`
В набухающих ветках кленов запутался лунный диск —
Не спешат распроститься с Москвою ночь и зима.
И весеннее раннее утро готовит в Гаагу иск,
Через слово вставляя, чтоб было понятней, мат.
Кляксой-тенью восход распластал по кремлёвской брусчатке храм,
Не оставив для бога цветных куполов восторг —
Значит новому жданому миру врываться в Москву пора,
К москвичам пробиваясь сквозь узкие щели штор.
Маргарите давно под сорок, хотя молодит весна
И скрывает морщинки лица контрабандный крем.
Ей игривое солнце в окне, словно тайный масонский знак,
Что пора пробуждаться, что снова она в игре!
Маргарита хватает цветы и врывается в новый мир,
Раздирающий чувства трезвоном трамвайных стай.
И она и шальные трамваи — охотники за людьми,
И у каждого есть прикормленные места.
Маргарита идёт не спеша, — на лице и в душе покой, —
Ведь клиент, как водится, прав и бывает суров.
Маргарита идёт с цветами к гостинице на Тверской,
Где десятки других маргарит ожидают своих мастеров.
А под вечер, придя домой, не согреет для мужа суп
И придумав усталость станет много курить.
Муж её поцелует в висок, и подумав: «Да мало ль сук?!»,
Побредёт на Тверскую в поисках маргарит…
© crkthjrfrnec
Тени резвятся, а в печке трещат дрова.
Стынет без сахара горький брусничный чай.
Как-то проще делить счастье и боль на два.
Как-то легче терпеть, чем говорить прощай.
Мыши пищат, шебуршатся в своём углу.
Рукопись ровно сложена строчка к строчке.
Мне бы собраться - и к мужу, но не могу
Даже во сне от тебя оторваться, точно
Связаны мы крепко-крепко одной канвой,
Каждый стежок проходит от сердца к сердцу.
Встретив тебя в стылом городе той весной,
Знала уже, что мне никуда не деться.
Время придёт, и останусь я насовсем,
Мы заживем, как люди, ничуть не хуже.
Новый роман ты напишешь. Ну, веришь мне?
Гений в тебе пробьет себе путь наружу.
Золотом «М» отливает. Огонь в печи
Ярче горит, мы в круге тепла и света.
Мастер, мой милый, любимый, молчи.Молчи.
Знай, всё проходит, значит пройдёт и это…
Ты не мой Мастер, а я не твоя Маргарита.
Кончились слезы, испита разлука до дна.
Воланд ступает на землю с коварною свитой.
Вера убита. Надежда осталась одна.
Ты не мой Мастер. Ты жизни моей подмастерье.
Я же иду у гордынюшки на поводу.
Женщины тычут: «Какая коварная стерва».
Парни пылают: «С собою тебя уведу».
Но опускается полночь на город несчастный,
Зло восседает на троне, зубами скрипя.
Я вспоминаю тебя, мой поэт безучастный,
Гений прекрасный, иллюзия светлого дня…
Ты не мой Мастер. Я Воландом жадно сокрыта.
Плачет мой ангел в долине духовных могил.
Я же останусь навеки твоей Маргаритой,
Той, что однажды на гибель себе полюбил.
Ты помнишь Маргариту?
Как она,
В полуподвал сбегая,
Оживала,
Цветами жёлтыми
Была обручена,
Его нашла,
В нем Мастера
Узнала.
А он писал,
Слова ложились в ряд
Ожившим вымыслом
Дышало
В каждой строчке
Переплетение
Добра и зла,
Не существующих
Поодиночке.
Сквозь время видел,
Чувствовал до дна,
И сквозь печаль
В глазах
Надежды проблеск.
Надежда врет порой -
И если Мастера
Уходят в небо,
То уж ведьмы -
В преисподню.
А ведьмам
И самим ведь
Невдомек,
Что так легко летать
Когда терять
Уж поздно.
Всему свой срок,
Всему своя цена,
Лишь заплатив
Свою
Она взлетела.
К звёздам.
Да, истины избиты все
Давно,
И аналогии
Надуманы кричаще,
Но почему-то думаю
О них
Двоих
Все чаще…
Чаще…
Чаще…
Хммм…
А сможет ли Она - одолеть его огонь?
Или опять к беспокойному мужу?
Которого всеми фибрами души - ненавидит, не любит.
Рукописи не горят, как и чувства.
Если они сгорели, то и чувства были не настоящие…
Смысл жить сытой жизнью, так и никогда не гореть от взгляда.
Смысл искать справедливость в уважении, коль купилась…
Смысл не рисковать, коль нашла…
Терпи и иди…
Он все-равно отпустит…
Если спросит тебя, для чего они.
Эти страдания…
Неужели, ты не понимаешь…
Любовь, не страдание, а терпение…
Терпеливым и счастье, а другим попытки…
Угадать свои неверные шаги…
Терпи и иди…
Скромность и есть лучшая награда…
Когда при всем и всей власти, а ты такой беспомощный…
Что готов сам предложить все…
Спасти Мастера, как спасти и себя…
Терпи и иди…
Delfik 2017 г.
Тайны сериала «Мастер и Маргарита»: Панкратов-Чёрный испугался играть вампира, а Басилашвили внезапно потерял голос. Анна Ковальчук и Александр Галибин на съёмках остались живы и здоровы. Но после них он попал в ДТП, а она - развелась.
Литературоведы называют это полиграфическим эффектом: все, кто ставит в театре или кино роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», ощущают на себе загадочные последствия взаимодействия с ним. Сам автор называл себя мистическим писателем. И не зря: чертовщина, зловещие знаки судьбы и возмездие, сдобренные здоровой долей сарказма и самоиронии, - лейтмотивы великого романа.
Анна Ковальчук любит число 13 и чёрных котов
- Роман не отпускает меня до сих пор! - утверждает актриса, сыгравшая Маргариту. - Работа в картине Владимира Бортко была незабываемым опытом. Что касается съёмок, был один забавный случай: мы долго репетировали у режиссёра в номере гостиницы «Украина», а когда я вышла на улицу, меня из-за моего наряда приняли за девушку лёгкого поведения. И отвели в отделение милиции. Долго пришлось доказывать, кто я, мне не верили. Пришлось позвать на помощь Александра Филиппенко. Я сама верю в мистические моменты, в судьбу. Люблю цифру 13 и чёрных котов. Мечтаю даже завести чёрную кошку! Всё, что с нами происходит, случается не просто так. Человеку воздаётся по заслугам. Судьба ведёт нас под тот или иной кирпич и никогда не знаешь, когда он упадёт.
Александр Галибин кашлял так, что стены дрожали
- Работа шла интенсивно, но долго - в течение года, - вспоминает исполнитель роли Мастера. Александр Галибин не верит в какие-то проклятия, но признаёт - За это время хочешь ты этого или нет, что-то да случится. Я, к примеру, переболел тяжелейшим бронхитом, кашлял так, что стены дрожали! А сразу после съёмок попал в жуткую автомобильную катастрофу.
Олег Басилашвили потерял голос
Прямо на съёмочной площадке актёр поверг в ужас коллег. Олег Валерианович неподражаемым басом произносил монолог Воланда, как вдруг горло актёра свело судорогой, он начал хрипеть, а потом и вовсе потерял голос. Врачи поставили диагноз - кровоизлияние в правую голосовую связку. Коллеги по театру БДТ уверяли, что накануне злосчастных съёмок Басилашвили был в отличном настроении и репетировал спектакль «Квартет». Проблемы с голосом начались именно в момент произнесения речи Воланда. Врач прописал ему полный покой и абсолютное молчание на несколько месяцев. Медики каждый день делали уколы актёру и заливали лекарство в гортань.
Александр Адабашьян перенёс сердечный приступ
- Мы долго смеялись на тему мистики во время съёмок, - вспоминает актёр, сыгравший Берлиоза. - Опоздал на съёмку, приехал и говоришь: «Поставил будильник на 7, а он прозвенел в 10». Или администратор привозит на съёмку резаную бумагу и объясняет: «Извините, но я вёз суточные деньги». Приехал пьяный на съёмку и говоришь: «Я не пью, а тут утром просыпаюсь, стоит бутылка водки перед кроватью. Посмотрел на неё, а она как упала прямо горлышком в рот». Очень удобно! А если серьёзно, то связь между судьбой и съёмками еще надо установить. Мы знаем, что после съёмок трагически погибли Влад Галкин и Александр Абдулов. Я слёг с сердечным приступом. Но можно ли говорить о причинно-следственной связи? Не знаю…
Александр Филиппенко получил приглашение сниматься, читая роман
- Бортко всегда был противником разговоров о мистике, - рассказывает Александр Филиппенко. - Всё-таки мы, как он хотел, играли бытовую драму, а не мистификацию. Но поразительно: я познакомился с ним на Патриарших прудах! Причем, когда гулял с друзьями и читал им первую главу романа «Мастер и Маргарита». Представьте себе: иду по Патриаршим, подходит Бортко: «Ты меня не знаешь. Я тебя знаю. Коровьева ты уже сыграл (в картине Юрия Кары „Мастер и Маргарита“ 1994 года. - Авт.). Азазелло у меня сыграешь?». Конечно, я слежу за знаками судьбы. Это важно. Иначе бы не смог пройти такой путь. Сначала учёба в физтехе, потом студенческий Театр МГУ, Театр на Таганке, Щука, Театр Вахтангова - всю жизнь я наблюдал за почти невидимыми маячками, которые подаёт мне провидение. И к какому-то моменту начал понимать, что чувствую их.
Александр Панкратов-Чёрный отказался играть Варенуху
- Вообще я очень суеверный человек и всегда отказываюсь играть дьявола, потому что это печально заканчивается, - признаётся Панкратов-Черный. - Владимир Бортко сначала предлагал мне в фильме сыграть вампира Варенуху, но я не согласился. А вот Стёпу Лиходеева - можно, это совсем другое дело. Мой друг Валерий Золотухин сыграл Никанора Босого - вскоре его сын с собой покончил. Опасное дело нечисть играть: вот, снимались мы с Леонидом Марковым в картине «Отель «Эдем», у меня роль воина, пришедшего с того света, у него - Сатаны. Озвучили роли, а через неделю Ленечка скончался. А помните, Роберт де Ниро сыграл дьявола в американской картине «Сердце Ангела»? После этого полгода пролежал в больнице, еле спасли!
Сам Бортко в мистику не верит, а вот актёры сниматься отказывались
В это сложно поверить, но блестящий актёрский состав сериала - Олег Басилашвили, Александр Абдулов, Валентин Гафт, Александр Галибин, Сергей Безруков, Александр Филиппенко и другие - это запасной вариант. Как рассказал художник-постановщик картины Владимир Светозаров, почти все актёры, утверждённые на главные роли, в последний момент отказались от съёмок. Олег Янковский должен был сыграть Воланда, а Александр Калягин - Берлиоза. Последний перенёс вдруг два инфаркта подряд, сказал твёрдое нет. Владимир Машков пробовался на роль Мастера, но внезапная автокатастрофа заставила и его отказаться. Режиссёр картины Владимир Бортко отказывался видеть в этом предзнаменования и говорил, что мистика «Мастера и Маргариты» - выдумки «пыльных барышень из киноклубов». Но через некоторое время… вызвал священника прямо на площадку. Батюшка освятил съёмочную группу вместе с оборудованием. После этого процесс пошёл. А чуть позже стала известна ещё одна странная история: перед началом съёмок на Патриарших прудах неизвестный прохожий приблизился к Бортко и произнес: «Ничего у вас не получится!». И пошёл дальше.
Главные загадки романа «Мастер и Маргарита»
«Мастер и Маргарита» - один из самых загадочных романов в истории, над его толкованием до сих пор бьются исследователи.
Литературная мистификация
Почему знаменитый роман Булгакова называется «Мастер и Маргарита», и о чём, на самом деле, эта книга? Известно, что идея создания родилась у автора после увлечения мистицизмом XIX века. Легенды о дьяволе, иудейская и христианская демонологии, трактаты о Боге - всё это присутствует в произведении. Наиболее важными источниками, которыми консультировался автор, стали работы «История сношений человека с дьяволом» Михаила Орлова и книга Амфитеатрова «Дьявол в быте, легенде и в литературе средних веков». Как известно, у «Мастера и Маргариты» было несколько редакций.
Говорят, первая, над которой автор трудился в 1928 - 1929 годах, не имела никакого отношения ни к Мастеру, ни к Маргарите, и называлась «Чёрный маг», «Жонглёр с копытом». То есть центральной фигурой и сутью романа был именно Дьявол - эдакий русский вариант произведения «Фауст». Первую рукопись Булгаков самолично сжёг после запрета его пьесы «Кабала Святош». Об этом писатель сообщил правительству: «И лично я, своими руками, бросил в печку черновик романа о дьяволе»! Вторая редакция, также была посвящена падшему ангелу и называлась «Сатана» или «Великий канцлер». Здесь уже появились Маргарита с Мастером, а Воланд обзавёлся своей свитой. Но, нынешнее название получила лишь третья рукопись, которую, на самом деле, автор так и не закончил.
Многоликий Воланд
Князь тьмы является, пожалуй, самым популярным персонажем «Мастера и Маргариты». При поверхностном прочтении у читателя создается впечатление, что Воланд - это «сама справедливость», судья, который борется с человеческими пороками и покровительствует любви и творчеству. Кто-то вообще считает, что в этом образе Булгаков изобразил Сталина! Воланд многолик и сложен, как и полагается Искусителю. Его рассматривают как классического Сатану, что и замышлял автор в ранних версиях книги, как нового Мессию, переосмысленного Христа, чье пришествие и описывается в романе.
На самом деле, Воланд - не просто дьявол - у него множество прототипов. Это и верховный языческий бог - Вотан у древних германцев (Один - у скандинавов), великий «маг» и масон граф Калиостро, который помнил события тысячелетнего прошлого, предсказывал будущее, и имел с Воландом портретное сходство. А ещё это «тёмная лошадка» Воланд из «Фауста» Гете, который упоминается в произведении лишь однажды, в эпизоде, который упустили в русском переводе. Между прочим, в Германии чёрта называли именно «Фаланд». Помните эпизод из романа, когда служащие не могут вспомнить имя мага: «Может быть, Фаланд?».
Свита Сатаны
Как человек не может существовать без тени, так и Воланд - не Воланд без своей свиты. Азазелло, Бегемот и Коровьев-Фагот - это инструменты дьявольского правосудия, самые яркие герои романа, за спиной у которых отнюдь не однозначное прошлое.
Возьмем, например, Азазелло - «демона безводной пустыни, демона-убийцу». Этот образ Булгаков позаимствовал из ветхозаветных книг, где так зовут падшего ангела, который научил людей изготовлять оружие и украшения. Благодаря ему, женщины освоили «блудливое искусство» раскрашивать лицо. Поэтому, именно Азазелло даёт крем Маргарите, толкает её на «тёмную дорожку». В романе это правая рука Воланда, исполняющая «чёрную работу». Он убивает барона Майгеля, отравляет влюблённых. Его суть - бестелесное, абсолютное зло в чистом виде.
Коровьев-Фагот - единственный человек в свите Воланда. До конца не ясно, кто стал его прототипом, но исследователи возводят его корни к ацтецкому богу Вицлипуцли, имя которого упоминается в разговоре Берлиоза с Бездомным. Это - бог войны, которому приносили жертвы, а по легендам о докторе Фаусте - дух ада и первый помощник сатаны. Его имя, неосторожно произнесенное председателем «МАССОЛИТа» - сигнал для появления Воланда.
Бегемот - кот-оборотень и любимый шут Воланда, чей образ происходит из легенд о демоне обжорства и мифологическом звере ветхого завета. В исследовании
Чёрная королева Марго
Маргариту часто считают образцом женственности, эдакой пушкинской «Татьяной XX века». Но прототипом «королевы Марго» стала явно не скромная девушка из российской глубинки. Помимо явного сходства героини с последней женой писателя, в романе подчеркнута связь Маргариты с двумя французскими королевами. Первая - та самая «Королева Марго», жена Генриха IV, свадьба которой обернулось кровавой Варфоломеевской ночью. Это событие упоминается по дороге на Великий бал Сатаны. Толстяк, узнавший Маргариту, называет её «светлая королева Марго» и лопочет «какой-то вздор про кровавую свадьбу своего друга в Париже Гессара». Гессар - парижский издатель переписки Маргариты Валуа, которого Булгаков сделал участником Варфоломеевской ночи. В образе героини видят и другую королеву - Маргариту Наваррскую, которая была одной из первых французских женщин-писательниц, автор знаменитого «Гептамерона». Обе дамы покровительствовали писателям и поэтам, булгаковская Маргарита любит своего гениального писателя - Мастера.
Москва - Ершалаим
Одна из самых интересных загадок «Мастера и Маргариты» - это время, когда происходят события. В романе нет ни одной абсолютной даты, от которой можно вести отсчёт. Действие относят к страстной неделе с первого по седьмое мая 1929 года. Эта датировка приводит параллель с миром «Пилатовых глав», которые происходили в Ершалаиме 29 или 30 года в течение недели, которая впоследствии стала Страстной. «Над Москвой 1929 года и Ершалаимом 29-го стоит одна и та же апокалипсическая погода, одна и та же тьма надвигается на город греха грозовой стеной, одна и та же луна пасхального полнолуния заливает переулки ветхозаветного Ершалаима и новозаветной Москвы». В первой части романа обе эти истории развиваются параллельно, во второй, всё более и более переплетаясь, в конце концов они сливаются воедино, обретая целостность и переходя из нашего мира в потусторонний.
Влияние Густава Майринка
Огромное значение на Булгакова оказали идеи Густава Майринка, произведения которого появились в России в начале XX века. В романе австрийского экспрессиониста «Голем» главный герой мастер Анастасиус Пернат в финале воссоединяется со своей возлюбленной Мириам «у стены последнего фонаря», на границе реального и потустороннего миров. Связь с «Мастером и Маргаритой» налицо. Вспомним знаменитый афоризм булгаковского романа: «Рукописи не горят». Скорее всего, она восходит к «Белому доминиканцу», где говорится :"Да, конечно, истина не горит и её невозможно растоптать". Там же рассказывается о надписи над алтарём, из-за которой падает икона Божьей матери. Равно как и сожжённая рукопись мастера, возрождающая Воланда из небытия, который восстанавливает истинную историю Иешуа, надпись символизирует связь истины не только с Богом, но и с дьяволом.
В «Мастере и Маргарите», как и в «Белом доминиканце» Майринка, для героев главным является не цель, а сам процесс пути - развитие. Только вот смысл этого пути у писателей разное. Густав, как и его герои, искал его в творческом начале, Булгаков стремился к достижению некоего «эзотерического» абсолюта, сути мироздания.
Последняя рукопись
Последняя редакция романа, которая впоследствии дошла до читателя, была начата в 1937 году. Автор продолжал работать с ней до самой смерти. Почему он не смог закончить работу над книгой, которую писал дюжину лет? Может, он полагал, что недостаточно осведомлён в вопросе, за который взялся, и его понимание иудейской демонологии и ранних христианских текстов было дилетантским? Как бы то ни было, роман практически «высосал» жизнь автора. Последним исправлением, которое он внёс 13 февраля 1940 года, стала фраза Маргариты: «Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?». Через месяц он умер. Последними словами Булгакова, адресованные роману были: «Чтобы знали, чтобы знали…».
В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца Ирода Великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат…
Любовь выскочила перед нами, как из-под земли, как выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих! Так поражает молния, так поражает финский нож!
Многим не нравится роман «Мастер и Маргарита», потому что здесь зло не дьявол, а люди.
…В час, когда безлюдно на земле
И луна бокаста и округла,
В небесах обуглено и смугло -
Женщина нагая на метле.
Как же он манящ, её полёт!
Глянул в высь - застыл заворожено:
Женщину увидеть обнаженной,
На тебя глядящую с высот?!
На губах от страха загорчит,
Саданёт под сердце до мурашек…
- Мастер, Мастер! - женщина кричит,
Крик печален, гулок и размашист.
И когда падёт ночной покров,
И луна холерная поблёкнет,
За горой, как журавлиный клёкот,
Растворится и угаснет зов.
И в последний раз ночная высь
Озарится вдруг звездой падучей…
Я бегу к той самой, к горной круче…
- Маргарита, где же ты?
Верни-ись!
А вино какой страны Вы предпочитаете в это время суток?