Лишь тот, кого волнуют свои тайны, может опуститься до того, чтобы пытаться открыть чужие.
Все свои планы по максимуму нужно стараться держать при себе. Иначе, чтобы вы не планировали, все обязательно развалится к чертям. Таков закон жизни.
Тайна «Марии Целесты»
Корабли - как люди. У них разные судьбы, они занимаются разными делами и по-разному гибнут, а некоторые даже превращаются в призраки. Именно кораблями-призраками моряки называют судна, найденные в море без экипажа. Классическим представителем такого судна можно назвать бригантину «Мария Целеста».
Судьба этого корабля складывалась печально - первое же плавание стало причиной гибели капитана. Бригантину, овеянную дурной славой, неоднократно перепродавали, а в 1869 году «Мария Целеста» попала в столь сильный шторм, что ее выбросило на берег в Новой Шотландии. Отремонтированная бригантина вновь сменил хозяина, который через три года и снарядил его в рейс, окончившийся очень загадочной трагедией. Командовал «Марией Целестой» капитан Бенджамин Бриггс, кроме которого на борту находилось семь человек команды, а также жена и двухлетняя дочь капитана.
5 ноября 1872 года «Мария Целеста» покинула нью-йоркский порт Статен-Айленд и взяла курс через Атлантический океан к берегам Италии, в Геную. Груз на борту корабля состоял из нескольких тонн коньячного спирта.
Ровно через месяц, 5 декабря, «Мария Целеста» была обнаружена в открытом океане совершенно пустой - ни одного человека на ее борту не было. Нашел ее бриг «Деи Грация». Капитан брига Дэвид Рид Морхауз лично знал Бенджамина Бриггса и отнесся к первичному осмотру «Марии Целесты» весьма придирчиво.
Брошенное судно выглядело по меньшей мере странно. На борту ни живых, ни мертвых, а повреждения столь незначительны, что куда и зачем делся экипаж, даже предположить невозможно. На палубе и в помещениях следов крови не нашли, а морскую воду из трюма очень быстро откачали имеющимися помпами. Капитан Морхауз отметил, что, скорее всего, вода проникла в корпус через открытые створки трюмных люков. При этом люки были именно открыты, и лишь носовая крышка валялась на палубе, сорванная с петель неведомой силой.
Особое удивление вызвали иллюминаторы на кормовой надстройке - их зачем-то затянули брезентом и заколотили досками. Морхауз предположил, что команда покинула судно, тем более что хронометр и секстант отсутствовали. Странно было и то, что разрушен судовой компас, но это списали на неудачную попытку его извлечения из панели.
В капитанской каюте нашли шкатулку с драгоценностями и деньги, что начисто отвергло версию нападения. Вне сомнений, «Мария Целеста» не попадала и в шторм, ведь на швейной машинке, принадлежавшей жене капитана, стояла масленка, которая свалилась бы даже при незначительной качке.
На «Марии Целесте» должны были находиться две шлюпки. Одну из них перед рейсом сдали в ремонт, а вторая отсутствовала. По-видимому, ее спустили на воду по всем правилам и без особой спешки - на перилах не осталось никаких повреждений. Но более тщательный осмотр показал, что все курительные трубки матросов находились в кубрике, и это никак не вязалось с версией даже успешной эвакуации с корабля. Кроме того, на «Марии Целесте» остался нетронутым полугодовой запас продовольствия, а также емкости, практически полные пресной воды. Целым оказался и груз бригантины. Кстати, спирт был отгружен и позже доставлен в Геную - правда, получатель жаловался на исчезновение девяти баррелей из положенных 1701…
А вот все документы исчезли. Нашелся только судовой журнал, но записи в нем не пролили света на таинственное исчезновение людей. Последняя пометка датировалась 24 ноября и содержала указания координат. Надпись на штурманской доске указывала, что на следующий день утром «Мария Целеста» должна была подойти к Азорским островам.
С «Деи Грации» на бригантину перешли несколько матросов и штурман Оливер Дево. Они благополучно привели «Марию Целесту» в порт Гибралтара и передали ее властям. В своем отчете капитан Морхауз не выдвинул даже предположений о происшествии. Британское адмиралтейство организовало обстоятельное следствие, включавшее подробное обследование судна. Ниже ватерлинии бригантину осмотрели водолазы, но не обнаружили ни малейших следов повреждения корпуса.
Попытки объяснить произошедшее на «Марии Целесте» предпринимались неоднократно. Даже если отбросить теории о нападении на бригантину инопланетян, нечистой силы, гигантских кальмаров и морских драконов, остаются предположения, не выдерживающие никакой критики. Свести все факты воедино не способна ни одна из версий, и загадка «Марии Целесты» остается нераскрытой и сегодня.
Пальцы в рот…
И между пальцев грива…
Набросился предатель Новый Год.
В экстазе как ты, девочка,
Красива…
О чём ты будешь сожалеть, когда седым
Подъедешь к дому моему в своей машине,
И выпуская сигаретный дым,
Ты вспомнишь времена, что прежде были???
Когда мелькал в окне мой силуэт,
Когда я о тебе стихи писала,
Когда ты так же под окном сидел,
Когда тобой одним душа дышала.
Но только эти времена уже в былом,
А я однажды, надышавшись болью,
Покинула квартиру эту, дом
И повстречалась с новою любовью.
Горит окно на третьем этаже
И силуэты чьи-то там мелькают,
Но то не я, там нет меня уже,
Там кто-то судьбы новые играет.
О чём ты будешь сожалеть, когда седым
Поймёшь, что безвозвратно заблудился???
Что жизнь пуста, как сигаретный дым,
Что быть счастливым так и не решился…
Мужчина задает женщине много вопросов, однако это загадочное существо предпочитает хранить ТАЙНУ…
Любопытство, роясь в тайнах, разрыхляет почву для ума.
У неё на лице было написано: тайну гласности гарантирую …
Жизнь полна тайн, размышлял я. Они словно будильники: тикают себе тихонько, пока не придёт их час, а тогда поднимают такой трезвон, что жизнь превращается в ад.
Нет тайн в Мироздание,
лишь тайны разума,
которые еще не раскрыты.
Женщины не могут хранить тайны, но ни одна из них не разболтает то, что у неё на сердце.
План Даллеса. jpg
Речь Аллена Далласа
Выдержка из заседания ЦРУ в 1945 году и выступление
господина Далласа.
«Окончится война, все как-то
утрясётся, устроится. И мы бросим всё, что имеем, всё
золото, всю материальную
мощь на оболванивание и одурачивание русских
людей. Посеяв в странах СССР
хаос, мы незаметно подменим
их ценности на фальшивые и заставим их в эти фальшивые
ценности верить. … Эпизод за эпизодом будет
разыгрываться грандиозная
по своему масштабу трагедия
гибели самого непокорного на земле народа, окончательного,
необратимого угасания его
самосознания. … Литература,
театры, кино - все будет
изображать и прославлять
самые низменные
человеческие чувства. Мы будет всячески поддерживать
и поднимать так называемых
творцов, которые станут
насаждать и вдалбливать в человеческое сознание культ
секса, насилия, садизма,
предательства - словом,
всякой безнравственности. …
Честность и порядочность
будут осмеиваться и никому
не станут нужны, превратятся
в пережиток прошлого.
Хамство и наглость, ложь и обман, пьянство и наркомания, животный страх
друг перед другом и беззастенчивость,
предательство, национализм и вражду народов, прежде
всего вражду и ненависть к русскому народу, - все это мы будем ловко и незаметно
культивировать, все это
расцветет махровым цветом.
… Мы будем расшатывать
таким образом поколение за поколением. Мы будем
браться за людей с …
ПАМЯТЬ у меня прекрасная, но имеет свойство куда-то «ПРОВАЛИВАТЬСЯ», когда друзья доверяют мне свои тайны… Потому, их много у меня… ДРУЗЕЙ!
Есть такая штука, как «сексуальный голос». Одна моя знакомая довольно долгое время мусолила мучительный роман с радиоведущим, который в общем-то был так себе по обычным меркам, однако обладал профессиональным голосом, делавшим его неизъяснимо привлекательным для противоположного пола. С другой стороны, все мы знаем, как волшебно звучат в телефонной трубке некоторые женские голоса и насколько отталкивающи и пронзительны другие.
Поэтому мы не можем не приветствовать исследование, поставившее вопрос привлекательности различных голосов на строгую научную основу.
Эксперимент поставили так: записали голос одной девушки и одного мужчины, произносивших (без всякой эмоциональной окраски) ничего не значащую фразу «Удачной сдачи экзаменов!» Затем на компьютере производили с голосом разные манипуляции: меняли частоты, добавляли придыхание
Выяснилось вот что. Мужчинам нравились женские голоса более высокого регистра, богатые обертонами и с небольшим придыханием. Женщинам, напротив, нравились мужские голоса низкого регистра, с меньшим разбросом формант. Однако придыхания и тут имели успех.
Почему именно так? Что касается высокого и низкого тона, то, по мнению авторов, высокий голос сигнализирует о небольшом размере тела (что, несомненно, делает даму привлекательной, поскольку в этом случае она, видимо, более молода и менее опасна для преследователя - подумаем о похотливых зверюшках, если в случае людей прелесть таких качеств самки для вас не очевидна). Низкий голос, напротив, говорит нам о том, что самец матерый (сильный и надежный). Что же касается придыханий, по мнению исследователей, они свидетельствуют о том, что объект ухаживания (какого бы пола он ни был) неагрессивен и неопасен. Придыхание, как сказано в статье, срезает высокие частоты и, насколько это возможно, приближает тембр к простому чистому синусоидальному тону, который у многих животных означает миролюбие или подчинение.
В конце статьи исследователи выражают сдержанное удивление: отчего же у людей, которые уже давно научились выражать мысли и чувства словами, по-прежнему в ходу механизм взаимопонимания, унаследованный от бессловесных животных?
Я читал эту статью, а тем временем в динамиках редакционных компьютеров пять часов кряду звучал голос главы Российской Федерации, проводившего «прямую линию» с собственным народом. И вот, подумалось мне, действительно ли так важно, что этот человек на самом деле говорил? Уж не недооцениваем ли мы сам тембр голоса - гнусавый, небогатый обертонами, не слишком высокий тенорок? Который тем не менее странно завораживает?
Чтобы проверить эту, пока еще невнятную, догадку, давайте послушаем голоса разных национальных лидеров, увлекавших своим голосом массы в предшествующие исторические эпохи.
Вот, например, говорит Ленин. Мерзкий ленинский голос, конечно, искажен тогдашней звукозаписью, но очевидно, что был он высоким и пронзительным.
Ровно таков же и голос Троцкого, хоть у него и придыханий побольше.
Удивительным открытием для меня был голос Сталина: согласно народному фольклору, отец народов должен говорить веско и басовито, а ведь черта с два! Тоже был гнусав и, в общем, тенороват.
А вот этот сравнительно высокий голос мы больше знаем по выступлениям на площадях и стадионах, перед большой аудиторией. Послушайте, как он чарует, когда звучит в более камерной обстановке. И, кстати, какой восхитительный контакт с залом: оратор совершенно точно знает, в какой момент в аудитории послышится смех, сам его голос как бы готовит этот момент, слегка повышаясь.
Но вернемся в Россию: по мере выхода страны из мрака большевистской диктатуры голоса лидеров становились все ниже и весомее. Сравнительно приятным баритоном (и, кстати, артистизмом) обладал Хрущев. Потом Брежнев - вот уж у кого низкий тембр и придыхания. Низкий голос был и у Ельцина, и у Горбачева, тоже в качестве диктаторов себя никак не проявивших.
О чем говорит нам эта простенькая подборка? По каким-то причинам у всякой исторической мрази обычно высокие голоса. Если верить вышеприведенному исследованию, они должны нести информацию о сравнительно малом размере тела (да, у мрази часто бывает маленький размер тела), о слабости и незрелости. То есть прекрасные дамы за таким на свою погибель не пойдут. Но целые народы отчего-то идут. Загадка.
Некоторый намек на отгадку предлагает нам классическая опера: почему-то так повелось, что злодеи и злодейки там обычно поют низкими голосами, а пара положительных героев - тенор и сопрано (даже в «Фаусте» Гуно, где, на мой вкус, черт должен бы петь тенором, а старый, глупый, похотливый доктор - басом).
Итак, у реальных диктаторов голоса гораздо выше, чем у оперных злодеев. Самое банальное объяснение вот: они обманщики. Их голос зачаровывает и парализует нормальную реакцию агрессивного неприятия чужого самца (какую, несомненно, вызвал бы в нас, самцах, рычащий бас).
Видимо, людям свойственно как-то больше доверять тенорам, и зря. Тенор - это якобы молодость, чистота помыслов, энергия. Напротив, бас - это старость, это истеблишмент, противостоящий главному герою, это реакция и косность. Никто не будет слушать баса. Будут смеяться, как над Ельциным, как над Брежневым, как над Хрущевым, как над шутом Риголетто.
А вот, кстати, «Риголетто» - редкий пример оперы, где мразь поет тенором, а приличный герой - баритоном. Причем заметьте: пьеса первоначально была запрещена цензурой за подрыв авторитета власти. Наши конспирологические догадки тем самым блестяще подтверждаются.
Мы часто закрываем своё прошлое от взгляда посторонних, и от себя пытаемся укрыть, если возможно.