Все виды искусства стараются попасть в музей.
Тает в дымке лебединый камень… белый мрамор… не ложится даже тень от гор… У подножья застывший Чайковский о своём балете… В Праздничном и Песенном зале жив миф о Парсифале… Где за Круглым столом король Артур ведёт поиски Святого Грааля… Дань короля… гениальному Вагнеру… но с лебединой геральдикой графа Швангау… Воля Людвига… вот и место хранения сокровищ Рейхстага… Заставка Диснея… где номинация Оскара за красавицу, что как фея… Ах, Бавария… веришь во всё… в стенах музея…
Виртуозно украденная картина придаёт гениальность художнику.
Таких друзей
за одно место,
и - в музей.
Искусство никогда не ходит в народ. Это народ всегда идет к искусству.
Не води ребенка в музей античной скульптуры, иначе он спросит тебя, почему у него не вырос листик.
Здание музея должно идти в ногу со временем экспонатов.
теперь, друзья, прошу - в другую залу!
- занудный голос гида возглашал -
сейчас, вы повстречаете не мало
диковинок, из-за кривых зеркал.
помойку обошли и - бог с ней. ладно.
спокойненько, все переводим дух
и свежую, весеннюю прохладу
вдыхаем полной грудью, как за двух.
смотрите - вот, на левой, нижней полке
сложились в добрый, ласковый узор
большие, дикобразные иголки,
что никого не колют, до сих пор.
а чуть, правее - дивная картина
из мелкого, толчёного стекла,
добытого с глубин аквамарина …
красиво… хоть, не ясно ни черта.
чуть, выше - в изобилии сугробов,
алеет не замёрзшая мечта,
а рядом с ней, которая до гроба,
спасающая землю, красота.
а там, чуть-чуть испачканные сажей,
смотрите - крылья дивной красоты
почти, что не поломанные, даже…
обилием иллюзий пустоты. …
… ну, а теперь … - минута перекура …
… куму-то, если надо на пять сек,
то дверь вон, за той, каменной скульптурой,
что раньше, называлась - … человек…
Так ты смотришь на человека, а он - музей.
Ты не знаешь его родителей и друзей,
только имя и пару-троечку увлечений.
Вы едите дешевенькое печенье,
задним планом играет фильм ни о чем вообще.
Человек - не профессор каких-нибудь кислых щей,
не звезда эстрады,
не нефтяной магнат.
Он себя не умеет в принципе ставить над
чем-нибудь или кем-нибудь, кроме пола.
Не надейся, что ты пробьешь его фаерволы
так легко, как это сделали до тебя.
Человек живет, немало перетерпя,
от любви до смерти родных и близких,
на руке написанных слов английских
перед важной контрольной, которую он не сдал,
у него во лбу невидимая звезда,
к ней стремятся, как в колыбель к Христу
те, кто после приколют его к кресту.
Человек сам себе священник и уркаган,
в человеке множество органов и оргАн,
на котором играли, а после разбили в хлам.
Человек не делится пополам,
но если он поделился с тобой печалью,
значит, он от себя зазвенел ключами,
заходи, вытри ноги и плащ повесь
в гардероб.
Человек - абсолютно весь -
как Булгаковский дом или Эрмитаж.
Сколько ты навскидку ему ни дашь -
он окажется старше
на пару тысячелетий,
да, вот он,
в забавном цветастом пледе,
с неизменной улыбкой - видно, хороший грим.
Говори с ним.
Обязательно говори,
и пока снаружи народ глазеет,
становись экспонатом его музея,
фотографией в галерее его друзей.
Ты и сам не заметишь, как твой музей
обновится свеженьким экспонатом.
И тебя станет больше на целый атом,
а на деле - на целый огромный мир
отношений между двумя людьми.
Я смотрю на тебя - а ты, предположим, Лувр,
самый лучший из всех имеющихся музеев.
Я боюсь,
что тебя обратят в золу
или что когда-нибудь ключ посею.
Давно не было ничего слышно про нашего живого и легитимного, и вот наконец хоть какая-то весточка с чужбины. Виктор Федорович теперь ни в какие Европы больше не ездит, а путешествует по матушке-России. Вчера вот приплывал на своей яхте в Волгоград, смотреть музей Сталинградской битвы.
Конечно же, все было в привычном стиле - куча охраны, бычка, закрытие музеев для простых туристов, чтобы быдло не мешало енакиевской элите экспонаты осматривать.
Местный сайт пишет:
«В связи с сегодняшним визитом в Волгоград бывшего президента Украины Виктора Януковича, случился настоящий туристический коллапс у дверей музея-заповедника Сталинградская Битва. Из-за того, что бывший слуга народа прогуливался по месту исторической славы, две туристических группы, прибывших в наш город на теплоходах, не могли пройти в музей и познакомиться с историей Великой Отечественной войны. Не выдерживая такого неуважения к себе туристы били кулаками в дверь музея».
Молодец Федорыч, держит форму, как в лучшие годы. В какой-нибудь Женеве разве для тебя музей закроют? Черта с два! Другое дело - Россия. Хорошо, православно, можно холопов унижать.
Все справедливо. Из Украины его поперли, поэтому поехал он вытирать ноги о людишек туда, где люди это терпят и позволяют. Теперь у граждан России есть прекрасная возможность наслаждаться общением со своим украинским любимцем, которого они так поддерживали.
Нос намазал Оксолином,
Маску сбрызнул керосином,
Чесноком я закусил,
Чтобы грипп не поразил,
Я на выставку иду,
Жду Марию на углу,
Меня трудно не заметить,
Я один такой на свете.
Я приглашаю вас пройти в музей -
Он не простой, в нем чудо-экспонаты.
В них память о любви моей,
О тех, кто был со мной когда-то.
Умышленно не подписала их -
Для вас они останутся загадкой.
Кто был причиной радостей, кто бед моих,
Кто помогал дорогу жизни делать гладкой.
В моем музее тишина звенит,
Цвета пастели без кричащих ярких.
Музей души всех тянет, как магнит,
Билет в него - за доброту в подарке.
Прошу, не трогайте руками экспонаты,
Они хрупки, как и душа моя -
Она хранит все имена и даты,
Все, что когда-то было близким для меня.
Был в музее Карамзина.
После музея - в кафе.
Бесплатный Wi-Fi.
У ребят есть чувство юмора.
Пароль ****-**** годы жизни Карамзина.
Пришлось в музей возвращаться.
Урок на будущее
Мария Гросхольц, которую мы знаем как мадам Тюссо, осталась без отца, еще не успев появиться на свет. Он погиб в 1761 году, в сражении в ходе Семилетней войны за два месяца до рождения долгожданной дочери. Мать, Анна Гросхольц, горевала недолго: не прошло и полугода после смерти мужа, как она закрутила роман с Филиппом Кюртюсом, у которого работала помощницей по хозяйству. Он был младше ее на двадцать с лишним лет и занимался совершенно необычной для того времени наукой - анатомией. Вскоре Анна вместе с годовалой дочерью переехала в Париж вслед за Кюртюсом, где тот начал осваивать неизвестное доселе ремесло: он открыл лавку и занялся изготовлением на заказ небольших бюстов из воска. За его работой наблюдала маленькая Мария. Филипп не только заменил ей отца, но и стал ее первым и единственным наставником и в жизни, и в работе.
Мария не получила должного образования и не тяготела к музыке и рукоделию, как большинство девушек той эпохи. Долгие зимние вечера она проводила в мастерской Кюртюса, понемногу обучаясь необычному искусству. Однажды она в очередной раз спешила в лавку Филиппа, но, не дойдя, неожиданно столкнулась с ним. Он схватил девушку за руку и потащил на улицу Бон, где, по его словам, остановился великий Вольтер. Далекая от политической деятельности, семнадцатилетняя Мария плохо представляла себе, о ком говорит Кюртюс, но благоговейно внимала ему: «Нам очень повезло, что Вольтер согласился позировать. Это будет твой первый урок по моделированию лица».
Спустя три месяца знаменитый мыслитель скоропостижно скончался. Уже на следующее утро после его смерти восковой бюст был выставлен на витрину лавки Филиппа, и это привлекло внимание многих парижан. С этого дня их бизнес стал идти гораздо лучше. Мария училась восковому моделированию, вела бюджет магазина, занималась поиском выгодных предложений. Она взяла на себя все обязанности по размещению и освещению фигур в галерее, занималась закупкой материалов… Кюртюс уже тогда понимал, что Мария для него - настоящее сокровище и весьма достойная смена, и ему не надо было думать о наследниках.
Дворцовые перевороты
Вскоре в жизни мадемуазель Гросхольц настал новый этап: ее пригласили в Версаль, чтобы заниматься художественным образованием Елизаветы, сестры короля Людовика XVI. В сравнении с той жизнью, которую Мария вела до сих пор, существование при дворе казалось легким и ярким. Не нужно было считать каждую копейку, бегать по Парижу в поисках самого дешевого воска или договариваться с палачами о поставке волос с голов казненных. Но счастье длилось недолго: с началом Великой французской революции Париж в одночасье стал столицей хаоса. Революционеры захватили Версаль и арестовали Марию, обвинив ее в роялизме. Ей грозила смертная казнь. Впрочем, судьба ее хранила: новое правительство предложило художнице сделать посмертные маски с казненных на гильотине Марии-Антуанетты и Людовика XVI. Девушка понимала: или она будет снимать слепки с убитых друзей, или скоро в чьих-то руках окажется и ее голова. Она стала сотрудничать с революционерами. С ужасом она снова и снова бралась за работу, а ее коллекция стремительно пополнялась фигурами казненных. «Я заплатила за эти реликвии тем, что руки мои были в крови. Эти воспоминания не покинут меня, пока я жива», - рассказывала Мария.
А еще по воле случая она оказалась в одной камере с Жозефиной Богарне, будущей женой Наполеона и императрицей Франции (потом она попросит ремесленницу создать фигуру своего великого мужа). Уроки Кюртюса не прошли даром: Мария уговорила стать своей моделью Робеспьера - она понимала, что совсем скоро вождь революции станет частью истории Франции. Эта скульптура привлекла внимание к творчеству Марии. И не только зрителей, но и новых заказчиков: ей удалось снять слепки с лиц Дантона, Демулена, Эбера и даже Марата - правда, уже мертвого. В день его убийства девушка сидела в мастерской и подсчитывала расходы за прошедший месяц. Вдруг распахнулась дверь, вошли несколько представителей власти и потребовали следовать за ними, взяв все необходимое для работы. Окровавленный Марат еще лежал в ванне, Мария поспешно делала свою работу и одновременно внимательно рассматривала задержанную стражей его убийцу, Шарлотту Корде, стараясь как можно точнее запомнить черты ее беспристрастного лица, чтобы потом по воспоминаниям воссоздать ее восковую копию. Именно тогда у художницы родилась идея: не выставлять фигуры героев трагической сцены поодиночке, а выстроить сюжетную экспозицию. Это и стало первым шагом к созданию принесшего ей славу музея.
Фамильная гордость
Через несколько лет после всех этих событий умер Кюртюс, и Мария унаследовала его дело. А вот о семейной жизни она задумалась, только разменяв четвертый десяток. В 1795 году Мария вышла замуж за инженера Франсуа Тюссо. Она родила ему двоих сыновей - Жозефа (по некоторым свидетельствам, он был назван в честь Жозефины) и Франсуа, а также прославила его фамилию на весь мир. Однако счастливого брака не сложилось: муж оказался заядлым картежником. Мария приносила в семью деньги, он их проигрывал. Это все чаще и чаще приводило к скандалам и конфликтам, о былой любви уже не было и речи. Мадам Тюссо долго терпела, однако всему есть предел. И она решилась на отчаянный шаг - собрала вещи и покинула дом мужа. На косые взгляды окружающих она решила не обращать внимания, отвезла младшего сына к матери, а вместе со старшим отправилась в путешествие по Британским островам.
Художница пополняла свою коллекцию фигурами английских политических деятелей и показывала ее по всей Великобритании, где быстро заработала себе безупречную репутацию. Приезд мадам Тюссо становился долгожданным событием для многих городов великой монархии. Но испытания на ее жизненном пути еще не закончились: корабль, перевозивший экспонаты в Ирландию, попал в шторм. Некоторые фигуры все же можно было спасти, но большинство не подлежало восстановлению или утонуло. Однако, даже потеряв значительную часть коллекции, мадам Тюссо не упала духом и со временем воссоздала ее заново по сохранившимся муляжам. После смерти матери Тюссо забрала младшего ребенка и окончательно переехала в Лондон. Она получила британское гражданство и основала музей на знаменитой Бейкер-стрит.
В кругу друзей
Со временем быть частью коллекции мадам Тюссо стало невероятно престижно, ее новыми персонажами становились самые знаменитые люди эпохи: сэр Вальтер Скотт, лорд Байрон, адмирал Нельсон… Снова и снова изготавливая слепки и маски, семидесятилетняя мадам Тюссо понимала, что годы берут свое. И все, чего ей хотелось теперь, - увидеть счастливую семейную жизнь сыновей. В конце концов судьба вознаградила Тюссо за все пережитые страдания: ее старший сын женился, и вскоре у него родились трое детей. Вдохновленная гордым званием бабушки, Мария начала лепить из воска известных всему миру детей - принцев и принцесс. Самым знаменитым экспонатом этой новой коллекции стала фигура будущей королевы Виктории, которая посетила музей, когда ей было 13, а через 4 года взошла на престол.
Но уже в следующем сезоне Мария открыла «комнату ужасов», для которой были изготовлены восковые копии знаменитых преступников. Подружившись с эдинбургским палачом Джоном Уильямсом, мадам Тюссо снова занялась изготовлением посмертных масок. Но теперь ей больше не приходилось все делать самой: в ее «восковой империи» уже работали сыновья: Жозеф стал специалистом по костюмам, а Франсуа вел финансовые дела музея.
В те дни, когда мадам Тюссо проводила экскурсии, она всегда обращала внимание посетителей на гильотину, окруженную фигурами казненных французов: «По приказу вождей революции мне приходилось делать восковые слепки с голов, брошенных палачом в корзину. Только что отсеченных вот этим орудием». Она бережно проводила рукой по какой-нибудь из копий и продолжала: «Но они все мои друзья, и я бы хотела не расставаться с ними». Иногда Мария оставалась в музее на ночь. Что она там делала, когда запирали двери, никому неизвестно. Ясно только, что ее творения были неотъемлемой частью ее жизни. И даже после смерти в 1850 году Мария с ними не рассталась - потомки создали фигуру мадам Тюссо, снимающей слепок с отсеченной головы Антуанетты, и эта группа до сих пор является частью экспозиции.
В наше время в Музей мадам Тюссо попадают фигуры самых достойных. От изготовления своей восковой копии отказался только один человек, это была мать Тереза.
Память - это музей из крыши совести со стенами светлой грусти о былом.