Это было величайшим сокровищем всех времен. И путь к нему был сложным. Но я шел. Мне так хотелось взглянуть на Него снова… Я видел его всего один раз. Когда провалился сюда от нестерпимой боли. Когда я бродил здесь первый раз. Испуганный и несчастный. Когда темнота была жуткой. Когда твари хотели лишь одного… моей смерти. А потом я увидел его. Сокровище. Я видел его всего лишь краткий миг. И потом оно исчезло. А я остался стоять посреди Пустоты и Темноты. А потом из ниоткуда мне пришло письмо. Там было всего лишь три слова. «Теперь это твое». Долгие годы я учился создавать. Первым моим творением был Барьер. Смятенные Тени до сих пор там. И до сих пор желают того же что и тогда… Я учился строить. Мосты Надежд рушились почти сразу. Я оставил эти руины как памятник тому кем я был в начале. Руины Памяти. Я редко бываю там. Я учился Созидать. Старый Месяц был моим единственным другом на протяжении долгого времени. Я учился чувствам. Учился управлять самым чудовищным оружием. Учился проваливаться и выходить из этого мира. Теперь я готов. Я могу создать практически все… Этот мир часть меня и я его часть… И теперь я хотел лишь одного. Увидеть его снова. Сокровище. Сердце моего мира это Незыблемые Основы Хаоса. И я спускался туда. Все глубже. Где темнота становилась вязкой как чернила. Где молчала даже Тишина… Где тускнел огонь горящий у меня в груди… Я шел вместе с Кровью по Рубиновому Пути… А вот и дверь. Чертоги Страждущих. Вход. В Место Которого Нет. Внутри я увидел фигуру в плаще и капюшоне. Инквизитор. Фигура зашевелилась. Угольно красные глаза уставились на меня с безумной ненавистью. - Кайся… - прозвучал тихий шелестящий голос. Я вытащил Утешитель. Молот приносящий Покой. После недолгой схватки Инквизитор преломил рукоять моего оружия. У меня не было ни единого шанса против столь фанатичной веры. Я склонил голову. инквизитор занес меч. Со свистом лезвие рассекло воздух и… замерло едва коснувшись моей головы. Инквизитор опустился на колено. - Иди - прошелестел тихий голос. - Иди. А я буду молиться за тебя. Из-под капюшона закапали Хрустальные Слезы. Оно было в следующей комнате. Место Где Горел Свет. Я снова увидел его. Увидел комнату где я был с Ней. Увидел Покой и Счастье. Тепло и Свет. Увидел как ребенок остался живым. Увидел Милосердие. Я увидел сокровище. И темнота ушла… Бархатный полумрак заполнил места Тьмы и Боли. Я в той комнате читаю книжку сыну… Я смотрел и знал что у меня не будет слез. Слезы бывают только у живых. У настоящих. Я увидел как старик закрыл глаза счастливым. Я увидел тех кто уходил без Печали… А потом я ушел из комнаты… Ушел, зная что она больше никогда не откроется… Мир снова застилала горькая мгла…
Обычно о морали громче всех кричит тот, кому трахаться не с кем
- Среди вас есть врач? нам срочно нужна помощь. Тут человек подавился, у него уже лицо посинело!
- А мне кажется, оно бело-золотое.
Проблематичная сингулярность
Как гласит теория большого взрыва, Вселенная возникла из точки с нулевым объемом и бесконечно высокими плотностью и температурой. Это состояние, называемое сингулярностью, не поддается математическому описанию.
Пытаясь объяснить происхождение Вселенной, сторонники теории большого взрыва сталкиваются с серьезной проблемой, поскольку исходное состояние Вселенной в разработанной ими модели не поддается математическому описанию. Согласно всем существующим теориям большого взрыва, вначале Вселенная представляла собой точку пространства бесконечно малого объема, имевшую бесконечно большую плотность и температуру. Такое начальное состояние в принципе не может быть описано математически. Об этом состоянии ровным счетом ничего нельзя сказать. Все расчеты заходят в тупик. Это все равно что заниматься делением какого-то числа на ноль - что получится? 1? 5? 5 триллионов?.. Ответа на этот вопрос не существует. На языке науки это явление называют «сингулярностью».
Профессор радиоастрономии Манчестерского университета Б. Лоувел писал о сингулярностях следующее: «В попытке физически описать исходное состояние Вселенной мы натыкаемся на препятствие. Вопрос в том, является ли это препятствие преодолимым. Может быть, все наши попытки научно описать исходное состояние Вселенной заранее обречены на неудачу? Этот вопрос, а также концептуальные трудности, связанные с описанием сингулярной точки в исходный момент времени, являются одной из основных проблем современной научной мысли». Пока что это препятствие не смогли преодолеть даже самые выдающиеся ученые, разрабатывающие теории большого взрыва.
Нобелевский лауреат С. Вайнберг отмечал: «К сожалению, я не могу начать фильм [рассматривать сценарий события. - А.М.] с нулевой точки отсчета, когда времени еще не существовало, а температура была бесконечно велика». Таким образом, теория большого взрыва вообще не описывает происхождение Вселенной, так как исходная сингулярность, по определению, не поддается описанию.
Итак, теория большого взрыва сталкивается с непреодолимыми проблемами буквально с самого начала. В научно-популярных изложениях теории большого взрыва сложности, связанные с исходной сингулярностью, либо замалчиваются, либо упоминаются вскользь, но в специальных статьях ученые, делающие попытки подвести математическую базу под эту теорию, признают их главным препятствием. Профессора математики С. Хоукинг из Кембриджа и Г. Эллис из Кейптауна отмечают в своей монографии «Крупномасштабная структура пространства-времени»: «На наш взгляд, вполне оправданно считать физическую теорию, которая предсказывает сингулярность, несостоявшейся». И далее: «результаты наших наблюдений подтверждают предположение о том, что Вселенная возникла в определенный момент времени. Однако сам момент начала творения, сингулярность, не подчиняется ни одному из известных законов физики».
Понятно, что любая гипотеза о происхождении Вселенной, которая постулирует, что исходное состояние Вселенной не поддается физическому описанию, выглядит довольно подозрительно. Но это еще полбеды. Следующий вопрос: откуда взялась сама сингулярность? И ученые вынуждены объявить математически неописуемую точку бесконечной плотности и бесконечно малых размеров, существующую вне пространства и времени, безначальной причиной всех причин.
Попытки решения проблемы сингулярности
Не желая мириться с подобной перспективой, теоретики разработали несколько вариантов теории большого взрыва, в которых пытаются обойти проблему сингулярности. Один из возможных подходов - постулировать, что сингулярность при зарождении Вселенной была не совершенной. Б. Лоувел утверждает, что сингулярность в теории большого взрыва «часто представлялась как математическая проблема, возникшая из постулата об однородности Вселенной». Все классические модели Вселенной, появившейся в результате большого взрыва, обладают идеальной математической симметрией, и некоторые физики сочли это причиной появления сингулярных корней уравнений, описывающих исходное состояние Вселенной.
Чтобы скорректировать это, теоретики стали вводить в свои модели асимметрию, аналогичную той, которую можно видеть в наблюдаемой Вселенной. Таким образом, они надеялись внести в исходное состояние Вселенной достаточную неупорядоченность, необходимую для того, чтобы оно не сводилось к точке. Однако все их надежды были разрушены Хоукингом и Эллисом, которые утверждают, что, согласно их расчетам, модель большого взрыва с асимметричным распределением материи в любом случае должна иметь сингулярность в исходной точке".
Откуда появилась Вселенная?
Проблема сингулярности является лишь частью более общей проблемы, проблемы возникновения Вселенной (независимо от того, каким было ее начальное состояние). Если какая-либо модель Вселенной постулирует сингулярность, это, несомненно, создает очень большие теоретические трудности. Но даже если сингулярности можно избежать, то основной вопрос по-прежнему остается без ответа: откуда, собственно, появилась Вселенная? Надеясь уклониться от ответа на этот вопрос, некоторые ученые предложили теорию так называемой «бесконечно пульсирующей Вселенной». В соответствии с этой теорией, Вселенная расширяется, а затем сжимается до сингулярности, затем вновь расширяется и снова сжимается. У нее нет ни начала, ни конца. Это снимает вопрос о происхождении Вселенной - она ниоткуда не возникает, а существует вечно.
Но и эта модель не лишена серьезных недостатков. Прежде всего, до сих пор никто не смог удовлетворительно объяснить механизм пульсирования. Далее, в своей работе «Первые три минуты» С. Вайнберг утверждает, что каждый цикл расширения и сжатия должен приводить к определенным прогрессирующим изменениям во Вселенной, а это значит, что у Вселенной должно быть начало, иначе вся история Вселенной будет регрессом, растянувшимся на вечность. Таким образом, перед нами вновь встает вопрос о происхождении Вселенной.
Другой попыткой уйти от вопроса о происхождении Вселенной была предложенная английским астрофизиком П. Дэвисом модель «пульсирующей Вселенной с обращением хода времени». Согласно этой теории, Вселенная сначала расширяется, а затем сжимается до сингулярности, причем в начале каждого следующего цикла расширения-сжатия время поворачивает вспять, приводя, в конце концов, к сингулярности, с которой начинался предыдущий цикл. Согласно этой модели, прошлое становится будущим, а будущее - прошлым, так что понятие «начало Вселенной» лишается смысла. Этот сценарий дает некоторое представление о том, на какие ухищрения вынуждены пускаться ученые-космологи, чтобы как-то объяснить происхождение Вселенной.
Перейти Рубикон
10 января 49 года до нашей эры Гай Юлий Цезарь перешёл Рубикон, повернув ход мировой истории.
Выражение «перейти рубикон», то есть сделать некий определяющий поступок, не дающий более возможности для корректировки принятого решения, известно достаточно хорошо. Большинство также осведомлено о том, что своим появлением это выражение обязано Гаю Юлию Цезарю.
Куда меньше известно о том, что за Рубикон и при каких обстоятельствах перешёл сам Цезарь, и почему этот шаг политика и полководца вошёл в историю.
К середине I века до нашей эры Римская республика переживала внутренний кризис. Одновременно с большими успехами в завоевательных походах возникли проблемы в системе государственного управления. Римский сенат погряз в политических дрязгах, и ведущие римские военачальники, добывшие себе славу и популярность в завоевательных походах, задумались об отказе от республиканского устройства в пользу диктатуры и монархии.
Успешный политик и военачальник Гай Юлий Цезарь был одним из тех, кто не просто высказывался за централизованную власть, но не прочь был сосредоточить её в своих руках.
В 62 году до нашей эры в Риме сложился так называемый триумвират - фактически Римской республикой стали управлять три самых амбициозных политика и военачальника: Гней Помпей, Марк Лициний Красс и Гай Юлий Цезарь. Красс, подавивший восстание Спартака, и Помпей, одержавший блестящие победы на Востоке, имели притязания на единоличную власть, однако к тому моменту не могли в одиночку справиться с противодействием римского сената. Цезарь в тот момент больше рассматривался как политик, которому удалось склонить к союзу открыто враждовавших Помпея и Красса. Перспективы самого Цезаря как единоличного главы Рима смотрелись на тот момент значительно скромнее.
Ситуация изменилась после того, как возглавивший римские войска в Галлии Цезарь победил в семилетней Галльской войне. Слава Цезаря как полководца сравнялась со славой Помпея, и кроме того, у него появились верные лично ему войска, что стало серьёзным аргументом в политической борьбе.
Цезарь против Помпея
После того как в 53 году до нашей эры Красс погиб в Месопотамии, вопрос свёлся к тому, кому из двух достойных противников, Помпею или Цезарю, удастся стать единоличным властителем Рима.
В течение нескольких лет противники пытались сохранить хрупкое равновесие, не желая скатываться к гражданской войне. И Помпей, и Цезарь имели верные им легионы, однако те располагались в завоёванных провинциях. По закону, полководец не имел права вступать в границы Италии во главе войска, если на самом полуострове не велось военных действий. Нарушитель этого закона объявлялся «врагом Отечества», что по своим последствиям было сопоставимо с объявлением «врагом народа» в сталинском СССР.
К осени 50 года до нашей эры кризис в отношениях между Помпеем и Цезарем достиг своего пика. Обе стороны, не сумев договориться о новом «разделе сфер влияния», стали готовиться к решительному столкновению. Римский сенат первоначально занимал нейтральную позицию, однако затем сторонники Помпея сумели склонить большинство в его пользу. Цезарю было отказано в продлении полномочий проконсула в Галлии, что позволяло ему командовать войсками. В то же время Помпей, имевший в своём распоряжении верные ему легионы, позиционировал себя как защитника республиканского «свободного строя» от узурпатора Цезаря.
1 января 49 года до нашей эры сенат объявил Италию на военном положении, назначил Помпея главнокомандующим и поставил задачу прекратить политическую смуту. Под прекращением смуты подразумевалось сложение Цезарем своих полномочий проконсула в Галлии. На случай его упорства были начаты военные приготовления.
Цезарь был готов сложить военную власть, но только в том случае, если на то же согласится Помпей, однако сенат на это не пошёл.
Главное решение
Утром 10 января 49 года до нашей эры Цезарь, находившийся в Галлии, получил известие о военных приготовлениях сената и Помпея от своих бежавших из Рима сторонников. Половина верных ему сил (2500 легионеров) находилась на границе провинции Цизальпийская Галлия (ныне - северная Италия) и самой Италии. Граница проходила по небольшой местной реке Рубикон.
Для Цезаря настало время ключевого решения - либо, подчинившись сенату, сложить полномочия, либо с верными войсками форсировать реку и двинуться на Рим, тем самым нарушив действующие законы, что в случае неудачи грозило неминуемой смертью.
Уверенности в успехе у Цезаря не было - он был популярен, но не менее популярен был и Помпей; его легионеры были закалены Галльской войной, но воины Помпея были не хуже.
Но 10 января 49 года до нашей эры Гай Юлий Цезарь принял решение с войсками форсировать Рубикон и идти на Рим, предопределив не только свою собственную судьбу, но также и дальнейший ход истории Рима.
Перейдя Рубикон во главе войск, Цезарь тем самым начал гражданскую войну. Стремительность действий Цезаря обескуражила сенат, а Помпей с имеющимися силами не рискнул выступить навстречу и даже оборонять Рим, отступив в Капую. Тем временем на сторону наступающего Цезаря переходили гарнизоны занимаемых им городов, что укрепляло уверенность полководца и его сторонников в конечном успехе.
Помпей так и не дал решающего сражения Цезарю в Италии, уйдя в провинции и рассчитывая одержать победу при помощи расположенных там сил. Сам Цезарь, лишь проездом побывав в захваченном его сторонниками Риме, отправился преследовать противника.
Выбор Цезаря изменить нельзя
Гражданская война затянется на долгие четыре года, хотя главный противник Цезаря Помпей будет убит (вопреки воле Цезаря) после поражения в битве при Фарсале. Окончательно партия помпеянцев будет разгромлена лишь в 45 году до нашей эры, всего за год до гибели самого Цезаря.
Формально Цезарь не стал императором в нынешнем понимании этого слова, хотя с момента его провозглашения диктатором в 49 году до нашей эры его полномочия только росли, и к 44 году до нашей эры он имел практически полный набор атрибутов власти, присущих монарху.
Последовательная централизация власти Цезарем, сопровождавшаяся потерей влияния Римского сената, и стала причиной заговора сторонников сохранения Рима как республики. 15 марта 44 года до нашей эры заговорщики напали на Цезаря в здании заседаний сената, нанеся ему 23 ножевых ранения. Большинство ран были поверхностными, однако один из ударов всё-таки оказался смертельным.
Убийцы не учли одного: Цезарь был крайне популярен среди низов и средних слоёв Рима. Народ был чрезвычайно разгневан заговором аристократов, в результате чего им самим пришлось бежать из Рима. После гибели Цезаря Римская республика пала окончательно. Наследник Цезаря, его внучатый племянник Гай Октавий, стал полновластным римским императором, известным теперь как Октавиан Август. Рубикон был уже перейдён.
Йорданс, Якоб (1593 - 1678)
Фламандский живописец, один из крупнейших мастеров барокко. Творческую деятельность начинал с изготовления картонов для шпалер. Признанный мастер бытового жанра. Писал аллегорические, мифологические, религиозные картины, которые трактовал тоже как жанровые сцены, списывая своих героев с натуры. Работал в портретном жанре, писал преимущественно семейные портреты. Известен как блестящий художник-декоратор. В 1620 - 40 гг. сотрудничал с Рубенсом. После смерти Рубенса стал ведущим живописцем фламандской школы. Имел большую мастерскую, выполнявшую многочисленные заказы королевских дворов Европы. Позднее творчество художника обнаруживает тенденцию к характерным для барокко художественным излишествам и бурной патетике.
Якоб Йорданс родился в 1593 г. в Антверпене в семье зажиточного бюргера - торговца мануфактурой. В 1607 г. мальчик был отдан в мастерскую живописца А. Ван Ноорта, известного тем, что у него учился знаменитый Питер Пауэл Рубенс.
Биография Йорданса не отмечена значительными событиями и крутыми поворотами: всю свою жизнь художник прожил в Антверпене, где у него была большая мастерская, а если и отлучался из родного города, то ненадолго.
В 1611 г. Йорданс получил звание свободного художника и был принят в гильдию Св. Луки. В 1615 г. Йорданс был аттестован гильдией как художник-декоратор, но в дальнейшем посвятил себя живописи. В 1621 г. он становится деканом гильдии художников г. Антверпена.
Йорданс никогда не был в Италии и, следовательно, не был знаком с живописью мастеров итальянского Возрождения. Однако ему была хорошо знакома голландская жанровая живопись.
Свою творческую деятельность Йорданс начал с изготовления картонов (моделей) для шпалер. К ранним живописным произведениям художника относятся групповые семейные портреты («Автопортрет с родителями, братьями и сестрами»), несколько религиозных и мифологических композиций («Мелеагр и Аталанта»).
В 1620 - 40 гг. Йорданс работал в мастерской
1620-е - 1630-е гг. явились расцветом творчества художника. В этот период Йорданс создает аллегорические и мифологические композиции, которые неизменно трактуются им как жанровые сцены («Аллегория плодородия», «Прикованный Прометей», «Меркурий и Аргус», «Одиссей в пещере Полифема», «Воспитание Юпитера», «Пан и Сиринга»). Большое место в творчестве Йорданса занимает козлоногий сатир («Сатир, играющий на флейте»). Тема сатира, беседующего с крестьянином в его доме, воплощена художником в целой серии картин («Сатир в гостях у крестьянина»). Йорданс работал также в жанре портрета, создавая, главным образом, семейные портреты («Семейный портрет», «Портрет молодых супругов»). В этот период художник исполнил ряд религиозных композиций («Четыре евангелиста»), в том числе алтарные картины («Чудо св. Мартина»). Йорданс - признанный мастер жанровой живописи. Особенно привлекательной была для художника тема веселого праздничного застолья. В Эрмитаже, музеях Вены, Брюсселя и других городов мира хранятся картины, являющиеся вариацией одного и того же сюжета - сцена фламандского национального праздника «трех волхвов» или «трех королей» («Король пьет»).
В 1635 г. совместно с
После смерти Рубенса его наследники доверили Йордансу довершить незаконченные работы мастера («Геркулес» и «Персей, освобождающий Андромеду»), а также выполнение крупного заказа, предназначенного для Карла I Английского - семь картин из «Истории Психеи».
Йорданс при жизни был чрезвычайно популярен. Успех его произведений был столь велик, что заказы на них приходили со всей Европы. После смерти
В период позднего творчества Йорданс продолжает работать в различных жанрах («Нептун, похищающий Амфитриту», «Изгнание торгующих из храма», «Семейный портрет», «Бобовый король», «Пир Клеопатры»). В 1651 - 52 гг. художник создал два огромных декоративных панно для дворца Хёйс тен Бос в Гааге («Триумф принца Фридриха Генриха Оранского»), в которых проявилась тенденция позднего Йорданса к характерным для барокко художественным излишествам и бурной патетике. Еще более отчетливо эта тенденция проявляется в его последних картинах на религиозные сюжеты («Шествие на Голгофу»). В 1661 г. Йорданс выполнил три больших композиции для амстердамской ратуши.
Йорданс работал до последних лет жизни. Он скончался 18 октября 1678 года и был похоронен как протестант в небольшом голландском городке Пута, на границе с Фландрией.
Обмен любезностями.
Однажды Генрих Гейне получил огромную посылку. Вскрыв ее, он обнаружил громадное количество бумаги в которую был завернут крошечный ящичек, а в нем записочка в которой друг поэта сообщал: «Я здоров и бодр».
Вскоре после этого этот друг получил по почте посылку, очень большую и очень тяжелую. Притащив ее домой он ее вскрыл. Внутри лежал громадный камень и записка от Гейне: «Дорогой друг, прочитал твое послание и у меня камень с сердца свалился, который тебе и отсылаю».
Запятые - это пустяк.
Немецкий поэт Теодор Фонтане однажды работал редактором в Берлине. В это время один молодой писатель, который считал себя уже за большого мастера, прислал ему стихотворение. В сопроводительном письме автор писал: «Я принципиально не ставлю запятых. По моему мнению они не нужны. Прошу Вас, поставте их сами, где считаете нужным».
Фонтане отослал стихотворение автору назад написав в сопроводительном письме: «Прошу Вас, в следующий раз присылать в редакцию одни запятые, стихотворение я напишу сам».
Давно, лет немерено назад, поставил я тесто на ватрушки. Думаю, приду в пятницу с работы, плюшек с корицей напеку. Весь день слюни пускал. А вечером, по приходу домой, что-то резко поругались с женой. Темы не помню, но разобиделся я шибко. Ушел на кухню и весь в гневе и злобе принялся за лепку из теста.
Такие плюшечки получились, ровненькие, красивенькие. Я их щедро из банки корицей посыпал, в духовочку загрузил.
Через положенное время вытащил, румяненькие такие, красивенькие. Только что-то корицей не пахли. Ну, - думаю, - хрен с ней, наверно выдохлась.
Налил себе чаю бадью, ватрушку приготовил, и тут моя заходит. Села напротив и типа голодными глазами на красоту мою кулинарную пялится. А вот хрен тебе, а не сдобы королевской, - думаю, - ругаться не надо было.
Глаза зажмурил, чтоб визуально показать аццкое удовольствие, и запустил ватрушечку по маршруту…
Осознание того, что *опа - вот она, подкралась, как водится, внезапно - пришло с первым кусочком ватрухи. Еще б оно не пришло, когда вместо корицы перцем красным посыпешь. Как перепутал, ума не приложу. Хотя они в банках одинаковых стояли рядом…
А что теперь сделаешь? Жена сидит, на меня смотрит голодными глазами, слюну сглатывает. Как тут опозориться?
Сижу, жую, в пасти жжот, как в примусе. Жую, а слезы так и катятся, так и катятся… Усиленно дую на чай, типа, от горячего, а сам запихиваю в рот аццкую сладко-острую сдобу.
Доел. Доплакал. Широким жестом говорю: «Угощайся!» Типа, ты мне пакости творишь, а мне для тебя ничегошеньки не жалко! Вот!
Она, аки коршун, оп-па булочку в клюв и зараз половину отъела. А потом как глянула на меня, я аж ногами к полу прирос.
Короче, убежать я не успел.
- Да ладно те, я не хотел! Случайно это!
А она что-то мычит, от перца плачет и пиз. ит меня, плачет и пиз. ит, плачет и пиз.ит.
Сильный человек в настоящем - слабый человек в прошлом. Сильными не рождаются, мы приходим в мир слабыми, все без исключения. Крепчаем по мере взросления. Сильные люди редко признают в себе наличие силы. Им легче назваться слабыми, хотя бы про себя. Оправдать тем самым пороки - минутные слабости, на которые имеет право каждый. Если идем дальше, значит в нас есть сила. Если стоим на месте, значит нашли в себе силы устоять на ногах. Если упали и плачем, значит набираемся сил, выплакивая слезы боли.
Когда-то работала на раскряжовке хлыстов (леса).В нашей бригаде произошёл такой случай. Поломка по электрической части, на помощь нашим электрикам пригласили специалиста со стороны.Ремонт. А мы сидим в вагончике-курилке ждём. От нечего делать решили поиграть в карты-на раздевание. Сели по парно-трое мужчин и три женщины. Дело было зимой. А морозы у нас в Сибири минус сорок пять, а с ветром до пятидесяти, так что будь здоров… Так вот, женщины наздевали на себя всё в плоть до рукавичек. Мужчины-же отказались от такой привилегии, возомнив себя крутыми игроками. А в вагончике ещё человек восемь, сидят наблюдают. Игра началась. Первую партию мы проиграли, пришлось снять рукавички. На этом фортуна отвернулась от мужчин, так партия за партией, пришлось мужчинам обнажить свои могучие торсы… Сидящие наблюдатели уже стонали от смеха, но мужики требовали реванша… Тут в клубах морозного пара вваливается приезжий специалист. Маленький, худощавый, с огромными очками на носу-картошкой мужичёк, иначе и не скажешь. Не стройным разноголосьем и безудержным смехом приезжий был обескуражен напрочь. И его не громкое «Здрасте" - утонуло в предложениях присесть, закурить, чайку с морозца… И перекрыв все голоса раздаётся бас нашего бригадира:-«Здоровей видали! Ну, снимай штаны, знакомиться будем…"Ну, шутка у него такая, юморной мужик… Протерев с мороза очки, приезжий наконец-то обрёл зрение… Увидев здоровенных, по пояс голых мужиков, его глаза приобрели размер тарелки! А фраза бригадира придала ему такое ускорение… Когда рассеялись клубы пара, его и след простыл! И сколько мужики потом не уговаривали, не объясняли ему-что к чему, не помогло, ни за что не зашёл погреться… А неисправность он всё-таки устранил!
- Почему Вы плачете, милая девушка?
Золушка поспешно вытерла глаза рукавом и обернулась на голос.
На заборе, болтая ногами, сидел и наблюдал за ней незнакомый паренек - едва ли старше самой Золушки, одетый в какие-то невнятные лохмотья и босой.
- Хочу и плачу. Тебе-то что за дело?
- А что, и спросить нельзя?
- Можно.
Буркнула Золушка.
- Только нечего обзываться.
- Я не обзывался! Я назвал Вас милой де…
- Сейчас в глаз получишь!
Мрачно предупредила Золушка.
- Ну хорошо.
Ухмыльнулся парнишка
- Тогда попробуем так. Эй ты, противная тетка, чего ревешь?
Золушка прыснула со смеху и отмахнулась от зубоскала.
- Да ну тебя! Хочу и реву.
- А может, я помочь хочу?
- Да?
Золушка иронично подняла бровь.
- Ну, помоги, если хочешь. Мне как-раз надо еще посадить сорок розовых кустов.
И перебрать мешок ячменя и проса.
Незнакомец скривился.
- Не, это я не умею. Извини.
- А что ты вообще умеешь?
Парнишка задумался и простодушно заявил:
- Да ничего, вообще-то.
- А чего же тогда помощь предлагаешь?
- А я и не навязываюсь, между прочим! Просто подумал…
- Что?
- Ну… может, тебе какое-нибудь чудо нужно?
- А ты что, волшебник? Ты же говорил, что ничего не умеешь.
- Я - нет. Но моя крестная - фея.
- Врешь.
- Не вру.
- Все-равно врешь.
- Ну ладно, пусть вру. А если бы не врал - чего бы ты хотела?
Золушка задумалась.
- А твоя крестная может превратить тыкву в карету?
- Может. А зачем?
- Чтобы поехать на бал.
Паренек присвистнул.
- На ба-ал? А что тебе там делать, на балу?
- А что, нельзя?!
Вспыхнула Золушка.
- Думаешь, я всем только праздник испорчу своим присутствием?
- Нет, что ты!
Замахал руками парнишка и едва не свалился с забора.
- Я не то имел в виду! Просто… ну что там интересного? Бал как бал. Все ходят, расшаркиваются, говорят всякую чушь - тоска смертная!
- Опять дразнишься!
- Да нет же! Я сам… я бы сам оттуда убежал при первой возможности!
Золушка оглядела нескладную фигуру паренька, его лохмотья и босые ноги и откровенно фыркнула.
- Да тебя бы туда и не пустили.
- Это верно.
Облегченно засмеялся тот.
Золушка вздохнула.
- А мне бы хоть одним глазком…
- Да на что там смотреть?
- На принца.
Парнишка задумчиво уставился куда-то в небо над головой Золушки.
- А что - принц? Подумаешь, принц…
- Он, говорят, красивый.
- Врут, наверно.
- Может, и врут…
Согласилась Золушка.
- Вот я бы сама и посмотрела. Никогда не видела живых принцев.
- Да чего на них смотреть…
Парнишка колупнул ногтем краску на заборе.
- Принц, не принц… ерунда это всё.
- А вот и не ерунда!
- А вот и ерунда!
- А вот… а если ерунда, то и говорить тогда не о чем! И вообще, мне надо просо перебирать!
Золушка отвернулась и всхлипнула. Парнишка подумал секунду - и спрыгнул с забора во двор.
- Ладно уж. Давай помогу.
- Отстань.
- Ну что ты как маленькая! Обиделась…
Золушка утерла нос и решительно задрала его вверх, смерив мальчишку презрительным взглядом.
- Ты же не умеешь перебирать зерно?
- А ты меня научишь…
Паренек неуверенно улыбнулся и протянул руку.
- Мир?
Золушка вздохнула и хлопнула его по ладони.
-Мир.
Парнишка быстро взглянул на небо; солнце стояло уже высоко, но до полудня оставалось часа полтора.
Это хорошо, потому что он еще успеет вернуться домой в срок.
А ровно в полдень заколдованные лакеи снова превратятся из крыс в людей - и тут такое начнется.
Да и неудобно будет оказаться перед девушкой в королевских одеждах.
Еще опять решит, что над ней издеваются.
Принц никогда не перебирал ячменя и проса. Ему очень хотелось попробовать.
-Я уже пробовала строить отношения без любви. А еще хуже - семью без любви. Так вот, что я скажу тебе: никогда не пытайся это повторить.
-Почему?
-Хуже безответной любви может быть только отсутствие любви. Когда что бы ни сделал человек, он ничем не может тебе угодить, а ты не можешь себя заставить им восхищаться. Так и занимаетесь перетягиванием каната. Запомни, отношения без любви мертвы с самой первой минуты.
И захотелось мне однажды заняться дельтапланеризмом. Приятно же, знаете ли, перед ужином, для аппетиту, слегка полетать…
Но местный кружок дельтапланеризма, куда я, долго не теребя свое желание, пришел - оказалось, что давно уже закрыт. Лет двадцать как… Агаа, а я то думаю, где в небе дельтапланы. А вот ведь че! А я то думал… летать хотел, ну как же как же… Долго думал… Хотя, вот этих дельтапланов, я не видел и тогда, когда кружок еще работал. Но тогда мне это странным не казалось - ну мало ли ли че - вдруг ветер непогодный, или все дружно простудились… или украли дельтапланы… или все сразу… Вот и, наверное, закрыли, от тоски… А я стою перед дверьми с другим названием и думаю - ну вот что получается - я хоть тогда, хоть сейчас - все равно б не летал… Но тогда б хоть была бы надежда - ну там, детали завезут, иль ветер переменится… Глядь - и летишь уже, превозмогя все ожидания. А тут… хоть жди деталей, хоть не жди, не полетишь уж точно. Блин. Похоже что реально опоздал. Похоже что реально - долго думал. Эхх.
Ну вот и все, дала ему и он ее теперь не хочет…
Вам не кажется, Вы сильно давите на мой живот?!
В романтике к ней - он свой мужчина, в романтике у нее - очередь…
Как бы не было стыдно, но вашего я не вижу…
Дать то дала, как бы забыться…
Она не очень любила слова, да и в стонах смотрела на его движения…
Мне важнее не то, что делает обычно мужчина для нее, мне важнее понять, что она при этом чувствует…
Не так важен - для нее член, как его глаза, дыхание безропотно снизошло к ее губам и ниже, она устала быть не для себя, ей важно быть всем для него…
Давалка отвалилась, чтобы давать бесконечно…
Нет примеров таких, в которых бы человек думал всегда, о чем бы он мог пожалеть, будучи забывчив…
Я не тот, кто сделает сразу, я тот, о котором помнят…
Возможности велики, но как часто ты отдавалась за бабки?!
Творческая личность опасна лишь тем, кто не искал пути примирения своей свободе…
Я был не так одинок - в одиночестве, как одинок с женщинами…
По мере моего участия, женщины проклинали чаще, чем любили себя…
У меня нет средств, сделать тебя счастливой, у меня есть душа, драгоценная всеми своими гранями…
Уметь дарить теплоту, даже на агрессию, умение быть сильным в своих негативных подражаниях…
Дать лишь тело, как та проституция, от которой ты ждешь комплиментов…
Моя душа устала искать не свое, она лишь ужасается, как было с теми, кто ее ненавидит…
Возможности любви - безграничны, как и терпение мое на изломе…
В любой любви, есть свой конец, один захватывает, а другой разлучает…
Я был не так одинок - в одиночестве, как одинок с женщинами…