтоб Ихелито об этом кому?либо рaсскaзaл, знaчит, решение об устрaнении его и тех, кого он послaл к художнику - прaвильное.
Слухи о том, что произошло - смутят умы, a в доме художникa, несомненно, произошло, что?то очень похожее нa появление девушек-дрaконов здесь. Дa и Листик кaк?то сумелa проникнуть сюдa, минуя охрaну.
Архипaстырь достaл рисунок Листикa, тот с дрaконом и стaл его внимaтельно рaссмaтривaть, понятно, где девочкa виделa этих существ. Это не звери, но и не демоны, это кто?то другой, в этом первосвященник уже не сомневaлся.
Их поведение было совсем не похоже нa поведение кaнонических демонов, дa и нa некaнонических тоже.
Архипaстырь вспомнил широко рaспaхнутые нaивные зелёные глaзa, они не могут принaдлежaть тaкому ковaрному существу кaк демон, дa и всё поведение этой девочки…
Взяв со столa фигурку дрaконa, aрхипaстырь повертел её в рукaх и с грустью вздохнул - увидит ли он ещё когдa?нибудь этих прекрaсных создaний.
Листик зaкончилa свой рaсскaз, и некоторое время Мaртa и Ирэн молчaли.
- Листик, a ты былa ещё в том мире?
Спросилa Ирэн, девочкa кивнулa. Девушкa сновa спросилa:
- А этот, который отрaвил мaркизa и грaфиню, он…
- Грaф Итaрaно? Он был нaкaзaн, только это сделaлa не я.
Ответилa Листик, - это другaя история…
- Рaсскaжешь нaм её в следующий рaз, a сейчaс нaм порa домой.
мешaлaсь Мaртa.
- Уже темнеть нaчaло, a нaм ещё идти… Конечно, сейчaс тут безопaсно, спaсибо тебе Листик, но идти по лесу в темноте…
- Мaртa, я тебя и Ирэн отнесу!
скочилa Листик.
- Помнишь, что я тебе говорилa?
- Тaк скоро темно будет - никто и не увидит!
Наша повседневная жизнь - это детские формочки, в которые мы весь отпущенный срок пытаемся вложить самих себя. Немного умять с боков, посильнее вдавить пяткой, и вроде бы хорошо, и можно даже убедить себя, что почти не жмет. Мы забытые дети в песочнице века, и мы песок, небрежно насыпанный в цветные мисочки дней, просыпанный мимо. Эй, как ты там, на том конце этой маленькой ребячьей пустыни? Как живешь ты в том пространстве крохотной великой пустоты? А знаешь, я скучаю. Тебя нет, но это не разлука, это ампутация неотъемлемой части меня, оставляющая после себя лишь фантомные боли. Тебя нет, а я тоскую, слышишь? Сначала закрутился в вихре событий, пел, смеялся, а потом бежал по склону, оступился, неловко махнул рукой в пространство рядом и не почувствовал ничего. Одиночество упало как-то резко, тяжело, простым взмахом руки - рядом, близко, там, где больше никто не стоит. Ветер закружился вокруг, не находя препятствий, взметнулся вверх, поднял с дороги крупинки жизни. Как похожи мы с этим ветром - ни препятствий, ни опоры, ничего нет у нас, только желтая пыль танцует в глазах. Я закашлялся, задохнулся, замер. Все, конечно, хорошо: лето, цветы, травы, небо. Только сухо в горле от этого песка, и хочется напиться.
Внемлите, о добрые граждане Рима! Презабавнейшая история случилась на днях в мятежной Умбрии.
Говорят, умбрийский вождь Порселанукс вдруг озаботился тем, как идут дела в известной сети публичных библиотек Faciem Libro. В связи с этим он послал гонца к парфянскому ученому мужу и купцу Сугарбедиду, который заведует сетью библиотек под этой вывеской.
«О великий мудрец Сугарбедид, чья слава затмевает солнце, а чей взор подобен звездам над Олимпом! - так обратился к нему Порселанукс. - С нижайшей просьбой обращаюсь к тебе я, вождь племени умбров. Наш народ страдает: злые римляне унижают нас в стенах библиотек Faciem Libro, когда мы приходим туда, дабы насладиться в тишине чтением поэзии, рецептов приготовления свинячьего жира и разговорами о высших материях. Они обзывают нас нехорошими словами, а затем выкидывают из библиотеки пинками. Прошу тебя, о Сугарбедид, чтобы ты построил для нас специальную библиотеку, где заправляли бы только умбры, и злобные римляне не смогли бы нас обижать!»
Граждане Рима, узнав об этом письме, лишь недоуменно переглянулись: где это видано, чтобы вождь целого народа обращался с просьбой к обычному купцу, тем более из Парфии?
Но ответ Сугарбедида, который тот прислал с первым кораблем, немало расстроил Порселанукса и многих его сторонников из числа мятежных варваров. Он сообщил, что римляне вовсе никогда не входили в число управителей библиотек Faciem Libro, а умбров выгоняют оттуда вовсе не за то, что они умбры.
Дело в том, что, придя в библиотеку и завидев там римлян, многие умбры тут же вскакивают на стол, спускают штаны и оголяют зады, напевая при этом боевую варварскую песнь с незатейливыми словами «Caesar penis est! La-la-la-la-la». Само собой, парфянские приказчики библиотек, руководствуясь строгими правилами, после таких выходок выкидывают умбров вон.
Что тут началось! Узнав об этих словах Сугарбедида, мятежные умбры тут же по привычке своей принялись яростно скакать и негодовать, громко выкрикивая ругательства и остервенело стуча в барабаны. А местные друиды призвали варваров не ходить в библиотеки Faciem Libro целых два дня, чтобы Сугарбедид понял свою ошибку и извинился перед умбрийскими племенами.
Стоит ли говорить, что собрание, на котором друиды призвали умбров не ходить в Faciem Libro, состоялось в стенах Faciem Libro?
Вождь мятежных умбров Порселанукс вместе со своим военным советником Луцексом сообщили народу о том, что сумели убедить парфянских вельмож и правителей варварских земель к западу от Рима снабжать изрядно потрепанную армию умбров оружием и провизией. Это значит, что скоро война против легионов Римской Галлии в нарушение всех мирных договоренностей будет продолжена. Новость вызвала справедливое возмущение в Риме и на востоке Галлии.
Однако не прошло и двух суток, как гонцы из Парфии прислали ответ военного советника двора Аршакидов, в котором говорилось, что все, сказанное Луцексом и Порселануксом, есть грязная ложь, и парфянский царь не собирается рушить договор с Римом и поддерживать умбров, провоцируя новую волну кровопролития. Ровно то же самое подтвердили гонцы других держав.
Луцекс уже принес извинения за свои слова. При этом он ловко вывернулся, сказав следующее: «Раз Парфия и западные варвары отказываются признавать договор из опасения нарушить хрупкое равновесие, то будем считать, что мы просто купили оружие и броню в обычной кузнечной лавке». Воистину, когда родился первый умбр, иудеи заплакали!
Она была такая…, что ноги сами пошли;
Она так долго морочила мне голову, что пришлось признаться ей в любви;
Она села мне на шею и сидела так долго, что я стал горбатым;
Она слезла, шея стала мёрзнуть, но я стал свободным;
Она села на шею другу Ваньке, и теперь Ванька стал горбатым;
Она стала значительно выше на шее Ваньки, но зато у меня выросли крылья;
Она многому научила меня, и теперь я никому не признаюсь в любви, пусть у меня мёрзнет шея.
Ваньку жалко, но я честно предупреждал.
…Выступали мы однажды в Индии с одним замечательным российским писателем, очень мною любимым, но, к несчастью, тотальным антисоветчиком. В зале сидят почётные индийцы в своих чалмах, слушают. Степенно кивают чалмами.
По старой своей привычке писатель начал костерить советскую власть (на Западе это неизменно пользуется успехом) - индийцы послушали-послушали и вдруг вышли из зала. Все, сколько были, - человек 15. Остались только трое представителей российской делегации и я. Никто даже не понял, в чём дело.
Я вышел вослед за индийцами, спрашиваю через переводчика, что стряслось, а у них даже губы трясутся: да как он смеет? он знает, сколько здесь всего понастроено советскими инженерами и учёными? он знает, сколько нашей интеллигенции отучилось в советских университетах? он отдаёт себе отчёт, что ваша страна в своё время дала нам колоссальную надежду на то, что третий мир может стать первым миром - и мы через десятилетия пронесли эту надежду? что если бы создали силовую линию Индия - Китай - и бывший Союз - нам бы не было в мире равных?
Обиделись, в общем.
В Египте, как ни странно, та же история. Притом что Египет вышел из-под влияния Советского Союза куда раньше и антисоветская пропаганда там велась сильнейшая.
Однако тысячи египтян успели отведать советского, без иронии говорю, дружелюбия, а заодно и стали свидетелями возведения нашими мастерами Асуанской плотины - которую они сами называют пирамидой XX века (плотина значительно увеличила посевные площади в Египте, в деревнях появилось, наконец, электричество, по устойчивости она считается фактически вечной, мало того, в неё может поместиться 17 пирамид Хеопса).
Там у меня был один чудесный знакомый египтянин, закончивший, кстати сказать, консерваторию в Союзе, я его под водочку всё расспрашивал, как египтяне в итоге отнеслись к антисоветской пропаганде. Он мне с такими изящными восточными интонациями отвечает: «Пропаганда пропагандой, а плотина-то - стоит!»
Вот в чём дело! - понял я тогда.
Можно раздувать щёки и пускать в глаза облака пыли, можно звенеть шпорами и хмурить брови, но плотина всегда окажется весомей.
О добрые граждане Рима! Удивительное происшествие случилось в далеких варварских землях.
Прошлой осенью глашатаи из далеких земель свеев, что проживают на берегах Сарматского океана, рассказывали о том, что некий рыбак, занимаясь ловлей рыбы в открытом море, вдруг услышал странные крики о помощи на латыни. Он не смог разглядеть в тумане, кто именно зовет о помощи, но тут же рассказал об этом деревенским старейшинам. Ярлы и племенные вожди ту же не на шутку всполошились, подумав, что возле их берегов терпит крушение римская боевая либурна с закрытой палубой, предназначенная для ведения разведки.
Нашу империю тут же обвинили в том, что Цезарь Август послал боевой корабль к берегам мирной страны, дабы захватить ее, поработить всех жителей и сжечь их деревни. Тысячи воинов послали свеи на поиски римской либурны, избороздили все побережье, но в итоге так ничего и не нашли.
Теперь же эта история получила неожиданное продолжение. Рассказывают, что один ловец жемчуга, нырнув с высокой скалы в воду, вдруг обнаружил под водой нечто похожее на затонувшую либурну. О своей находке он рассказал старейшинам, и вскоре об этом говорили уже все глашатаи в варварских землях.
Что же наши мятежные патриции из columna quinta, дышащие ядовитой злобой к Вечному городу и императору Цезарю Августу? О, они тут же принялись рассказывать на рынках и площадях о том, что свеи нашли ту самую либурну, о погибших в ней легионерах, о том, как коварный Цезарь послал своих солдат на верную смерть. С ядовитым ликованием, свойственным предателям, радовались они, как радуются любому трагическому происшествию, случившемуся в Империи. А известная в их кругах девица Бакуциния и вовсе заявила, что ей не жалко тех, кто погиб на дне Сарматского океана, поскольку они рабы Цезаря Августа, как и все римляне.
Но довольно скоро выяснилось, что на дне Сарматского океана была обнаружена не современная римская либурна, а медный колокол времен Пунических войн, который наши предки использовали для погружения под воду. Около века назад в одном из таких колоколов и погибли доблестные римские легионеры, выполняя приказ командования.
Само собой, не стоит даже говорить о том, чтобы мятежные патриции, ликовавшие от этой новости, признали свою ошибку или хотя бы извинились перед честными гражданами Империи. Мы же отдадим дань памяти римским солдатам, погибшим в прошлом столетии, и вознесем хвалы Юпитеру за то, что благодаря им наша Империя выстояла и будет стоять.