Как спасали памятники культуры в блокадном Ленинграде
Каждый человек, связанный с искусством, знает, как непросто спасти от уничтожения хотя бы один шедевр. А что делать, если опасность угрожает целому городу-памятнику?
В дни блокады Ленинграда тысячи людей были мобилизованы для спасения исторических монументов города на Неве. Уже на второй день войны, 23 июня 1941 года, Инспекция по охране памятников представила Ленгорисполкому план по защите зданий, монументальной и декоративной скульптуры.
Памятники, зарытые в землю
Проще всего было укрывать сравнительно небольшую скульптуру (особенно, если её постамент не представлял художественной ценности). Такие статуи просто снимали с
постаментов и зарыва-ли в землю. Так, в Михайловском саду закопали памятник Александру III работы П. Трубецкого и скульптурную группу Б. Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком»; памятник Петру I спрятали перед Михайловским замком. Прекрасные мраморные статуи Летнего сада (Александра Македонского, Нимфу, «Полдень», «Ночь» и др.) зарыли в землю и замаскировали дёрном, отметив эти
места на плане. Спрятали под землёй и гранитных львов Ши-цза, стоявших на Петровской набережной (каждый из них весил 2,5 тонны). Конный монумент Петра I перед Инженерным замком сняли с постамента и уложили на прокладку из толя
в траншею. Судьбу этого шедевра разделили знаменитые кони П. Клодта с Аничкова моста. В начале войны конные скульптуры с постаментов сняли, но вывезти не успели. Коней поместили в ящики и закопали во дворе Аничкова дворца, а на их месте стояли ящики, в которых блокадники выращивали летом траву. Клодтовские кони, благополучно пережившие вражескую осаду, вернулись на место к 1 мая 1945 года.
Памятники, укрытые мешками с песком и деревянно-песочными конструкциями
Отдельным пунктом маскировки стали крупные монументы, которые в силу размеров и тяжести было затруднительно не то что эвакуировать, но даже снять с пьедестала. Для каждого памятника архитекторы и скульпторы разрабатывали особый способ укрытия. Знаменитый Медный всадник работы Э. М. Фальконе, а также памятник Николаю I, монументы В. И. Ленину у Финляндского вокзала и у Смольного, памятник И. А. Крылову обложили мешками с песком и зашили досками.
Сфинксов у Академии художеств и памятник мореплавателю И. Ф. Крузенштерну на набережной Лейтенанта Шмидта тоже спрятали в деревянные ящики.
Сначала памятник Петру I (Медного всадника) хотели снять с постамента и опустить на дно Невы, но потом вспомнили легенду о том, как Александру I в 1812 году во сне явился Пётр I и предупредил: пока он стоит на месте, враг не войдёт в город. Конечно, это было не очень-то надёжное укрытие, но всё же хоть какая-то защита от осколков.
Александровскую колонну удалось закрыть щитами и мешками с песком только на две трети. Это привело к тому, что установленный на её вершине ангел получил «осколочное ранение». В 2003 году другой осколок извлекли из барельефного изображения шлема Александра Невского.
Остался незакрытым и памятник А. С. Пушкину. Местные жители верили: пока эта статуя не повреждена, ни одна
вражеская бомба не поразит их улицу.
Замаскированные памятники
К объектам повышенной сложности были отнесены шпи-
ли и купола соборов, которые могли служить ориентирами
для вражеской авиации и артил-лерии. Общеизвестно, что одно из самых распространённых средств укрытия важных объектов — так называемые маскировочные сети с нашитыми на них кусками ткани, раскрашенными под цвет растительности. Но мало кто знает, что обычная краска для «расцвечивания» таких сетей не годилась — существовали специальные фильтры, установленные на самолётах, кото-
рые «засекали» обычную краску. Враг сразу увидел бы, что парк — не парк, а руины — вовсе не руины, что все эти «объекты» — лишь нарисованные цветовые пятна. Для действительно эффективной маскировки нужна была специальная, так называемая недешифруемая краска.
До войны в Ленинграде был один маленький химический завод, выпускавший бытовые краски, растворители, закрепители. На нём спешно наладили производство спецкраски. Правда,
сразу же возникла другая проблема. Для убедительности в
маскировочные сети вплетали настоящие ветви деревьев, ко-
торые быстро увядали, и это фиксировала аэрофотосъёмка.
На помощь пришли ленинградские учёные-ботаники, разработавшие технологию консервирования срезанной расти-
тельности: теперь отломленные ветви, кусты и даже
срубленные деревья на целый сезон сохраняли естественный цвет ивид!
Маскировка города стала безупречной. Так был замаскирован
Смольный институт, с воздуха казавшийся парком. Для маскировки сформировали специальное подразделение
альпинистов, которые закрасили маскировочной краской золо-
то куполов Исаакиевского и Петропавловского соборов, как
бы растворив их в небе. Перед покраской покрытые лепестками сусального золота купола Никольского собора, шпили Петропавловки и Адмиралтейства укутали парусиной, так как опасались, что позолота снимется вместе с краской.
Когда все этапы маскировки высотных зданий были продума-
ны, встал вопрос о том, кто этим будет заниматься: всего надо
было укрыть 25 ярких шпилей и куполов. Самым трудным делом была маскировка шпиля Петропавловского собора. В
ноябрьскую стужу 1941 года ленинградские альпинисты
Леонид Жуковский и Михаил Бобров поднялись по лестнице внутри шпиля к наружному выходу. Дальше нужно было при штормовом ветре преодолеть ещё 20 метров до фигурки ангела по внешней лестнице столетней давности, о состоянии которой не было никакой информации. Альпинисты очень
рисковали, но, к счастью, всё прошло благополуч-
но. Михаил Бобров закрепил у основания ангела кольцо с тросом, с помощью которого потом, во время окрашивания, поднимали людей и материалы.
С Адмиралтейством ситуация тоже была непростая. Если большинство питерских шпилей и куполов были позолочены методом гальванопластики, то здесь тончайшие листики золота крепились на специальном клее. Кра-сить их было нельзя. Поэтому за одну ночь сшили громадный чехол весом в
полтонны, который бесстрашные альпинисты натянули на
шпиль. Таким образом, были скрыты абсолютно все высотные ориентиры, которые могли бы облегчить врагу обстрел города.
Единственные памятники, которые не укрывали сознательно, — скульптуры полководцев Суворова на Марсовом поле, Ку-
тузова и Барклая де Толли возле Казанского собора. Они под-
нимали воинский дух горожан, а проходившие мимо этих мону-
ментов военнослужащие отдава-ли им честь!
Многими работами по спасению шедевров городской скульптуры и зодчества руко-водил заслуженный деятель
искусств России скульптор И В Крестовский. Игорь Все-володович выступил не только как организатор, скульптор и
реставратор, но и как химик: он предложил варианты защитной смазки для скульптур, рекомендовал использовать для сохранности бронзы непромокаемую бумагу. Крестовский также определял места для подземных укрытий и их габариты.
В результате всех этих не-вероятно сложных в блокадных условиях трудов почти все шедевры городской скульптуры сегодня можно видеть на своих местах!
Лишь в июне-августе 1944 года, спустя полгода по-
сле окончательного снятия блокады, закопанные памятники возвратили на исторические постаменты, а со шпилей и
крупных скульптур сняли защитные покровы. Для ленинградцев это стало знаменательным событием, симво-
лом того, что ужасы блокады остались позади.
Это было Возрождение…
Извини, подвинься. Почему на Тверской-13 долго не приживались памятники?
Благоустройство этой территории в самом центре Москвы не задалось с самого начала.
7 июля 1882 г. в Москве скончался «Белый генерал» Михаил Скобелев (так называли Скобелева за то, что в бою он всегда ездил на белых конях и в белом мундире, — провёл 70 сражений и ни одно не проиграл). Летом 1912 г. на Тверской площади установили ему памятник, а в 1919-м там же появилась кирпичная стела в честь конституции, украшенная советской версией статуи свободы. Бронзовый Юрий Долгорукий вселился на площадь в 1954 г. Кстати, каждый новый «постоялец» заменял прежнего и становился причиной слухов и легенд.
Что за плагиат?
Благоустройство этой территории в самом центре Москвы не задалось с самого начала. В далёком 1790 г. с согласия Екатерины II казна выкупила у князей Долгоруковых земельный участок, чтобы оборудовать плац перед резиденцией московского генерал-губернатора. Но денег хватило только на возведение столба с губернаторской эмблемой. Постепенно Тверскую расчистили от огородов и старых построек, но даже в конце XIX в. «казённое пустопорожнее место» использовали чаще всего… как парковку для карет гостей, приезжавших к князю Долгорукому, жившему на тот момент на Тверской, 13.
И лишь в 1912-м по велению императора Николая II там появилось первое настоящее «украшение» — памятник генералу Скобелеву, народному любимцу и герою Русско-турецкой войны 1877−1878 гг. Ну и заодно власти переименовали площадь в честь военачальника. Интеллигенция приняла новшество в штыки. Почему? Лепить народного любимца поручили скульптору-самоучке: из 27 вариантов властями был выбран проект Петра Самонова, подполковника в запасе. Злые языки утверждали, что тот взял картину Василия Верещагина «Скобелев под Шипкой» и, не убоявшись обвинений в плагиате, вылепил по ней генерала.
А вот простой люд был от скульптуры в восторге (кстати, памятник ставили на народные деньги). И, когда началась Первая мировая война, именно около неё ораторы произносили патриотические речи. «27 мая 1917 г. в газетах московских появилось воззвание Бочкарёвой к русским женщинам спасать Родину. К пяти часам вечера того же дня небольшая группа женщин направилась с Бутырок на Скобелевскую площадь, — вспоминала супруга колчаковского генерала М. А. Рычкова. — Это было излюбленным местом москвичей для митингов».
Уступите даме!
Понятное дело, что большевики, перенеся 12 марта 1918 г. столицу из Петрограда в Москву, не могли оставить в ней памятник «беляку». Тем более прямо перед очами нового начальства, ведь в доме бывшего генерал-губернатора разместился Моссовет. Всего через полтора месяца — 1 мая — творение Самонова разломали, а площадь назвали Советской. Уже в августе московские власти решили по-быстрому установить на пустующем месте что-нибудь «политически грамотное». Условиям «дёшево, быстро и реалистично» удовлетворял только проект Дмитрия Осипова — архитектор предложил трёхгранный обелиск высотой 26 м, украшенный цитатами из советской Конституции.
Но установка очередного памятника сопровождалась неприятностями. Сначала не хотел уничтожаться старый постамент, оставшийся от Скобелева. От взрывов в здании Моссовета вылетали стёкла, а постамент всё держался. Потом оказалось, что к 7 ноября, дню торжественного открытия, успеют поставить только кирпичный обелиск, обмазанный штукатуркой «под гранит». Открытие тем не менее состоялось вовремя, а к лету 1919 г. это творение украсили статуей Свободы (она символизировала освобождение страны от ига царизма). Её изваял Николай Андреев, в дальнейшем главный создатель ленинских бюстов и портретов. Получившийся скульптурный дуэт попал на герб Москвы, а народ отреагировал на новый памятник опасным анекдотом: «Почему обелиск Свободы стоит напротив Моссовета? Потому что Моссовет против свободы».
Тех, кому новое архитектурное украшение вообще не понравилось, было предостаточно. «Площадь меняла памятники, как меняет мужей современная женщина, — вспоминал поэт Анатолий Мариенгоф. — Перед ампирным дворцом сначала стоял „белый генерал“ по фамилии Скобелев, потом олицетворявшая свободу замоскворецкая молодуха в древнеримском одеянии».
Кстати, прямо под юбкой «молодухи» приделали балкон. И если раньше ораторы влезали на круп скобелевского коня, то теперь звёзды митингов вещали с мини-трибуны. Правда, недолго: весной 1941 г. эта композиция разделила судьбу своих предшественников — её взорвали (по официальной версии, это было необходимо для расширения ул. Горького, нынешней Тверской ул.), а на её месте поставили фонтан. Кстати, сотрудники Третьяковской галереи умудрились тайком вывезти и спрятать лицо статуи — это единственный сохранившийся до наших дней фрагмент той Свободы…
Кто следующий?
Лишь в июне 1954 г. на злополучной площади снова зазвучали торжественные речи — на этот раз открывали памятник Юрию Долгорукому. Это событие тут же обросло многочисленными мифами. Дело в том, что Сталин поручил ваять основателя Москвы скульптору Сергею Орлову, хотя тот создавал в основном керамические фигурки по мотивам русских сказок. По одной из легенд, Орлов изваял князя верхом на кобыле. Но «отец всех народов» приказал заменить её на жеребца, и к статуе животного в срочном порядке приделывали недостающую часть тела.
Когда к власти пришёл Хрущёв, говорили, что по его распоряжению злополучные гениталии коня укоротили (мол, те слишком бросались в глаза). И москвичи с биноклями ходили под памятником, пытаясь определить на глаз, так ли это. Что касается облика самого князя, одни называли его «лубочным Ильёй Муромцем», вторые восхищались, а писатель Илья Эренбург как-то заметил: «Каждое утро вижу памятник Долгорукому. Если это прогресс — я готов выброситься из моего окна». Кстати, старые коммунисты писали в Моссовет гневные письма, требуя убрать «монумент представителю эксплуататорских классов» и восстановить статую Свободы. Самое интересное, что в 1962?м власти согласились передвинуть Долгорукого куда-нибудь ещё и воссоздать обелиск на прежнем месте к 7 ноября 1964 г. Но вовремя провести «реинкарнацию» статуи Свободы не успели, а 15 октября 1964 г. главного зачинщика перемен Никиту Хрущёва отправили на почётную пенсию.
С тех пор площадь перестала кардинально менять свой облик (прежнее название — Тверская — ей вернули в 1993-м). А напоследок стоит упомянуть о самом неприметном обитателе этого места: в 1938 г. в глубине площади поставили памятник Ленину (без всяких скандалов и казусов), где он и стоит до сих пор!
От деда внуку …
Не закрывай глаза стыдливо
на Европейский беспредел …
Не позволяй топтать могилы,
оставив память не у дел …
Вот говорят, что время лечит,
и, вроде, память не причём …
Но, коль, мне памятник разрушен,
и по тебе пройдут мечом …
А чтоб с тобой не поступили,
так, как когда-то было с нами,
не забывай про бронепоезд …
И пусть стоит он под парами !
25 февраля 2018 год.
Отрадно читать, что по производству памятников наша страна выбилась в мировые лидеры. Достойные люди, ушедшие в мир иной, кончились. И теперь будут ставить памятники живым. А я буду кормить голубей
Если следовать теории внеземного происхождения египетских и мексиканских пирамид, Стоунхенджа и статуй острова Пасхи, то рашен-Микеланджело безусловно является инопланетным разведчиком, который возводит монументы по хитрому плану инопланетян для завоевания Земли. Это высказывание пока только гипотеза. Но Омский архитектурный монстр наводит на размышления.
Стоит в Омске на стрелке Иртыша и Омки не то подлодка инопланетян, не то циклопический батискаф, не то шлемофон пришельца, не то материальный глюк наркомана, в народе именуемый негритянским колобком. Внутри полый. Шатается. Ан, нет. Это пушечное ядро - символ города-крепости. И называется сие творение «Держава" - памятник основателям города, где на рельефах шара изображения Г. Н. Потанина, И.Д. Бухгольца, С. У Ремезова. Предполагалось, что это самое ядро будет с медными вставками, литьем и чеканкой. Еще планировалось окружить памятник коваными цепями, снабдить подсветкой и струящейся водой. Но процесс освоения народных денег разработчикам понравился. И собрали его из стеклопластика, а расписали панно на картоне. Ну, это нанотехнология такая. А вдруг случилась печалька. Ветер ураганный. Не выдержал наш колобок такой обиды и укатился с постамента…
А ведь, чем черт не шутит. Может быть архитектурные монстры - это происки инопланетян?
В Санкт-Петербурге можно найти десятки необычных памятников, которые не показывают на экскурсиях. При этом они не лишены особого шарма и достаточно интересны.
Петербургский ангел
В Измайловском саду есть необычный памятник - «Петербургский ангел».Он представляет собой миниатюрную скульптуру пожилого мужчины, сидящего на лавочке с зонтиком и книжкой. Это собирательный образ всех петербургских пенсионеров, живущих примерно в годы ленинской эпохи и отличающихся особой интеллигентностью и добротой. Скульптура появилась в Измайловском саду 12 октября 2012 года. В этот день состоялось знакомство со скульпторами, играла скрипка и устроили праздничный фейерверк. Автор скульптуры - известный мастер-кукольник города Роман Шустров.
Он говорит, что данный памятник посвящён поколению, пережившему не только страшную гражданскую войну, но и блокаду Ленинграда, голод, Великую Отечественную войну, репрессии Сталина и другие события, выпавшие на его долю.
Нос майора Ковалёва
Один из самых необычных памятников Петербурга. Посвящён антагонисту главного героя гоголевского «Носа». Примечательно, что расположен он просто на одном из городских перекрёстков. Большинство событий, с которыми связана повесть, происходили в другой части центра города. Придумал его Ризо Габриадзе в 1995 году, незадолго до того установивший около Цирка знаменитого «Чижика-пыжика».
Памятник установили в октябре 1995 года на фасаде дома 11 по Вознесенскому проспекту,
Памятник представляет собой серую известняковую путиловскую плиту размером 60 на 35 см, в нижней части которой расположено изображение носа, выполненное из розового украинского мрамора, привезенного с родины Н.В. Гоголя, а в верхней части написано «Нос майора Ковалева».
Памятник бравому солдату Швейку
Единственный на территории Петербурга памятник зарубежному литературному персонажу был открыт 11 апреля 2003 года на Балканской площади в день 120-летия создателя персонажа, чешского писателя Ярослава Гашека. Швейка сделал тот же Альберт Чаркин, который сотворил и Остапа Бендера. Выполнена скульптура в натуральную величину (рост Швейка был около 160 сантиметров). Сперва памятник стоял у входа в метро «Купчино», а затем был перенесен в арку торгового центра на Балканской площади.
Размышление о Маленьком Принце
Во внутреннем дворе Филологического и Восточного факультетов СПбГУ установлена скульптура «Размышление о Маленьком Принце» - на стопке нагромождённых друг на друга книг сидит забавный «филолог» в шутовском колпаке и держит в руках распахнутую книгу. На развороте книги можно прочитать цитату из «Маленького Принца» на французском и русском языках: «Зорко одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь». А сам Маленький Принц расположился у подножия постамента, на третьей снизу книге.
Открыта 21 октября 2002 г. Скульптор: А.А. Аветисян
Камень-голова
Интересный памятник можно найти в Сергиевском парке - дворцово-парковом ансамбле, располагающемся в Петергофе, на месте бывшей усадьбы дочери Николая I Марии и её супруга герцога Лейхтенбергского. Представляет он из себя каменную голову, вырастающую прямо из земли.
Скульптор этого монумента точно не известен, единственная зацепка - выполнена работа по проекту Ф.Броуэра. Этот архитектор работал в Петербурге в конце XVII - начале XVII века. По его замыслу, голова должна была изображать русского воина в православном шлеме. Доказательством служит отверстие на носу - скорее всего оно осталось от крепежа вертикальной защитной пластинки, типичной для доспехов воинов-русичей.
Называют «камень-голову» по-разному: «Старик», «Русич», «Воин», «Голова Самсона», а в студенческих кругах этой скульптуре дали имя - Адам.
О памятнике ходит много легенд. Одна из них говорит о том, что это вовсе голова Петра Первого. Другое предание рассказывает о роднике, который когда-то находился под головой. После того, как он иссяк, «воин» начал врастать в землю. Если врастет полностью - настанет конец света.
Муму
Один из самых трогательных «литературных» памятников Петербурга расположен на площади Тургенева у входа в ресторан «Два Му».
Бронзовый спаниель преданно ждёт своего хозяина у входа в ресторан, положив грустную мордочку на лапы возле его сапог. Выше на стене расположена табличка, на которой висит рабочий фартук хозяина. Собака готова ждать своего хозяина вечно, но люди часто платят жестокостью за верность. Табличка гласит, что памятник посвящён именно собаке. Создатели утверждают, что хотели увековечить всех меньших братьев человека, которым незаслуженно была нанесена обида и причинена боль.
Памятник был открыт в марте 2004 года, скульптор А. Аревикян.
Бравый брандмайор
Памятник пожарным «Бравый брандмайор» - памятник в Санкт-Петербурге, в Рыбацком, рядом с метро. Является частью комплекса «Аллея Славы пожарных Санкт-Петербурга».
Интересно, что профессия пожарного в России появилась именно в Санкт-Петербурге. Это случилось в 1803 г. по указу Александра II. До этого люди самостоятельно боролись с огненной стихией.
Памятник был открыт в 2004 г. в сквере на Прибрежной улице. Он представляет собой фигуру «Бравого брандмайора» (так в XIX в. называли пожарных). Автор проекта - скульптор Кардабовская.
Фонарщик
Памятник фонарщику установлен на Одесской улице, в районе Песков. Скульптура появилась здесь не случайно - 11 июля 1873 года на этой улице были проведены первые опыты электрического освещения, и был зажжён первый электрический фонарь. В честь этого события на стене дома установлена памятная табличка. Благодаря изобретению электротехника Александр Лодыгина, мастерские которого находились неподалеку от этого района, фонарщики потеряли работу. Теперь жертвы технического прогресса увековечены в чугунном памятнике Лодыгин изобрёл лампу накаливания, за которую получил Ломоносовскую премию, и сейчас сложно представить фонари без электричества.
Но уходя в глубину веков можно узнать, что именно в Санкт-Петербурге впервые появилось уличное освещение. Сначала фонари зажигались с честь празднеств, а с 1718 года освещение стало регулярным. Фонарщики по вечерам зажигали, а утром гасили фонари, меняли фитили, чистили плафоны от копоти. Первоначально они работали на масле и керосине, и уже много позже стали газовыми, а затем и электрическими.
У памятника можно загадать желание.
Фонарщик - человек, как известно, мастеровой, настоящий работяга. Такой труженик легко поможет улучшить финансовое состояние всех желающих. Для этого надо потереть его сапог. Если потереть левый - возрастут побочные «левые» доходы. А если потереть правый - возрастет официальная зарплата. Надо заметить, что хорошо отполированы у памятника оба сапога.
Коты
В Петербурге есть два «кошачьих» памятника - коту Елисею и кошке Василисе. Елисей разместился на фасаде Елисеевского магазина. А Василиса «живет» напротив - на фасаде дома 3 на улице Малой Садовой.
Появились эти памятники на Малой Садовой в 2000 году. Автор идеи - историк Сергей Лебедев. Архитектор - Владимир Петровичев.
Кошки, увековеченные в бронзе, символизируют животных, оказавших неоценимую помощь военному городу. Из-за голода в Ленинграде были уничтожены все кошки. Антисанитария в городе привели к нашествию полчищ крыс, питавшихся трупами, а бороться с ними было некому. Крысы расплодились настолько, что порой трамваям приходилось останавливаться из-за того, что проезжая часть была перегорожена крысиными ордами. После прорыва блокады в 1943 году, из Ярославля был прислан целый эшелон кошек. В дальнейшем кошек присылали и из других сибирских городов, и крысы в городе были полностью уничтожены.
В память об этих кошках, спасших город от крыс, и был открыт памятник коту Елисею и кошке Василисе. Горожане сразу заметили, что эти животные умеют приносить удачу.
Для того, чтобы желание исполнилось, нужно закинуть монетку на постамент к коту или кошке. Таким способом можно «поймать удачу за хвост», и загаданное желание обязательно исполнится.
Памятник Маугли
Один из самых старых памятников литературным героям. Открыт в Приозерске еще в 1969 году. Скульптор Карагот изобразил довольно схематично юношу в повязке и сидящую рядом с ним пуму Багиру. Памятник - одна из главных достопримечательностей приозерского парка - совсем недавно пострадал от действий хулиганов и стал рассыпаться.
В скульптуре видна сила и мощь величественной пантеры и беззащитность человеческого «лягушонка». Впечатляющее единение природы и мира людей, когда всесильный человек без доброты диких животных не выживет в суровых джунглях.
Памятник Осипу и Надежде Мандельштам
Во дворе Санкт-Петербургского университета в 2010 году открылся монумент «Памятник любви». Он представляет собой бронзовую аллегорическую чашу высотой около трёх метров, из которой ввысь тянется дерево. Поэт Осип Мандельштам и его супруга, Надежда, с которой они так часто расставались, смогли воссоединиться, словно паря над этой чашей в воздухе: за плечами у них ангельские крылья, в руках поэт держит листы рукописей.
Постамент для четы Мандельштам выполнил петербургский скульптор Хачатур Белый: металлическая тумба украшена плодами граната, которые в Древней Греции считаются символом супружеской верности, и первой строфой стихотворения «О, как же я хочу», написанного поэтом в воронежской ссылке. В ссылке тогда с Мандельштамом находилась и Надежда Яковлевна, которая не захотела покинуть супруга и разделила с ним все тяготы жизни на поселении.
Музыкальный фонтан «Мир детям»
Новый поющий фонтан «Мир детям» установили 24 сентября 2015 года на территории развития «Гранд Каньон». Он представляет собой скульптурную композицию из бронзовых детей, кружащихся в хороводе. Струи воды и монументы «танцуют» под популярную детскую музыку из десятков стран мира. Автором «поющего источника» выступил скульптор Константин Гарапач. По задумке, этот фонтан символизирует дружбу всех детей планеты, а открытие приурочено к Международному дню мира.
Девочка на тираннозавре
Эта история началась несколько лет назад. На открытии временной выставки во дворе Мраморного дворца, напротив памятника русскому императору, установили шестиметровую скульптуру «Первый всадник», представляющую собой китайскую девочку верхом на рептилии. Выставка завершилась, а необычный монумент остался. Правда, смотрители музея скрыли его от посторонних взглядов массивным забором. Но весной 2015 руководство Русского музея приняло решение освободить девочку от деревянных оков. Таким образом, спустя несколько лет Александр III вновь вступил в схватку с причудливой китаянкой и её домашним тираннозавром.
Памятник Гулливеру
Необычный памятник герою повести Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера» расположился на Университетской набережной во дворе филологического факультета СПбГУ. Удивительный объект установили во дворе в ноябре 2007 года. Памятник литературному персонажу - некое воплощение бесконечности и относительности. Бесконечная череда бронзовых Гулливеров, уменьшающихся в размере, каждый из которых в несколько раз меньше предыдущего - творение скульптора Тимура Юсуфова.
Памятник «Человеку-невидимке»
Неофициальный памятник «Памятник Человеку-невидимке» - один из самых необычных и мистических памятников в Санкт-Петербурге. Александр II был основателем Александровской больницы. Благодарные горожане установили рядом со входом в больницу памятник царю-благодетелю. В 1931 году он был демонтирован и уничтожен, но полированный гранитный постамент остался на месте. По непонятным причинам другой памятник, подходящий по духу советской эпохе, здесь так и не появился. В 1985 году больница переехала в новое здание, а здесь разместился психо-неврологический диспансер.
Видимо, созерцание пустого постамента из окон психбольницы и навело кого-то на мысль о том, что памятник всё же существует, просто его никто не видит. Сейчас уже никто не помнит, когда здесь появилась надпись «Человек-невидимка». Надпись неоднократно закрашивали, но она, волшебным образом, появляется на постаменте вновь и вновь.
Памятник Александру II планируется восстановить. В какое место придется переезжать Человеку-невидимке - пока не ясно.
Памятник жертвам политических репрессий
Место его расположения было выбрано неслучайно - набережная Невы напротив «Крестов», ведь эта тюрьма была знаком того страшного времени - самые жестокие и массовые убийства в отечественной истории проходили в 1937 - 1938 годах - во время Большого террора.
В основе мемориала - один из символов Санкт-Петербурга - скульптуры сфинксов, расположенные напротив друг друга на расстоянии нескольких метров. Одна сторона лица у сфинксов обычная, женская и обращена она к жилым домам, а другая сторона, обращённая к Неве и Крестам, изъеденная до черепа.
Эта страшная деталь и место расположения памятника говорят о драматизме событий, происходивших в период репрессий в Ленинграде, городе интеллектуалов и инакомыслящих, где миллионы жителей попали в тюрьмы. Автор показывает, как близки в то страшное время были жизнь и смерть, свобода и заключение, счастье и трагедия.
Туловища сфинксов худые и через их кожу выступают кости, а высокая посадка головы выражает тревогу и обеспокоенность.
На табличках вокруг сфинксов - стихи Анны Ахматовой и Николая Гумилёва, Осипа Мандельштама и Николая Заболоцкого, Даниила Андреева и других поэтов, а также высказывания Александра Солженицына и Иосифа Бродского. Между сфинксами на парапете набережной сложены четыре гранитных блока, напоминающих тюремное окно.
Памятник Остапу Бендеру
Памятник главному герою знаменитых романов И. Ильфа и Е. Петрова, знаменитому Остапу Бендеру расположился на Итальянской улице, возле дома 4 у входа в ресторан «Золотой Остап». Памятник установлен 25 июля 2000 года к столетию Остапа Бендера. Его авторы скульптор Д. С. Чаркин и архитектор В. Б. Бухаев.
Остап выполнен из бронзы и имеет высоту 190 см. Знаменитый герой опирается левой рукой на тот самый, двенадцатый стул, а под мышкой держит папку с компроматом на миллионера Корейко. Традиционная фуражка и шарф, модный пиджак, гордо поднятая голова и вызов во взгляде. Даже если бы с ним рядом не было стула, эту фигуру трудно было бы не узнать.
Бронзовый Остап пользуется любовью у большого числа горожан. В разгар туристического сезона здесь выстраивается очередь из желающих посидеть на его знаменитом стуле. Хотя, может быть это вовсе и не тот стул? Как об этом узнать?
Для того, чтобы рискованная авантюра увенчалась успехом, бронзового Остапа нужно потереть за нос, а потом посидеть на его стуле, набитом сокровищами мадам Петуховой. Тогда удача будет неизменно сопровождать того, кто готов пойти на риск. Если все ваши начинания увенчались успехом, значит, вы действительно посидели на том самом, правильном стуле.
Заяц на свае
Остров, где находится Петропавловская крепость, носит название Заячьего. Это, казалось бы, странное название связано с легендой, по которой во время наводнения заяц спасся, найдя оригинальное убежище - сапог царя Петра I. Не удивительно, что было решено увековечить это событие, создав скульптуру спасшегося зайца.
Открыт памятник был 17 мая 2003 года одновременно с открытием после ремонта Иоанновского моста. Автор скульптуры - В. Петровичев, архитектор - С. Петченко. Скульптура размером 58 см изображает зайца настороженным, привставшим на задних лапках, и готовым в случае наводнения подыскать себе очередной транспорт. Заяц расположен на одной из свай, предохраняющих мост от ледохода. На постаменте зайчика указаны метки уровня всех наводнений, происходивших в городе. Эта скульптура неизменно привлекает туристов. Еще бы, ведь такой счастливчик, наверняка обладает способностью привлекать удачу и к другим.
Для того чтобы задуманное осуществилось, нужно забросить монетку на сваю у подножия скульптуры так, чтобы она не соскользнула в воду. Тогда во всех делах вам будет сопутствовать удача.
Памятник водовозу
Этот памятник установлен возле входа в музейный комплекс «Вселенная воды» на Шпалерной улице.
Размер памятника соответствует росту взрослого мужчины. Водовоз, одетый в традиционную для того времени одежду с усилием налегает на поручень телеги, везущей бочку с водой. Его сношенные башмаки крепко упираются в булыжную мостовую, а рядом с ним бежит собачка, задорно задравшая хвост.
В начале XIX века в Санкт-Петербурге не существовало центрального водоснабжения. Для обеспечения жителей города водой без устали трудились водовозы. Вода для использования горожанами накачивалась в специальные бочки при помощи помп, а затем водовозы доставляли их по всему городу на двухколесных телегах.
Бочки, в которых развозили воду, были разных цветов. В белых вода была самой чистой. Её доставляли из Невы. Бочки зелёного и жёлтого цвета набирались в городских каналах и в Мойке и шли в основном на хозяйственные нужды.
В 1858 году, после решения Александром II об учреждении «общество водопроводов» началось устройство центрального водоснабжения Санкт-Петербурга. Через 5 лет после издания указа на Шпалерной улице появилась первая в городе водонапорная башня. Постепенно необходимость в водовозах отпала.
К открытию в здании бывшей водонапорной башни музейного комплекса в 2003 году, труд водовозов было решено увековечить в бронзе. Авторы памятника водовозу - архитектор В. Васильев и скульптор С. Дмитриев.
Памятник фотографу
Прообразом для памятника стал знаменитый фотограф Карл Карлович Булла, но статуя не является портретом, а представляет собой собирательный образ петербуржских фотографов. Кроме того, на Малой Садовой с начала ХХ века и до 1930-х годов располагалось фотоателье мастеров Булла.
Во время блокады на месте бывшей мастерской размещалась фотохроника событий, происходящих на фронте.
В 2001 году по проекту Л. В. Домрачева и Б. А. Петрова возле дома, где размещалась мастерская, был сооружён памятник фотографу. Бронзовый джентльмен защищает свою камеру на треноге от солнца при помощи куполообразного зонта. Снизу ее охраняет добродушный на вид бульдог с длинным высунутым языком, которого преданные поклонники иногда одевают в яркие свитера.
Памятник трубочисту
Скульптура, установленная на стене дома (во дворе домов 1 и 3 по Большой Московской улице), появилась в 2006 году и посвящена одной из самых уникальных профессий - профессии трубочиста. Композиция представляет собой собирательный образ весёлого человека в цилиндре, обвешанного гирляндой верёвок, метёлкой и лестницей - профессиональными орудиями труда. Трубочист смотрит на город со своего высокого «постамента» и по сосредоточенному выражению на его лице нужно думать, что он вот-вот примется за дело: отправится чистить дымоходы, венчающие крыши домов.
Памятник Василию Корчмину
По одной из легенд происхождения Васильевского острова, пока строилась Петропавловская крепость, для защиты входа в Неву от шведов была устроена артиллерийская батарея, которой командовал бомбардирский поручик Василий Корчмин. По словам историка Богданова, Петр I посылал ему приказы и распоряжения с лаконичной надписью: «Василию на остров». А после его смерти, как гласит легенда, остров был именован в память Корчмина Васильевским.
Памятник конке
Установлен в 2004 г. напротив Василеостровской станции метро. Васильевский остров по праву считается исконно «трамвайным» центром Санкт-Петербурга, поскольку именно там было проложено самое большое количество маршрутов конки.
Конка была первым общественным транспортом Санкт-Петербурга. В среднем вагончики вмещали 22 человек, а на втором этаже (империале) было еще 24 места только для мужчин. В 2004 году установили модель конки образца 1872−1878 годов, через год к ней добавили скульптуры двух лошадей, выполненные из пластика и бетона, а в 2009 году - скульптуру вагоновожатого.
Памятник петербургскому дождю
Памятник стоит в «Измайловском Гостином дворе», где каждый желающий может придти полюбоваться этим замечательным творением и попросить у дождя хорошую погоду.
Они сражались за Пушкина
В 1944-м, оставляя Псковщину, немцы буквально начинили взрывчаткой Святогорский монастырь, где находится могила Александра Сергеевича Пушкина.
По данным военных архивов, с 12 по 22 июля 1944 года в Пушкинском заповеднике было обезврежено более 14 000 мин, 36 фугасов, 3 новейших по тем временам заряда с «сюрпризом» и 2107 взрывоопасных предметов.
В марте 1943 года, задолго до подхода линии фронта к Пушкинским Горам, немцы приступили к систематическому разрушению «охранявшегося» ими Святогорского монастыря. По свидетельству священника И.Д. Дмитриева, немцы дважды подрывали главную церковь монастыря? - ?Успенский собор, построенный в XVI веке по повелению Ивана Грозного. В результате второго взрыва собор, у стен которого находится могила Пушкина, разрушен: колокольня рухнула, а древний двухсотлетний большой колокол разбит на мелкие куски, валяющиеся в обломках кирпича по склонам горы; крест соборного купола сорван; западная часть купола пробита снарядом; крыша приделов обрушилась. Сожжены и полностью уничтожены Никольская церковь монастыря, трапезная, кельи монахов, монастырская гостиница и другие монастырские сооружения. Сам памятник на могиле поэта отклонился в восточную сторону на 10−12 градусов вследствие оползания холма после бомбардировок и взрывов фугасных бомб, заложенных немцами.
Из заключения Чрезвычайной Государственной Комиссии:
«…фугас огромной силы был заложен на дороге с восточной стороны, у подножия могилы Пушкина: немцы прорыли специальный туннель, протяжением в 20 метров, тщательно замаскированный, в который были заложены специальные мины и 10 авиабомб по 120 килограммов каждая. Взорвать его немцы не успели ввиду стремительного наступления Красной армии.
Оккупанты хорошо знали, что, войдя в Пушкинские Горы, бойцы и офицеры Красной армии прежде всего посетят могилу поэта, и потому немцы превратили её в западню для патриотов. На территории монастыря и в близлежащей местности обнаружено и извлечено советскими сапёрами подразделений Смирнова и Сачкевиуса до трёх тысяч мин…".
Из воспоминаний командира 1-й роты 157-го инженерно-сапёрного батальона капитана Казакова:
«…Сапёры разбирали кладку монастыря, на вид свежеуложенную. В стене оказался заряд тола весом 250 кг с часовым механизмом. Под половицей обнаружили противотанковую мину, потом ещё одну. У могилы Пушкина обнаружили противотанковые мины с „сюрпризом“. В верхней мине был установлен химический взрыватель, срабатывающий через определённое время, а под ней вторая мина с взрывателем натяжного действия». Мины срабатывали от прогибания половиц, однако никто не пострадал? - ?сапёры своевременно разгадали секрет".
По сей день нет точного ответа, кто конкретно разминировал могилу поэта. Долгое время считалось, что это сделал старший лейтенант Григорий Старчеус, погибший позже при наступлении. Однако непосредственно могилу сапёры Старчеуса не обезвреживали. Среди исследователей ходит предположение, что усыпальницу Пушкина разминировал фрязинский изобретатель, кандидат технических наук Анатолий Худышев.
Из воспоминаний Анатолия Худышева:
«…Когда наши войска освободили Святые Горы, то сапёрам было поручено разминировать Святогорский монастырь. И вот мы с собаками сначала прошлись по двору, затем по кельям? - ?нашли и обезвредили несколько мин-ловушек. Потом зашли в церковь, где отпевали Пушкина. Сапёры продолжили тщательный осмотр помещений церкви и местности около неё, а я с сержантом и своим товарищем по училищу Сеньковым вместе с нашими собаками прошли к могиле Пушкина. Мой Джерик (так звали мою собаку, натренированную на запах тола в минах) забежал вперёд и уселся у могилы.
- Как не стыдно!? - ?пожурил я его.? - ?Уселся прямо на могилу великого поэта.
Начал его звать. Он не слушается. Позвал построже. Он прибежал, стал около меня. Сержант заподозрил неладное. Говорит: «Давай пустим собак. Нет ли там мин?» Мы пустили. Собака Сенькова побегала и вернулась, а мой Джерик опять уселся рядом с могилой.
Я осторожно подхожу к нему и начинаю металлическим щупом пробовать землю, и действительно, щуп натыкается на железо. Начал саперной лопаткой снимать почву, а дёрн рыхлый, легко снимается. Значит мина! Осторожно нащупываю её, обхожу по контуру. Большая мина, круглая, противотанковая (в ней 5 кг тротила). Подкапываю скребком и руками освобождаю землю вокруг. Проверяю, нет ли бокового ударника, который проволочкой закреплён. Нет. Прощупываю скребком под миной, нет ли ударника на неизвлекаемость, с пружиной такой особенной? - ?как поднимешь мину, пружинка распрямляется? - ?и взрыв! Нет, мина без «сюрпризов». Но под миной ещё что-то есть. Снимаю её, укладываю в сторонке, а под ней вторая, для усиления, такая же. Потом проверили соседние могилы: Ганнибалов и Пушкиных. И там тоже нашли такую же мину".
В 1944 году немцы стали широко применять новые противотанковые мины RMi-43. Они имели вид металлического бруска длиной около восьмидесяти сантиметров, начинённого пятью килограммами тротила. Мина имела пять взрывателей, некоторые из которых устанавливались на неизвлекаемость.
Начальник штаба 157-го инженерно-саперного батальона Николай Помилуйко:
«…13 июля 1944 года взвод старшего лейтенанта С.Е.Покидова из 157-го инженерно-саперного батальона обнаружил мины на дороге у самой монастырской стены, как раз там, где на холме возвышается памятник поэту. Во время разминирования сапёры обнаружили противотанковые мины нового образца, ранее не встречавшиеся. Взрыватель одной из мин был установлен на неизвлекаемость. При попытке обезвредить её, раздался взрыв. Видно очень спешили сапёры и ошиблись. Так и остались здесь на вечные времена: уроженцы Тамбовской области старший лейтенант С.Е. Покидов, сержант И.А. Комбаров и рядовой И.В.Ярцов; москвичи? - ?старший сержант М.А.Казаков и сержант Н.О.Акулов; архангелогородец лейтенант В.П.Кононов; житель Челябинской области рядовой Е.О.Козлов и Ивановской? - ?рядовой И.Ф.Травин; да рядовой В.С.Тренов, происхождение которого так и не установлено.
Их захоронили за оградой Святогорского монастыря вместе с теми воинами, что погибли при освобождении Пушкинских Гор».
Николай Помилуйко:
«…Я лично установил, что могилы (Пушкина и Ганнибалов? - ?Ф.К.) заминированы минами RМ-43. Памятник обит досками, одна из которых оторвана, и можно прочесть „ПУШКИН“. Но ещё раньше, в составе передового отряда, на могиле поэта побывал командир роты 17-й инженерно-сапёрной бригады старший лейтенант Г. И.Старчеус, который, судя по деревянной дощечке, прибитой им на монастырской стене в то время, первым обнаружил мины у могилы поэта. На дощечке чёрной краской выведена надпись, подобные которой всегда оставляли сапёры в тех местах, где не успевали снять мины: „Могила А.С.Пушкина заминирована. Входить нельзя. Ст. л-т Старчеус“. Эта дощечка до сих пор хранится в музее Святогорского монастыря. Сколько бы интересного об этом событии мог рассказать нам Григорий Игнатьевич Старчеус, если бы не пал смертью храбрых буквально через три месяца после освобождения Пушкинских Гор».
Сразу после освобождения в Пушкинские Горы приехала Чрезвычайная государственная комиссия по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков. В её состав вошли писатели Н. С. Тихонов, Л. Леонов, К. А. Федин, член-корреспондент Академии Наук СССР П. И. Лебедев-Полянский, доктора филологических наук Д. Д. Благой и Н. К. Гудзий. Результатом посещения комиссией Пушкинских Гор и музея-заповедника стал акт совершённых злодеяний, который был зачитан на Нюрнбергском процессе в Германии, и Михайловское вошло в свод объектов «первейшего восстановления в стране».
Восставшие народы сносят Бастилии, одураченные - памятники.
Самые интересные факты о Медном всаднике, который вовсе не из меди
Памятник Петру I, получивший название Медный всадник с лёгкой руки Александра Пушкина, - один из символов Северной столицы. Возведённый по воле Екатерины II, он уже более 200 лет украшает Сенатскую площадь.
Создание памятника оказалось очень хлопотным: замысел именитого парижского скульптора Этьена-Мориса Фальконе, специально приглашённого в Россию Екатериной для работы над памятником Петру Великому, был грандиозным. Увековечивая фигуру российского реформатора, было решено создать его скульптуру на коне. Согласно замыслу, наездник поднимался на высокий утёс, оставляя позади всех неприятелей и преодолевая тем самым все жизненные трудности.
Первым испытанием стал поиск камня, который бы послужил постаментом. Вначале предполагалось собрать его из отдельных камней, но всё же попытки найти глыбу соответствующих размеров предпринимались. С этой целью даже разместили объявление в газете: и, о чудо, обычный крестьянин согласился доставить в Петербург валун. Считается, что отыскать нужную породу ему помог юродивый, сам камень назван Гром-камнем за то, что когда-то давно пострадал от удара молнии. Доставка постамента длилась 11 месяцев, перемещать глыбу весом в 2400 тонн пришлось зимой, так как она продавливала буквально всё на своем пути. Согласно другой легенде, камень был назван Конём, поскольку был найден на одноименном острове и в незапамятные времена лежал у входа во врата иного мира. Согласно поверьям, местные жители приносили коней в жертву богам у этого камня.
Когда Гром-камень был доставлен в Петербург, Фальконе стал работать над скульптурой всадника. Чтобы добиться максимальной реалистичности, он соорудил постамент с таким же углом наклона, и раз за разом просил наездника заезжать на него. Наблюдая за движениями лошади и всадника, скульптор постепенно создал эскиз. На протяжении последующих восьми лет статую отливали из бронзы. Название «медный всадник» - это художественный приём Пушкина, на самом деле фигура - бронзовая.
Несмотря на то, что Екатерина была в восторге от проекта Фальконе, затянувшаяся работа по отливке статуи рассорила её со скульптором. Француз уехал в Париж, не дождавшись торжественного открытия. Справедливости ради, отметим, что, когда монумент был представлен публике, по велению Екатерины II отчеканенные по случаю торжества монеты с благодарностью доставили Фальконе.
Медный всадник - визитная карточка Петербурга. Во время войны 1812 года была мысль его эвакуировать, но этому помешал случай. Если верить преданиям, майор российской армии, которому было приказано заниматься памятником, попросил у Александра I разрешения оставить монумент на месте: якобы ему приснился сон, в котором сам Петр I уверял русских, что, пока он на месте, его творению ничего не угрожает. В годы Великой Отечественной войны за памятник тоже переживали, но снять его с постамента не решились: обложили мешками с песком и досками. Так медный всадник и пережил блокаду.
у памятников единственная функция-молча стоять и выглядеть идиотом…
у памятников единственная функция-молча стоять и выглядеть идиотом…
Многочисленные поклонники готовятся поставить в Лондоне серебряный бюст Лары Крофт.
Пока неизвестно, хватит ли металла и на голову героини.
Когда в городе гаснут праздники,
Когда грешники спят и праведники,
Государственные запасники
Покидают тихонько памятники.
Сотни тысяч (и все - похожие)
Вдоль по лунной идут дорожке,
И случайные прохожие
Кувыркаются в «неотложки».
И бьют барабаны!..
Бьют барабаны,
Бьют, бьют, бьют!
На часах замирает маятник,
Стрелки рвутся бежать обратно:
Одинокий шагает памятник,
Повторенный тысячекратно.
То он в бронзе, а то он в мраморе,
То он с трубкой, а то без трубки,
И за ним, как барашки на море,
Чешут гипсовые обрубки.
И бьют барабаны!..
Бьют барабаны,
Бьют, бьют, бьют!
Я открою окно, я высунусь,
Дрожь пронзит, будто сто по Цельсию!
Вижу: бронзовый генералиссимус
Шутовскую ведет процессию.
Он выходит на место лобное,
«Гений всех времен и народов!»
И как в старое время доброе
Принимает парад уродов!
И бьют барабаны!..
Бьют барабаны,
Бьют, бьют, бьют!
Прет стеной мимо дома нашего
Хлам, забытый в углу уборщицей,
Вот сапог громыхает маршево,
Вот обломанный ус топорщится!
Им пока - скрипеть, да поругиваться,
Да следы оставлять линючие,
Но уверена даже пуговица,
Что сгодится еще при случае.
И будут бить барабаны!
Бить барабаны,
Бить, бить, бить!
Утро родины нашей розово,
Позывные летят, попискивая,
Восвояси уходит бронзовый,
Но лежат, притаившись гипсовые.
Пусть до времени покалечены,
Но и в прахе хранят обличие,
Им бы гипсовым человечины -
Они вновь обретут величие!
И будут бить барабаны!..
Бить барабаны,
Бить, бить, бить!
Ограблен Вавилон, ограблена Пальмира,
Искусства эшелон трофеями набит,
Ограбленный восток сосут музеи мира,
А запад - он знаток, искусства штаб-квартира,
Где гений грабежа обрёл законный вид.
Грядёт аукцион - с латыни - распродажа,
Шедевры воровства раскупят, не скупясь, -
Заоблачной ценой оплаченная кража
На западе блеснёт, музеи будоража,
А цены подхлестнёт головорезов грязь.
В музейном холодке, где мумий саркофаги
И мрамора куски с людьми и лошадьми, -
Присутствуют пески, верблюжья сила тяги,
Боевики близки - в одном буквально шаге,
Отсутствует вода, гремят пустые фляги,
Присутствует грабёж искусства, чёрт возьми!
Грабёж искусства - путь на запад, он - с востока,
Добыча велика, у ней - законный вид,
Пальмира, Вавилон ограблены жестоко,
Ворью со всех сторон подмигивает око
Заоблачной ценой, которая кровит.
Грядёт аукцион, цена великовата,
В ней - плата за террор, он грабит города.
Но если смята вдруг наружность экспоната, -
Кто в этом виноват?.. Россия виновата,
Помяла экспонат - бомбила не туда!
Всё время на своём стоят только памятники.
&