Перенесемся на 2 века назад, а точнее в эпоху царствования императора Александра II. В эпоху либеральных реформ: освобождения от крепостного права и дарования всяких других прав. Что мы застанем: всеобщее счастье и благоденствие? Нет, не так начинается фильм «Софья Перовская». Идет допрос. 1 марта 1881 года совершено убийство Александра II. Убийца: Гриневицкий, а так же и все члены группы «Народная воля»: Софья Перовская, Желябов, Кибальчич и другие — пойманы. Но чем не угодил им «великий реформатор»? Что толкнуло молодых дворян, мещан, разночинцев, людей образованных, вступить в ряды террористов?
Фильм «Софья Перовская» имеет интересную структуру. Он начинается с допроса и через диалог двух противоборствующих сторон: вопросов следователя в настоящем и ответов Софьи, отсылающих нас в прошлое движения народников, одной стороны раскрывает историю движения общественной революционной мысли, а с другой — заставляет задуматься над рядом социально-значимых проблем. При этом диалоги построены таким образом, что не несут в себе готовых ответов. Каждый должен подумать и решить все сам. Главный вопрос, из-за которого раскололась вторая «Земля и воля» (что тоже отражено в фильме), состоит в том, нужен ли вообще индивидуальный террор? Действительно ли в лице царя был «убит деспотизм», хотя бы частично, или это было убийство человека, бессмысленное и беспощадное? Способствовало ли оно росту революционных настроений или изменило лишь «количество палок после имени Александр»? Кроме того почему именно эти, совершенно безбедные люди были возмущены тем, что крестьян оставили ни с чем: без земли, вынудив за копейки наниматься к вчерашним хозяевам, подсунули им пулю вместо свободы?
Главная героиня — Софья Львовна, из семьи дворян, устала от тирании своего отца. Последней каплей стало для нее попытка отца отгородить ее от нежелательных друзей и заставить думать и жить так, как он скажет. Подвергнувшись влиянию социалистических идей, она больше не могла жить такой жизнью. Софья ушла из дома, решив посвятить свою жизнь всецело делу революции.
Но что значит посвятить свою жизнь делу революции?! Значит ли это отказаться от своей собственной?! На самом деле для революционеров таким образом вопрос не стоял никогда. Они жили полной жизнью и даже больше, они прожили свои жизни не бессмысленно… Что касается народников, то они, решившись на убийство царя, заведомо обрекли себя на смерть и осознавали это. Самопожертвование ни для кого и никогда не было простым делом, оно требует обдуманности и силы воли. Вот и Софья сомневалась и думала над эти вопросом даже незадолго до убийства: есть ли смысл во всеобщем счастье, если их уже не будет и действительно ли наступит это всеобщее счастье, заняв место угнетения и лицемерия?!
Есть смысл в такого рода борьбе или нет, но вклад народников в становлении революционных традиций и конспирации — огромен. Без них не могло быть и большевиков. Плюс ко всему, народники — это пример товарищества, бескорыстия, искренности и человечности.
Все, что волновало общественных активистов тогда, актуально и сейчас. Классовая борьба внутри каждого из нас: способность или неспособность подавить свой эгоизм, и адекватные методы общественной деятельности — это сегодняшние вопросы.
Поэтому, рекомендуем к просмотру!
Быть приговоренным к жизни, зачастую страшнее, чем к смерти.
— Все ещё винишь её?
— За что… За то, что научила жить?
— За то, что ушла из жизни не ради тебя.
сгущенку ложкой, фильм под фончик, вечер с музыкой, печаль окончена. одеяло на ножки, мысли в кучку, сладкое можно, так даже лучше. а потом вдруг взять и незаметно уснуть, и ноутбук рядом случайно забыть, тихо и нежно себе прикорнуть, и мысли дневные все отключить.
порой такая перезагрузка только кстати. а завтра снова дела, вопросы, в строй. просто сейчас хочется спатьки. ручки под щечку - и команда «отбой».
Я постоянно думаю, не сделает ли кто-нибудь фильм о том, что творится в моей голове.
Фильм - это книга «озвученная» для глаз.
«МАТИЛЬДА», СИНОПСИС
Спал юный Николай с Матильдою своей
До брака и потом - я точно это знаю,
А фильм «Матильда» снял Учитель. Он еврей,
И я, как патриот, конечно, осуждаю.
- Вот только не реви!
- Я не реву!
- Ну я же вижу, что собираешься!
А солнце садится и как звоном везде разливается. И я стою, и пижама на мне стоит -- от грязи, и обе мы с пижамой такие красивые-прекрасивые, и даже колючки на проволоке -- радостные. Когда у тебя на ляжке-то бог, ну что еще надо для счастья, а?
Ну че, проплакалась по дороге? Ну правильно. Че зря время терять!)))
Есть такие книги и фильмы, о которых хочется сказать не «прочитал» или «посмотрел», а ПРОЖИЛ…
«ГЕОГРАФ ГЛОБУС ПРОПИЛ»,
Такой печальный опус
На этом свете есть:
«Географ пропил глобус»,
Но он не пропил честь.
Почему хотели запретить фильм «О бедном гусаре замолвите слово»
Сценарий фильма «О бедном гусаре замолвите слово» был написан в 1978 году. К началу работы над фильмом у режиссёра Эльдара Рязанова уже был опыт работы с материалом о гусарах - кинофильм «Гусарская баллада». Однако в новой работе режиссёр решил взглянуть на тему с более серьёзной стороны.
- До этого я никогда не работал с драматургом Гришей Гориным, - рассказывал Эльдар Александрович. - Я восхищался им, у нас были дружеские отношения, но не более… Когда я рассказал ему идею фильма, он загорелся и написал сценарий. Но это на словах всё выглядит так легко и просто. «О бедном гусаре…» я смело могу назвать самым моим трудным фильмом, самым многострадальным…
«Много картин на историческом материале…»
- Я отнес сценарий Анатолию Богомолову, главному редактору Кинокомитета. Прошла неделя. По моим расчётам, Богомолов давно уже прочитал наш сценарий, но прошло ещё немало времени, прежде чем мне удалось соединиться с ним по телефону. Уже после я понял - он избегал встречи со мной, оттягивал её…
Но я был настойчив в желании встретиться, и Богомолов наконец сдался. Когда я вошёл к нему в кабинет, он, не отрывая глаз от какой-то рукописи, не глядя на меня, не поздоровавшись со мною, протянул мне сценарий и сказал:
- По тематическим причинам нам этот сценарий не нужен. У нас уже много картин на историческом материале.
Это был отказ, причем бесцеремонный, не обставленный хотя бы из приличия политесом и демагогией…
В сердцах Рязанов забрал сценарий и сказал: «Сценарии о чести и совести вам действительно не нужны, их у вас навалом!» И отнёс сценарий на телевидение, зная, что между руководителями Комитета по кинематографии и Гостелерадио существовала ничем не объяснимая неприязнь.
- Я подошёл в переулке к первому же телефону-автомату и набрал номер председателя Гостелерадио Сергея Георгиевича Лапина. Секретарша тут же соединила меня с министром. Я попросился на приём.
…Сергей Георгиевич был очень радушен и приветлив. Я изложил свою просьбу - прочитать сценарий. Лапин взял наш с Гориным опус, обещал прочитать и отложил в сторону. Разговор о деле занял три-четыре минуты…
Итак, я ушёл и стал ждать решения… Прошло около месяца с момента нашей встречи, и я как раз собирался было позвонить министру телевидения, напомнить о себе, подтолкнуть решение своего вопроса…
И вдруг телефонный звонок! Звонил директор творческого объединения «Экран» Б.М. Хессин… Телевидение решило ставить фильм…
«Вы очернили Третье отделение»
28 декабря 1979 года Советская Армия начала военные действия на афганской территории… Руководящие отклики на режиссёрский сценарий последовали немедленно…
- «Дело в том, - мы не верили своим ушам, - что в сценарии очернено Третье отделение. Этой тайной канцелярии времён Николая Первого в нашем сценарии придано слишком большое значение, и изображена она чересчур негативно…»
В разгар наших с Гориным поисков, как сделать поправки и по возможности не ухудшить произведение, произошла моя вторая встреча с Лапиным. Состоялся долгий, грустный разговор.
«Международная обстановка осложнилась необычайно, в Афганистане идёт война. А зачем нам в военное время фильм о том, как жандармы проверяют армию?»
Я сказал, что мы уже перерабатываем сценарий и надеемся найти приемлемое решение…
Если в первоначальном варианте сценария действовал жандармский майор Мерзляев (Олег Басилашвили), то в новой версии он сменил военный мундир на штатский сюртук и превратился из профессионального блюстителя порядка в невнятного чиновника по особым поручениям. При этом, чтобы в его должности звучала причастность к спецслужбам, его наградили чином действительного тайного советника. Такой генеральский чин в Российской империи могли носить только высшие чиновники уровня министра. Сюжетный ход выглядел неправдоподобным. Чиновник такого ранга не стал бы лично приезжать в провинциальный город и заниматься мелкими интригами.
Артюхов (Георгий Бурков) вместо платного осведомителя стал обычным камердинером при графе. Пострадал и эпизод, в котором Афанасий Бубенцов (Евгений Леонов) репетирует сцену расстрела.
По сценарию актёр должен был прочитать стихи Лермонтова «Прощай, немытая Россия, страна рабов, страна господ…». Но цензура выступила против, и авторам пришлось вложить в уста героя другой текст: «Сижу за решёткой в темнице сырой…»
Эльдар Рязанов: «Работа над фильмом „О бедном гусаре…“ была не только проверкой профессионализма, она была экзаменом на честность, порядочность и благородство. Содержание картины перекликалось с нашей жизнью, с нашей работой. Провокации, интриги, гнусности, о которых рассказывалось в нашем сценарии, мы испытывали на себе, снимая картину. Каждая сцена, которую предстояло снимать завтра, как правило, накануне переделывалась, уточнялась, дописывалась, что тоже усиливало хаос и неразбериху на съёмочной площадке. Пожалуй, „О бедном гусаре…“ была моя самая непосильная работа. Удары сыпались со всех сторон, извне и изнутри».
«Принято решение о закрытии картины»
- Группа намеревалась выехать в длительную двухмесячную экспедицию в Ленинград. Подготовка велась лихорадочно… И вот в этих условиях я и отправился показывать кинопробы. Я не подозревал, что над картиной снова сгустились тучи - всё держалось в тайне. Заместитель Лапина Стелла Ивановна Жданова, обычно приветливая, на этот раз держалась странно, не смотрела мне в глаза, говорила отрывисто и уклончиво, явно испытывая неловкость…
Когда демонстрация пленки кончилась, Жданова сказала мрачно:
- Ну что ж, поднимемся ко мне, поговорим…
- Видите ли, - помявшись, сказала Жданова, - принято решение о закрытии вашей картины.
- Это распоряжение председателя, - пояснил Хессин (то есть Лапина).
…Мы вернулись на «Мосфильм». В моей комнате ждал Садальский, загримированный и одетый в гусарский костюм. Я сказал ему:
- Все, Стасик, этого фильма не будет. Его закрыли. Так что встретимся на другой картине. Иди, разгримировывайся…
На глазах Садальского появились слёзы. Он не мог прийти в себя и плакал…
А на третий день картину снова вернули в производство! Гендиректор «Мосфильма» Сизов как-то сумел уговорить Лапина.
Лента не понравилась Андропову?
- Ноябрь 1980 года… На «Мосфильме» была назначена предварительная сдача нашей картины. Её принимали руководство телевидения во главе со Ждановой и дирекция «Мосфильма». После просмотра генеральный директор студии Сизов высказался против трагического финала. Актёр Бубенцов, по его мнению, не должен умирать…
И вдруг случилось непредвиденное! Стелла Ивановна Жданова выступила в защиту печального финала, умно и резонно высказалась о жанре трагикомедии, о том, что иначе разрушится авторский замысел и фильм превратится в безделицу. Это было спасение!
Фильм показали в неуместное время - 1 января 1981 года, после программы «Время». Массовые зрители «Гусара» практически не заметили, за исключением небольшой части интеллигенции. Были прекрасные отзывы, письма, телеграммы, звонки с восторгами и благодарностью, добрые отклики Булата Окуджавы, Людмилы Петрушевской, Бориса Васильева, Станислава Рассадина, Игоря Ильинского, Андрея Вознесенского. Газеты практически промолчали.
- Мы надеялись на повторный показ. Но шли годы, я неоднократно предпринимал попытки в этом направлении, однако Гостелерадио стояло насмерть. И без объяснения причин… Во время моей последней встречи с Лапиным он намекнул мне, что фильм в свое время не понравился Андропову, который тогда возглавлял КГБ.
Было ли это правдой?.. Не знаю. Но если даже он и произнес нечто в этом роде, его уже не было. Руководил страной другой лидер - Черненко…
Едва съёмки фильма были закончены, цензоры снова взялись его «редактировать». Например, запретили расстреливать в кадре Афанасия Бубенцова. Эпизод пересняли - в новой версии герою Леонова стало плохо с сердцем. Потом, перед телевизионным показом, из фильма без уведомления вырезали несколько реплик, а также самую последнюю сцену, когда камера снимает сверху церковь и кладбище, на котором хоронят артиста.
- Эти купюры сделали всего один раз, именно перед телепоказом, - рассказывает Эльдар Рязанов. - Потом вырезанные куски вставили обратно в фильм и… положили его на полку! Показали «О бедном гусаре замолвите слово» только через пять лет.
В советское время допустили к показу сокращённую версию фильма. Были вырезаны некоторые сцены, не соответствовавшие советской идеологии.
Например, после сцены в театре, когда стрела, выпущенная из арбалета мавром-Бубенцовым, настигает госпожу губернаторшу и Бубенцова уводят жандармы, в сокращённой версии сразу следует сцена, в которой Настенька Бубенцова пытается повидаться с папенькой, сидящим в тюрьме (и даже пытается дать взятку часовому)
В полной версии фильма между этими сценами - сцена в салоне мадам Жозефины, куда Настенька Бубенцова проникает, обманув привратника: «Я наниматься пришла!» В ней Настенька находит на кровати у Жужу спящего, пьяного Плетнёва и пытается его уговорить дать показания о том, что Бубенцов стрелял не в госпожу губернаторшу, а в Плетнёва, залезшего в будку суфлёра и тем сорвавшего спектакль.
Сейчас фильм можно увидеть в полной, режиссерской версии. Так что если вы его давно не смотрели, обязательно посмотрите, - возможно, теперь вы увидите его по-новому.
Как снимали «МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ»
Фильм «Место встречи изменить нельзя», как известно, поставлен по роману братьев Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия».
А в основу книги легло судебное дело кандидата медицинских наук Евгения Ильича Миркина, который в 1944 году был обвинён в убийстве жены и приговорён к смертной казни. Муровцы профессионально выполняли свою работу, хотя все улики были против Миркина. Уже после вынесения приговора оперативники нарыли дополнительные материалы, подтверждающие невиновность врача, и Миркин был оправдан.
Братья Вайнеры рассказывали, что идею создать сценарий фильма к их роману подсказал Высоцкий. Ради него писатели даже пошли на изменение внешности героя: в романе Жеглов был высокий и плечистый красавец.
Вот что об этом рассказывает Аркадий Вайнер:
- Я пришёл застолбить Жеглова! Никто вам не сыграет Жеглова так, как я его сыграю!
А у меня печень разболелась, и вообще, характер достаточно ехидный, я и говорю ему:
- Ну уж, так и никто…
- А кто сыграет?!
- Ну, начнём с Николая Губенко. Мужественный, красивый, пластичный, талантливый… Чем плохой Жеглов?
- Ты знаешь, ты прав, он замечательный актёр…
- Ну, а вот сейчас бушует повсюду новая звезда - Серёжа Шакуров - такой красивый, такой обаятельный, чем не Жеглов?
- У-у-у! И его я забыл… И он сыграет Жеглова…
Тут я сел на стул, потому что ещё ни от одного артиста в жизни не слышал, что он может предположить, будто кто-то сыграет его роль лучше него… Высоцкий постоял, перекачиваясь с ноги на ногу…
- Да, он сыграл лучше бы…
И тут же…
- Но вам-то с Жорой лучше не надо, вам надо так, как только я сыграю…
Тут я расхохотался, обнял его…
- Конечно, Володя, нет вопросов!
Рассказывает Станислав Говорухин: «Володю я мог бы утвердить и без проб, потому что для меня, как и для всех нас, было ясно, что эту роль должен играть только он. Но это происходило в те времена, когда он ещё ни разу не появлялся на телеэкране, а тут - такая одиозная фигура - в пятисерийном фильме! Поэтому я сделал на эту роль несколько проб других актёров, которые заведомо не могли тягаться с Высоцким. И когда показывал руководству пробы, я показал и эти пробы, которые были, конечно, гораздо хуже проб Высоцкого. Начальство это очень убедило».
А вот по поводу исполнителя роли Шарапова развернулась настоящая коррида. На роль пробовались Александр Абдулов, Сергей Никоненко, Евгений Леонов-Гладышев (сыгравший здесь роль Вани Векшина), Юрий Шлыков, Александр Курепов и даже Станислав Садальский… Сами Вайнеры хотели пригласить Евгения Герасимова. Он отказался из-за занятости в другом фильме. Говорухин же приглашал на пробы Сергея Иванова (знаменитого «Кузнечика» и Лариосика). Но тот тоже не смог, так как снимался у Григория Кохана в фильме «Рождённая революцией». В результате Шараповым, к великому неудовольствию Вайнеров, стал Владимир Конкин.
Высоцкий с самого начала на роль Шарапова «продвигал» своего друга и коллегу по театру Ивана Бортника, который в итоге сыграл бандита Промокашку.
Рекордным было количество претенденток на главную женскую роль - пробовались 12 девушек. Варей могли стать, к примеру, Ирина Азер из Театра киноактёра и Ольга Науменко (невеста Лукашина из «Иронии судьбы»). Высоцкий же уговаривал режиссёра Говорухина утвердить на роль Вари его жену, актрису Марину Влади. Но против француженки категорически возразил худсовет. Сержант Синичкина должна была показать в кино настоящую жену и подругу борца с бандитами. Хотелось бы, чтобы актриса, играющая возлюбленную Шарапова, была с безупречной репутацией. А Влади никак не тянула на «советскую гражданку». Худсовет смирился с Высоцким в роли Жеглова, отдав должное его таланту, но забраковал Влади.
Не менее интересны поиски актёра на роль Фокса. «Сначала я утвердил Бориса Химичёва, - рассказывает Станислав Говорухин. - И теперь, когда встречаюсь с ним, испытываю чувство неловкости. Мы уже начали снимать, и вдруг я увидел - он современный. А Белявский, сыгравший роль ничуть не лучше Химичёва, чисто из того времени». Кстати, кандидатуру Александра Белявского предложил опять же Высоцкий. В Москву из Одессы полетела телеграмма: «Надеемся на Вашу отзывчивость, предлагаем роль Фокса в картине „Эра милосердия“. Верим, что не откажетесь». Но в Москве Александра Борисовича не оказалось. Он только что получил шесть соток в деревне Ершово и собирался их благоустраивать. Но когда узнал, что в фильме снимаются Юрский, Высоцкий, Конкин и Джигарханян, бросил заступ и сел на самолёт…
Не без помощи Высоцкого снялся в картине и Виктор Павлов, исполнитель роли Левченко.
«Сниматься мне предложил Владимир Высоцкий. Роль бывшего фронтовика, ныне заблудившегося человека была не очень большая, но чрезвычайно важная для понимания общего строя картины. Володя Высоцкий сказал мне тогда: «Соглашайся, - режиссёр тебе не знаком, роль сделаешь такой, какой ты её увидишь». Так и получилось. Я испытал большое творческое удовлетворение от участия в съёмках фильма «Место встречи изменить нельзя»
Ларису Удовиченко пригласили на роль Вари, но актриса мечтала сыграть Маньку Облигацию, так как этот образ был для неё более интересен. «Либо Манька-Облигация, либо я играть не буду!» В результате, только Удовиченко и подошла для Облигации. После фильма она стала получать письма из тюрем: «Не горюй! Выйду - моей будешь!», а один вернувшийся с зоны пришёл к ней домой, так что пришлось вызвать милицию.
Благодаря Высоцкому попал в картину и Всеволод Абдулов, исполнитель роли Соловьёва.
«В начале осени 1977 г. я разбился на машине буквально насмерть. Три недели без сознания - полный кошмар. Затем - одна больница, вторая, третья, четвёртая. Поначалу врачи вообще ко мне не подходили - знали, что случай смертельный и шансов нет. Но я… как-то не хотел умирать! Я ничего не соображал, но пытался им объяснить, что всё-таки жить буду! И когда уже весной я лежал в очередной больнице после тяжёлой операции, пришёл Володя со Славой Говорухиным. Они принесли мне 5 томов сценария „Места встречи…“ И, понимая, что я не запомню, оставили на листочке список ролей - любую мне на выбор. Я выбрал Соловьёва. Страшные были съёмки. Я не мог текст запомнить. Не мог запомнить, что Володю зовут Глеб. Но для меня просто решался вопрос: либо я буду продолжать жить и работать, либо - всё… страшное время. И на сцене у меня были моменты полной „вырубки“ - не то, что я текст забывал, я просто не мог понять, где нахожусь!..»
Гриша Ушивин, фотограф, «6 на 9» - Лев Алексеевич Перфилов: «…А в говорухинскую группу я попал просто. Как-то я оказался в одном кадре с Говорухиным: он играл белого генерала Дутова, а я - начальника штаба Белой армии. Не помню названия фильма, снимался он в Одессе. Какой-то очередной фильм о революции, они мало чем отличались друг от друга. А до этого я прочёл книгу „Эра милосердия“ и услышал, что Слава будет снимать. И я попросил у него роль одного из бандитов „Чёрной кошки“, потому что до этого наигрался бандитов уже вот так!.. И вот я Славе говорю: „Я ничего делать в картине не буду. Буду только ходить среди банды и всё. И будет всё ясно: раз этот тип в банде - то это ещё та банда!“ А Говорухин, вы же его знаете, как-то так устало махнул рукой: „Да ладно, ты другого стоишь. Будешь играть у меня Гришу Шесть-На-Девять“. И ушёл».
Коля Тараскин - Градов Андрей Петрович: «Я очень обрадовался, когда узнал, кто будет играть: Высоцкий, Евстигнеев, Джигарханян, Белявский, Юрский, Гердт. Поскольку для меня это была лишь третья картина (опыт небольшой), я внимательно наблюдал за тем, как они играют, учился… Сначала мне предложили роль Васи Векшина, которого, если помните, почти сразу же на лавочке убивают. Я расстроился: „Что это такое? Я появлюсь на несколько мгновений и меня сразу пришпилят“. И на моё счастье Говорухин передумал. Векшина в итоге сыграл Женя Леонов-Гладышев, а мне дали роль Тараскина. Энергичный характер его был четко прописан в сценарии, и мне придумывать ничего не пришлось».
Вася Векшин - Евгений Борисович Леонов-Гладышев: «Ну, как в то время артисты попадали на роль в фильм? Я тогда снимался на Одесской киностудии в одной из главных ролей в приключенческом фильме Самвела Гаспарова „Забудьте слово „смерть““. Мне предложили почитать сценарий „Место встречи изменить нельзя“, это название мне тогда ни о чём не говорило, но прочитав, я увидел, что там прекраснейшая драматургия. Поначалу мне предложили роль главного героя - Володи Шарапова, но потом на кинопробах худсовет утвердил Владимира Конкина, который и сыграл эту роль… С этой картиной у меня связано два сильных впечатления, несмотря на моё достаточно скромное участие в ней: и приятное и не приятное. Не приятное - это то, что я пробовался на роль Шарапова и не был утверждён; переживал ещё и потому, что и сценарий мне понравился и „Эра милосердия“, роман братьев Вайнеров, по которому он был сделан. Я очень хотел и был готов играть. Приятное, что получил роль и что - знал - в фильме сниматься будет Владимир Высоцкий, человек на творчестве, которого я воспитывался и был поклонником его талантов».
Роль Ручечника досталась Евгению Евстигнееву, но её мог сыграть и Ролан Быков, которого Вайнеры изначально пригласили на роль горбатого главаря банды. Но тот отказался. Ему не нравилась роль горбуна: «Я и так небольшого роста, надо мной из-за этого подшучивают… Пойми, я только что разошелся с женой и оттого безмерно страдаю. А ты предлагаешь мне выйти на экран в образе карлика, да ещё, горбатого! Побойся бога!» Но всё-таки Ролана зазвали к себе домой и во время застолья сумели уговорить. Он приехал на пробы в Одессу, но там, на беду, угодил в больницу с инфарктом! Что делать?! Съёмки уже в разгаре - нужен срочный ввод нового артиста. Второй режиссёр Надежда Попова предложила на роль Горбатого Джигарханяна. Дозвонились до него, однако Арменчик, как выяснилось, наш роман не читал. С оказией, через знакомых, переслали в Москву сценарий, и уже на следующий день Джигарханян дал свое «добро» на участие в съёмках.
И ещё несколько фактов о съёмках фильма. рассказывает Станислав Говорухин: 10 мая 1978 года-первый день съёмок. И день рождения Марины Влади. Мы в Одессе, на даче нашего друга. И вот - неожиданность. Марина уводит меня в другую комнату, запирает дверь, со слезами просит: «Отпусти Володю, снимай другого артиста». И Володя: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!» Очевидно, он увидел объем работы и понял, что надо вкалывать. Кроме того, прошёл год с того момента, как мы решили снять фильм. За это время многое изменилось - у Высоцкого появилась возможность выезжать за границу чаще. Раньше его со скрипом отпускали во Францию на два дня, а теперь он мог путешествовать по всему миру. Я понимал, что картина всё равно была бы, пусть даже с другим актёром, но всё-таки убедил Высоцкого остаться, пообещав отпускать его почаще во время съёмок. Как много потеряли бы зрители, если бы я сдался в этот вечер.
Высоцкий и Куравлёв, играющие заядлых биллиардистов, вообще не умели «катать шары». За них кий в руках держал одессит Владимир Иванов, мастер спорта СССР, уже тогда бывший одним из лучших биллиардистов Одессы. По шарам били Высоцкий и Куравлёв, а потом делался монтажный стык - шары вгонял в лузу мастер.
Фильм «Место встречи изменить нельзя» должен был начинаться с пролога, где Левченко выносил на себе раненого Шарапова. Промокшие до нитки актёры дубль за дублем лезли в холодную воду. Когда закончились съёмки, Конкин увидел на спине у Павлова следы от банок. Тот только встал с больничной койки после воспаления легких.
Героический пролог в картину так и не вошёл. Режиссер понял, что если в начале фильма показать Левченко вместе с Шараповым, исчезнет детективная интрига 5-й серии, когда милиционер-оперативник проникает в банду. Вообще, Говорухин изначально снял 7-ми серийный фильм. Режиссёр не смог отстоять весь отснятый материал. Лапин, бывший тогда председателем Гостелерадио, потребовал две серии выкинуть. И их вырезали из готового фильма. Чтобы не изуродовать ленту механическим изъятием целых сцен, сокращали по маленьким фрагментам и эпизодам. Ухитрились сократить кинофильм на два часа экранного времени. Много интересного пришлось вырезать. После монтажа все вырезанные кадры режиссёр сдал в архив Одесской киностудии, где они, к величайшему нашему сожалению, благополучно потерялись.
Когда снимали сцену погони за Фоксом, Высоцкого на съёмочной площадке не было. Зритель слышит только закадровый голос Жеглова, а он был записан уже в студии. В фильме сцены «автомобильных догонялок» занимают несколько минут. Как пояснил Станислав Говорухин. - Ещё в самом начале съёмок фильма мы договорились с Володей Высоцким, что дадим ему возможность отдохнуть. Те несколько недель, пока снимались кадры погони, Володя провёл в зарубежных поездках. Он появился лишь в самом конце и работал в течение буквально двух часов. Помните кадры: Жеглов разбивает стекло «Фердинанда» и, высунувшись, стреляет по уходящему «студебеккеру» с бандитами?.. - С этим моментом такая оплошность получилась, - вспомнил главный оператор сериала Леонид Бурлака. - Никто заранее проверить не догадался, а стекло-то в окне автобуса оказалось чуть ли не 5-миллиметровой толщины. Когда начали съёмки эпизода, Володя раз по нему ударил, другой - без толку. Наконец с третьей попытки высадил. И тут же закричал сердито: «Ну всё, п… ц!». Смотрим, у него рука в крови: на пальце очень глубокий порез от осколка. А ведь вечером того дня Высоцкий должен был выступать с очередным концертом, его уже и машина ждала. Но в итоге пришлось выступление отменить, поскольку Володя не мог играть на гитаре.
По сценарию предполагалось, что Высоцкий в каждой серии будет петь. Среди предлагавшихся песен были и «За тех, кто в МУРе», и «Песня о конце войны», и «Баллада о детстве» - Он очень хотел спеть несколько своих песен, - продолжает режиссёр, - но я посчитал, что это разрушит образ и в картине появится уже не капитан Жеглов, а Высоцкий в роли капитана Жеглова. Володя обижался, мы ссорились. А однажды, когда я попросил его спеть в кадре песню Вертинского, он ответил, «если ты не хочешь, чтобы я спел своё, не буду петь и Вертинского»
Трудностей на съёмках было немало. Когда снимали ночную милицейскую погоню, часть территории возле Большого театра была оцеплена, и всё же иногда поклонницы прорывали ограждение. Как-то в перерыве съёмочная группа услышала крик Володи. Бросились в темень и увидели Высоцкого, который пытался оторвать от себя молодую женщину: она вцепилась зубами в его кожаное пальто (видимо, от переизбытка чувств). Хорошо, что пальто было из прочной отечественной кожи.
Часть фильма снималась в Одессе, и Высоцкому приходилось по два-три раза в день летать в Москву на спектакль и обратно. Высоцкий не бросал театр. Милиция везла его в «Волге» с сиреной, а гримёрша по дороге превращала Жеглова в Гамлета. А после спектакля, иногда и почтовым самолётом, рядом с кипой газет артист летел в Одессу на утреннюю съёмку
Аркадий Вайнер: Одежду для своего героя выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии сам Высоцкий вместе с нашим художником по костюмам Акимовой. Вещи подыскивали долго и очень тщательно. Неизбежные для середины 1940-х элементы военной формы: галифе, сапоги. А ещё - пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску… Примерно так одет знаменитый киногерой Аль Пачино в одном из фильмов, который очень нравился Володе…
…Создавая Жеглова, Высоцкий чуть ли не впервые, что называется, вырвался на волю. А вырвавшись, проявил невиданную на съёмочной площадке волю творческого порядка. Он подсказывал другим исполнителям «характерность», он диктовал своим поведением в кадре ритм всего эпизода. А однажды, как рассказывают, в отсутствие режиссёра, сам снял подряд кадры с «жестом» - тем жестом Жеглова, который, кажется, все помнят: большой палец, даже в воздухе - как на плоскости. Со стороны могло показаться - трюкач. Но монтажное распределение этих кадров дало определённый смысловой и пластический стержень не только роли, но и фильму в целом. Высоцкий ни разу не сделал этого жеста зря. Он точно определил моменты, когда именно этим жестом Жеглов коротко заявляет свою правоту и начало действий.
Вспоминает Иван Бортник: «Как снималась сцена выхода из подвала? После спектакля «Павшие и живые» мы с Володей подъехали к месту съёмки у Яузских ворот. Это недалеко, минуты две езды. Говорухин стоит мрачный, матерится. Не складывался эпизод: все выходят, бросают молча пистолеты, скучно, серо, однообразно… Станислав мне говорит: «Слушай, я тебя очень прошу, ну придумай что-нибудь». А время уже поджимает. Мы пошли с Володей вниз, в подвал, переодеваться. И тут мне пришла в голову мысль… Это было для всех неожиданностью. На выходе из подвала я истерически запел блатную песню, стал костерить охранников, пинаться с ними… Ни Говорухин, ни Володя этого не ожидали. От неожиданности Володя даже вдруг потерял серьёз, улыбнулся. А я настолько вошёл в роль, что плюнул Жеглову в лицо. Он оторопел, утёрся… А я уже вовсю попёр на них: «Мусора, суки…». Но ещё неадекватнее повели себя охранники. Надо сказать, что Говорухин нашёл для этого эпизода настоящих милиционеров тех лет, давно уже вышедших на пенсию. Их переодели в послевоенную форму и привезли на съёмку. И что с ними случилось! Они вроде понимают, что я актёр, но внезапно произошло что-то такое в их сознании: а вдруг не актёр? Вдруг настоящий уголовник? У них, вероятно, перед глазами всё смешалось, и они стали меня бить, заламывать руки так, что я просто заорал от боли. И они кричат: «Ах ты, тварь паскудная, да мы тебя сейчас здесь же и задавим!»…
…В общем, скажу я вам, было страшновато. А зрители, собравшиеся за ограждением съёмочной площадки, аплодировали нам. Конечно, всё это потом вырезали, потому что в те времена кадры, в которых уголовник плюёт в лицо «власти», не могли быть допущены до зрителя. Замминистра МВД Никитин, консультант фильма, сказал: «А это что за персонаж? Уберите. Не то, завтра в каждом дворе будет стоять по Промокашке». …Жаргон весь убрали. «Малину» помните? Там сначала всех за столом показывают, потом каждого в отдельности. Потом бандиты уходят спать - и всё. А у меня там ещё целая игра была: приставал к пассии Горбатого, лез к ней, звал её куда-то пьяным мычанием. Но актриса начинала откровенно смеяться, и ничего из этой сцены не получилось…"
Из воспоминаний С. Говорухина: «Книга Высоцкому тоже очень понравилась. Когда мы писали режиссёрский сценарий, он приезжал к нам в Переделкино, принимал участие в работе. В частности, Володя придумал историю с фотографией Вари, приклеенной на дверь среди других фотографий, когда в сцене в подвале надо было дать Шарапову какой-то знак - указать дверь, ведущую к спасению».
Он давно подумывал о режиссуре. Хотелось на экране выразить свой взгляд на жизнь. Возможность подвернулась сама собой. Мне нужно было срочно уехать на фестиваль, и я с радостным облегчением уступил ему режиссёрский жезл. Когда я вернулся, группа встретила меня словами: «Он нас измучил!»
Привыкших к долгому раскачиванию работников группы поначалу ошарашила его неслыханная требовательность. Обычно ведь как? «Почему не снимаем?» - «Тс-с, дайте настроиться. Режиссёру надо подумать». У Высоцкого камера начинала крутиться через несколько минут после того, как он входил в павильон. Объект, рассчитанный на неделю съёмок, был «готов» за четыре дня. Он бы в моё отсутствие снял всю картину, если бы ему позволили.
Он, несущийся на своих конях к краю пропасти, не имел права терять ни минуты.
Но зато входил он в павильон абсолютно готовым к работе, всегда в добром настроении и заражал своей энергией и уверенностью всех участников съёмки. По этой короткой пробе легко было представить его в роли режиссёра большой картины.
Консультантом на фильме был заместитель министра МВД СССР генерал-лейтенант
- Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, вроде пижамы.
- Почему? - спрашивает Шарапов.
- Да потому что никогда не носил, да, наверное и носить не придётся.
Из воспоминаний Л. Перфилова: «Первый раз режиссёрская команда «Мотор!» на съёмках сериала «Место встречи изменить нельзя» прозвучала в славном городе Одессе, в Парке культуры и отдыха… Из-за отсутствия вентиляции в бильярдной курить нельзя было, и нам периодически предоставляли пятнадцатиминутный перерыв. Выйдя на воздух в один из таких перерывов, я увидел стоящих неподалеку Марину Влади с какой - то женщиной.
Мы вежливо поздоровались, улыбнулись друг другу, и я, естественно, решил вернуться позвать Высоцкого. Но он появился в дверях сам, увидел Марину и, вместо того, чтобы броситься к ней, уйти вместе от посторонних глаз… затанцевал на крыльце бильярдной. Это был какой-то непонятный, сумбурный, радостный танец, похожий и на «цыганочку», и на «яблочко», с чечёткой, криками какими-то восторженными восклицаниями. Марина Влади улыбнулась. А я с любопытством ждал - что же дальше? А Высоцкий эффектно закончил танец, широко раскинул руки, засмеялся и… ушёл в бильярдную. Марина Влади и её спутница пошли к ближайшей скамейке, сели, о чем-то тихо заговорили…"
…Помните, Куравлёв с Высоцким играют в бильярд… Обаяние Куравлёва действует безотказно, одна его улыбка дорогого стоит. Но режиссёру хотелось, чтобы он сыграл не просто обаятельного вора, а «вора в законе», с блатными повадками и соответствующим говорком. Куравлёв, репетируя, необычно задвигался, необычно заговорил, изменил походку, «завыдрючивался»… Это было и смешно, и грустно, похоже и непохоже. И тут Высоцкий неожиданно для всех сымпровизировал. Он заговорил с такими точными блатными интонациями, выразительно задвигался… Он не прикидывался, не играл. Все рассмеялись, Леонид Куравлёв громче всех. - Можно снимать! - сказал он, - я готов. И сцена была снята на одном дыхании, сходу, по-деловому и весело. Два талантливых человека встретились в работе и остались довольны друг другом. Высоцкий был тем камертоном, сверяясь с которым, одни звучали в унисон, другие фальшивили…
Владимир Высоцкий: «По поводу картины „Место встречи изменить нельзя“ я не буду давать интервью. И не потому, что мне нечего сказать… Этот фильм мы делали с друзьями, кланом. Я получил удовольствие от работы, не то чтобы удовольствие, а купался в некоторых моментах роли. И больше ничего не скажу»
Но, несмотря на всеобщее признание, сериал не получил наград. Лишь министр внутренних дел СССР вручил его создателям почётные грамоты. А за Жеглова Владимир Высоцкий посмертно удостоен Государственной премии СССР 1987 года.
На следующее утро после окончания съёмок «Места встречи» в квартире братьев Вайнеров появился Высоцкий: - Знаете, братцы, о чём я подумал сегодня утром: вы не имеете никакого римского права бросать Жеглова. - А ты не мог подумать об этом днём, и дать нам поспать?
- Не мог. Надо спешить. Авторы поняли это так: Высоцкий имеет в виду, что продолжение следует снимать по горячим следам. Но, похоже, Высоцкий чувствовал совсем другое, ведь он пришел не с отвлечённым предложением, а с хорошо разработанной сюжетной линией второго шестисерийного фильма «Место встречи». Он спешил. Через некоторое время на столе авторов сценария появилась папка, на которой значилось - «Эра милосердия. Продолжение». Увы, продолжение следует не всегда. В самый разгар работы пришла горестная весть: Владимира Семёновича Высоцкого не стало. Никакого другого Жеглова быть не могло. Эта папка больше никогда не открывалась, несмотря на многочисленные слухи о съёмках продолжения картины. Недавно Говорухин жёстко обрубил разговоры на эту тему: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?».
В интервью белорусской газете «Однако, жизнь!» Садальский рассказал: - У вас десятки ролей в кино, но многие ассоциируют вас с ролью Кирпича в фильме «Место встречи изменить нельзя». Как вы к этому относитесь? - После этой роли многие режиссеры смотрели на меня исключительно через её призму и предлагали играть соответствующих персонажей. Помню, Эльдар Рязанов мне сказал: «Если бы „Место встречи“ увидел раньше, на роль гусара Плетнёва тебя бы не взял». Но с другой стороны я понимаю, что у каждого артиста есть свой Чапаев, своя Гуттиэра, как у Вертинской. А ведь у неё были и другие замечательные роли, например, Мона в «Безымянной звезде», и все же она до сих пор остаётся Гуттиэре из фильма «Человек-амфибия».
Журналист Федор Раззаков пишет: «Наверняка, многим запомнился блестящий дуэт, который изобразили на экране Владимир Высоцкий и Станислав Садальский. Поначалу дуэта не получалось; Садальский никак не мог найти ключ к роли, нужную интонацию и вписаться в эпизод. И тут ему на помощь пришел Высоцкий. Видя, как волнуется молодой артист, он посоветовал ему найти для своего героя какую-нибудь отличительную черту, особенность. Например - шепелявость. И чтобы актёру было понятно, о чём идёт речь, Владимир Семёнович прямо на съёмочной площадке изобразил некоего шепелявого паренька, виденного им в далеком детстве. Так и появилось то знаменитое, садальское: «Коселёк, коселёк. ха- ха! Какой есе коселёк?..»
Фильм был завершён в 1979 году и впервые показан на День милиции, собрав миллионные аудитории. Отмечалось, что во время его последующих показов снижался… расход коммунальной воды.
Что останется нам, когда кончится этот мир
И родная планета пойдет на людей войной?
Собирать урожай. Упиваться семьёй, детьми,
Чтоб однажды уйти, потеряв все пути домой
И оставить её на кровати рыдать одну.
Отдавая ключи, не пытаться смотреть в глаза.
Когда смелость бессмысленно тащит тебя ко дну -
Что изменит одна непролившаяся слеза?
Или речи о том, что таков наш последний шанс,
Обещания однажды вернуться обратно к ней…
Что оставит она, когда ноющий резонанс
Раскурочит нутро отравляющим словом «stay»?
Если время разверзнет навстречу пустую пасть -
Так мучительно больно бояться в неё упасть.
Будут годы пути, пролетевшие, как часы,
Через вечность и смерть по кротовой крутой норе.
Не увидишь, как станет отцом твой любимый сын.
Не простишься, когда будет предан твой внук земле.
Что оставишь себе, покидая знакомый мир?
Что ещё не пожрёт обхватившая модуль мгла?
Дочь, взрослея, всё так же не входит с тобой в эфир.
Не сумела простить. Не хотела и не смогла.
Что останется нам, когда кончится этот мир
И ему на замену мы не найдем другой?
Выбирая планету, не слушая зов любви,
Отвечать будешь собственной шкурой и головой.
Если ты ошибешься, напутаешь ложь и быль -
Всех живых на Земле похоронит густая пыль.
А вокруг пустота. Вязкий холод, хрустящий наст.
Километры снегов над провалами высоты.
Что останется нам, когда каждый второй - предаст?
Что останется, если предателем станешь ты?
Разбиваясь о сделанные не тобой ходы,
Столько вынести, столько решиться преодолеть!
Твои дети за толщей бездонной извечной тьмы
Станут взрослыми только затем, чтобы встретить смерть.
Что останется, если решишься шагнуть за грань?
Что останется, если ты в черной умрешь дыре?
В её комнате книги и высохшая герань.
И послание вечности: точка-тире-тире.
И, казалось бы, справился. Выжил. Пришёл назад.
В теплой комнате людно. Родственники, врачи.
Но тяжёлым морщинам не спрятать её глаза.
Улыбайся. Простись. Уходи. И молчи, молчи!
Что останется, кто же сумеет тебе помочь?
Не смотри, как от старости гибнет родная дочь.