Сегодня хороший день. Тепло и солнечно. Воздух тонкий, свежий и немного колкий. Осень сидит на крыше нашего дома, болтает босыми ногами, смеется и ест мороженое:)Волшебная палочка брошена рядом. Она не нужна. Деревья уже багрово-красные, лимонно-желтые и ярко оранжевые. Работа давно закончена и можно устроить праздник перед тем, как убежать, улететь, умчаться из нашего города. Маленькая девочка, в розовой шапке с вышитым мишкой и варежках на резинке, довольно шагает, держа за руку своего отца. Она поднимает голову и видит на крыше веселую и зеленоглазую Осень. И улыбается. Осень машет ей рукой и на девочку летят маленькие разноцветные листья. Осень очень довольна. Прощание с городом состоялось.Пора.Она провожает взглядом девочку. Вот она о чем-то задумалась, но тут же снова улыбка освещает ее веснушчатое лицо. Осень машет волшебной палочкой вслед девочке…"Пап, а ты купишь мне мороженое?"-с надеждой спрашивает девочка. Отец молчит. Девочка недавно болела, и еще очень слаба. Маленький солнечный лучик садится мужчине на плечо, облачко закрывшее солнце исчезло. Крапчатый светло-желтый листик прилип к носку ботинка. Голова, болевшая с утра, прошла. Мужчина улыбается."Конечно куплю!"-говорит он девочке, наклоняется и поправляет ей шарфик."Я то же люблю тебя папочка!"-отвечает девочка. Она смотрит вдаль и видит улетающую Осень. И верит что все что у нее есть-это любовь.
Охотники за Лолитами
Известно: ближайшее десятилетие Организация Объединённых Наций объявила десятилетием ненасилия над детьми. Но вот читаем у нобелевского лауреата Набокова:
«…когда я полностью опутал мою жаром пышущую душеньку этой сетью бесплотных ласок, я посмел погладить её по ноге, по крыжовенным волоскам вдоль голени, и я смеялся собственным шуткам и трепетал, и таил трепет, и раза два ощутил беглыми губами тепло её близких кудрей…»
Лолите не было и 14 лет - Гумберту было за 40. Читаем дальше:
«…каждый мой нерв всё ещё как кольцом охвачен и как клеем смазан ощущением её тела - тела бессмертного демона в образе маленькой девочки.
…нет на земле второго такого блаженства, как блаженство нежить нимфетку».
На мой взгляд, можно считать Набокова самым талантливым, самым тонким исследователем педофилии, а его роман, получивший высшую литературную премию, - исследованием преступления опытного педофила. «Лолита» - классический образец нарушения прав ребёнка, за которое цивилизованная Европа наградила Набокова Нобелевской премией, осыпала гонорарами и славой.
Но вот другой классик и огромный сердцеед - Юрий Нагибин - считал «Лолиту» лучшим произведением о любви. Непостижим, непредсказуем человек. Наверное, устами влюблённого в Лолиту профессора Гумберта говорил избалованный теннисом и ловлей бабочек писатель Набоков. Набоков мечтал - Гумберт делал с малолеткой то, о чём мечтал Набоков.
Не торопитесь гневаться. То, что ещё два века назад считалось позорной аномалией, сегодня даже не норма - гордость. Мы и не заметили, как милые литературные фантазии стали кровавой реальностью.
- Я - детский хирург, а потому Уголовный кодекс РФ никогда не считал своей настольной книгой, - говорит заместитель председателя Комитета по охране здоровья и заместитель председателя Комитета по этике Государственной
Долгое время не было точной статистики преступлений в отношении подростков и детей. Наконец появилась. Только за прошлый год в России насилию подверглись 126 000 детей. Из них 2000 погибли. Эти леденящие кровь цифры стали известны президенту России Дмитрию Медведеву. 16 марта текущего года президент вызвал на серьёзный разговор в свою подмосковную резиденцию руководителей ведомств, которые должны заниматься проблемами подростков. Вот ключевая цитата выступления Медведева:
«Отношение к детям - это тот показатель, по которому можно судить о зрелости общества в целом, об уровне его развития. И нам необходима нормальная система защиты детства во всех смыслах этого слова. Сегодня такой системы просто нет, о чём говорят эти тяжелейшие цифры».
Ситуацию с преступлениями против подростков и детей в России её президент однозначно назвал безобразной. По инициативе Медведева в Госдуме рассматривается закон о защите прав детей. Среди главных изменений в Уголовном кодексе, по словам президента, должно стать ужесточение наказания и за сексуальные преступления против детей. В том числе нужно рассмотреть такие меры, как отказ в досрочном освобождении для педофилов и последующий контроль со стороны правоохранительных органов над теми, кто совершал такие преступления.
Насилию подвергаются дети, живущие, как правило, в зоне риска. То есть в неблагоприятных социальных условиях. Согласно статистике, сегодня в таких условиях проживают (держитесь за стулья!) более шести миллионов детей. Более двух миллионов из них неграмотны. 700 тысяч детей вообще беспризорники. Конечно, такие дети и подростки становятся лёгкой добычей сексуальных извращенцев.
О сексуальных преступлениях против детства мы пишем много. Понятно: тема-то с клубничкой… А вот об одной из главных причин этих преступлений писать «стесняемся».
Я спросил у доктора юридических наук, автора классических учебников по судебной психиатрии профессора Юрия Антоняна, перевидавшего на своём веку сотни сексуальных маньяков, педофилов:
- Гомосексуализм стал легальным. За него не карает закон. Но, Юрий Меранович, если легален гомосексуализм - по существу, физиологическая база педофилии, - значит, не за горами времена, когда и педофилию признают законной?
- Предпосылки для таких опасений есть. Возможно, не совсем верно считать физиологической (да и психологической тоже) базой педофилии гомосексуализм, хотя общего много. Я не удивлюсь, если мне скажут, что в Москве, других больших городах России есть специальные салоны, в которых мальчики обслуживают богатых клиентов.
(Да что тут предполагать? Взгляните в любой журнал, предлагающий досуг в Москве. В нём есть специальный раздел легальных гей-клубов. А сколько ещё таких «голубых зинданов» не попадает на страницы иллюстрированных СМИ? - С.Р.)
- Я был в Штатах на одном серьёзном научном форуме, - рассказывает профессор Антонян. - Так вот для США и Канады стала проблемой проблем «педофилия по Интернету». Сексуальные маньяки всех окрасок ловят доверчивых малолеток в паутину компьютерной сети. Под предлогом обмена или продажи открыток популярных артистов, маек с изображением звёзд баскетбола, бейсбола, американского футбола, хоккея, рок-кумиров… заманивают мальчишек-девчонок в преступное ложе. А то и в порноиндустрию, в индустрию интим-услуг… Мне жаловались несколько матерей, чьи дети мечтают о карьере эстрадной звезды: «В шоу-бизнес без голубого отлива не пролезешь».
…Дожили! Нам десять реформаторских лет внушали (вдалбливали!), что права сексуальных меньшинств надо уважать и даже беречь. В итоге оказалось, что сексуальное большинство должно доказывать меньшинству своё право на выбор профессии? Так кто чьи права ущемляет?!
- Недавно я выступал на «Радио «Россия», - цитирую наш разговор с Михаилом Рокицким. - Говорил и об этой проблеме. Авторы писем, которые мне пришли, просят, молят об ужесточении наказания за сексуальные преступления против детей, за вовлечение детей в сексуальные игры, в порноиндустрию… Приводятся сотни (!) примеров, когда от этого страдали дети. В лавине писем встретилось-таки одно, в котором автор пишет о том, что «порнофильмы развивают детей» и что «если ребёнок продаёт своё тело, то это нормальный бизнес». Явно бездетный автор. Интересно, своего ребёнка он повёл бы на панель?
Что могут возразить?Рокицкому и его группе при принятии поправок в закон против секс-насилия над детьми? Есть два довода. Первый. Дети, мол, сейчас созревают рано (в мусульманских, цыганских семьях девочек могут отдать замуж в 12−14 лет). Закон, мол, ограничивает их свободы и права. Второй довод. Прокурору, суду, адвокату непросто будет распознать, где «преподавание полового воспитания в школе», а где - «развращение малолетних».
- Между гомосексуализмом и сексуальным насилием над детьми прямейшая связь, - говорит профессор Рокицкий. - Во многих странах гомосексуализм не считается преступлением. Наверное, это правильно. Но когда «голубой» становится «воинственно голубым» и бравирует этим пороком перед миллионами телезрителей, когда он, по сути, пропагандирует свой образ жизни, с гордостью навязывает его нам и нашим детям, - это недопустимо. С этим надо законодательно бороться.
Но будем ли? Или смиримся?
Тут мы и помчались!
Раньше и помыслить нельзя было. А сейчас… Охранник Зюкин схватил молоток и пошёл с ним по цехам. Троих наповал, шестеро в реанимации с черепно-мозговыми. Этого гада еле скрутили. Все, конечно, забегали! Директор выступил: доколе, сказал, молотки будут без учёта валяться?!
Мы все, разумеется, помчались! Стали молотки считать и под замок прятать. Психолога позвали, чтобы остальных охранников проверил: способны они тоже кого-то по голове или нет? А то, понимаешь, директор-то выступил: доколе, сказал, всех подряд в охрану брать будем?!
Только не успели мы пересчитать и проверить - подсобка сгорела. Десять задохнулись. Которые пьяные были - выползли. Рассказали, что от огня всё это случилось. Все, конечно, забегали! Директор выступил: доколе, сказал, огонь бесконтрольно будут кто угодно и где угодно?! Мы все, разумеется, помчались. Стали огонь гасить, везде. Ну просто-таки везде! Домна застыла. Котельная встала - перемёрзло всё к чёрту.
Но до конца мы так и не успели. В седьмом перекрытие обвалилось. Сорок два всмятку, остальным мозги вправило. Все, конечно, забегали! Директор выступил: доколе, сказал, балки перекрытий без проверки будут?! Мы все, разумеется, помчались. Стали балки простукивать, в бетоне ковыряться, арматуру на ржавость проверять.
Но всё проверить не успели - на складе кран с контейнером упал. Пятерых размазало, семеро поседели. Все, конечно, забегали! Директор выступил: доколе, сказал, краны без проверки и контейнеры без надёжного крепления?! Мы все, разумеется, помчались. Стали краны на балансировку проверять и контейнеры тросами обвязывать.
Половины не успели - бухгалтер попался. На взятке двухмиллионной за руку схватили. Все, конечно, забегали! Директор выступил: доколе, сказал, учёт без контроля будет допускаться?! Мы все, разумеется, помчались! Стали всю документацию учитывать и контролировать.
Но даже толком в бумагах запутаться не успели. Вторая смена в столовой отравилась. Двадцать человек сразу увезли, сто девять туалеты оккупировали. Все, конечно, забегали. Директор выступил: доколе, сказал, курей заразных в пищу пускать будут?! Мы все, разумеется, помчались! Ветеринаров пригласили - поваров проверять.
Только анализы взяли - дыру в заборе нашли. И недостачу сорок ящиков продукции. Все, конечно, забегали. Директор выступил: доколе, сказал, воровство процветать будет?! Мы все, разумеется, помчались. Кто забор латать, кто воров догонять.
Но опять не спроворили - мастер той самой второй смены очереди в туалет не дождался и в отчаянии топор с пожарного щита содрал…
Так вот мы и носимся туда-сюда, туда-сюда… С ума бы сошли, если б не наш директор. Он у нас просто молоток: всегда вовремя выступит и всегда скажет, куда нам в данный момент бежать надо. С таким директором мы ещё хоть куда! Жаль только, мало нас уже осталось. Зато теперь проворства у каждого - за десятерых!
Под общим наркозом, или Почём нынче милосердие?
Информация, вызвавшая чувство глубокого обалдения: за лечение кота соседка отнесла в ветеринарную клинику десять тысяч рублей.
Сия (для большинства россиян - соизмеримая с месячной зарплатой) сумма была выплачена добрым айболитам в течение месяца. Самое интересное, что это не нонсенс: недуги Ватсона эксклюзивными признать сложно. Значит, система такова, что практически любой визит к ветеринару чреват ощутимой пробоиной в семейном бюджете. Впрочем, забегать вперёд - дурной тон…
Ватсон - так себе кот по житейским меркам. Хотя породой вышел: он перс, рыжая лохматая махина. Не сказать что семи пядей во лбу, но выгоду свою не упустит. Рыбу выманивать научился с младых когтей, да и в других пристрастиях отказа не знает: хозяева попались душевные, заботливые, готовые ради хвостатого члена семьи на определённые (финансовые в том числе) жертвы. Хоть и с разумными ограничениями оздоровительного характера: ту же рыбу сырьём заглотать не позволяют. Варят до готовности, а уж потом ему…
Короче, всё было хорошо, пока беспроблемный Ватсон в одночасье не захирел. Потерял интерес не только к персональной миске с кушаньями, но и к щедрым хозяйским ужинам. Истаял на глазах, увял, как кладбищенский жасмин. Встревоженные владельцы поспешили показать бедолагу специалисту. Отвезли в частную клинику. Заплатили пятьсот рублей за первый приём и назначения. Диагноз оригинальностью не поразил: мочекаменная болезнь.
Таблетки и уколы, в ассортименте прописанные больному, вылились в копеечку, но люди жмотиться не стали. Пролечили животное по полной программе - под контролем, естественно, клиники, который (контроль) отдельных денег стоил. Посадили на диету, соблюсти каковую можно было только с помощью специального корма, реализуемого той же клиникой. Хотя овчинка выделки стоила: на поправку Ватсон пошёл. Повеселел и даже попрошайничество возобновил; правда, внешность как-то вдруг подгуляла. Плешивый стал, некрасивый совсем, в колтунах.
Клиника просветила: кота надо подстричь. Что и осуществила - под общим наркозом и за полторы тысячи рублей. Без эксцессов, однако, не обошлось: во время операции «Ы» пациенту порезали кожу в нескольких местах. Обработали раны и отправили пострадавшего домой - выздоравливать. Систематически приезжая на перевязки. Разумеется, платные…
В скором времени у животного случился абсцесс, и без вмешательства хирурга он обойтись уже не мог. Хирург вмешался, но - за очередные полторы тысячи. Несмотря на то что виновником новой болячки Ватсона была сама клиника. Виновной, что характерно, себя не признавшая («такая у вашего котика особенность…»).
Сейчас бедный зверь, которому всего-то три года от роду, медленно приходит в себя. Чего не скажешь о хозяевах, уплативших за его исцеление (пока ещё виртуальное) вышеупомянутые денежные средства. Соседка говорит - лучше б зубы себе полечила. Но это она в сердцах…
От скидок, на которые вправе рассчитывать постоянные клиенты ветклиник, работники оных отбояриваются под разными предлогами. При том, что прайс на услуги частник устанавливает самолично и контроля за этим делом никакого. Клиники же государственные, призванные быть альтернативой частным и работающие по утверждённым прейскурантам, перечислили столько своих забот (бездомные собаки-кошки, бешенство, птичий грипп
Вот вам и выбор: либо отстёгивай за помощь болящему зверью бешеные суммы, либо пассивно наблюдай, как оно мучается. Не думаю, что все как один выберут первый вариант, будь они трижды гуманистами…
Лютнист. Караваджо.
Микеланджело Меризи был прозван Караваджо по месту своего рождения в местечке Караваджио близ Милана. Будучи простым каменщиком, из-за страстной любви к искусству он пришел в Рим, чтобы заняться там живописью. Первоначальным приемам этого искусства он научился, растирая краски у плохих рисовальщиков фресок. Но вскоре терпение и труд поставили его в ряд с величайшими художниками своего времени. Не имея учителей, Караваджо создал свой собственный стиль, в картинах своих отличался необузданной энергией, впрочем, как и в жизни (он несколько раз дрался на дуэлях, за что потом сидел в тюрьмах)
Талант Караваджо был смелый, пламенный, полный силы, хотя художника часто упрекали, что он ищет истину далеко от идеала. Одаренному неудержимым воображением и в высшей степени владеющему живописной техникой, ему пророчили великое будущее, если бы он вникал в правила (до него уже открытые), если бы не обращался к безусловному копированию природы, если бы не впадал в тривиальность и частые анахронизмы, если бы он изучал произведения древних.
Этот художник не знал успокоенности ни в жизни, ни в творчестве. Караваджо осмелился отказаться от того, что было создано до него, и обратил внимание и взоры художников к самому великому учителю - Природе. Он ввел в свои картины простых, обыкновенных людей, порой грубоватых, но прекрасных новой красотой - правдой жизни. Его упрекали за то, что в рисовании он «следует своему собственному гению, не питая никакого уважения к превосходнейшим античным мраморам». Один из первых биографов художника писал: «Когда ему показывали знаменитейшие статуи Фидия и Гликона, чтобы он воспользовался ими для изучения, он, протянув руку и указав на толпу, ответил только, что для мастеров достаточно натуры. И, чтобы придать убедительность своим словам, он позвал цыганку, которая случайно проходила по дороге, привел ее в мастерскую и изобразил предсказывающей судьбу» (картина «Гадалка»)
Бунтарь-Караваджо совершил переворот в живописи. Ему было 27 лет, когда его «Матфей» был отвергнут заказчиками за потрясение традиций и благопристойности, ибо апостола художник написал в облике простого рыбака. Порой его картины закрывали темно-зеленым сукном, чтобы зрители могли осмотреть остальные картины выставки, настолько его полотна ярко выделялись и поражали.
Это был гений великий, гений самостоятельный, хотя современников Караваджо поражали, а многим казались вульгарными сюжеты и модели его картин. Но к тому времени, когда была создана «Гадалка», Караваджо уже имел нескольких богатых и влиятельных покровителей. Оригинальность картин Караваджо и их несомненные художественные достоинства привлекали к нему наиболее образованных и понимающих толк в искусстве римских меценатов. Среди них был кардинал дель Монте, для которого художник и написал своего знаменитого «Лютниста» (другое название картины «Девушка с лютней»).
В основе этого полотна тоже лежит наблюдение с натуры, зритель даже может узнать лицо, переходящее из картины в картину. В нескольких полотнах Караваджо встречается образ лютниста - круглолицего, густобрового юноши, почти мальчика. Но, передавая натуру, Караваджо отбрасывает все случайное, повседневное и заботится только о выражении своей основной идеи.
На этом полотне художник воплотил свой излюбленный тип из народа: у лютниста полное лицо, большие черные глаза под широкими бровями, полные губы… Черные, непокорно вьющиеся волосы украшены широкой лентой, небольшие, красивые руки перебирают струны лютни… На столе лежат скрипка, открытые ноты, фрукты, цветы в стеклянном сосуде… Юноша настраивает лютню и весь поглощен льющимися звуками, о чем говорит и наклон его головы, и полуоткрытый рот, и выражение глаз, рассеянно смотрящих мимо зрителя. Все это написано так тонко, так виртуозно, что кажется, будто зритель и сам слышит звучание инструмента.
Изображенный на картине лютнист - явно не аристократ; в его круглолицем здоровом лице присутствует даже некоторая грубоватость, но она смягчена тем, что нежная кожа, по-девичьи убранная голова, изящные удлиненные пальцы придают всему облику юноши чарующую женственность.
Как и в других своих ранних полотнах, Караваджо не передает здесь глубины пространства, только ничем не покрытый деревянный стол отделяет юношу от зрителя. Фигура лютниста и натюрморт почти вплотную придвинуты к нему и располагаются на первом плане, но на нейтральном фоне затемненной стены фигура юноши видится особенно отчетливо. Пышные складки белой рубашки подчеркивают ширину груди и плеч, столь же объемно воспроизводит Караваджо и черты смугло-румяного лица - крепкие щеки, толстый нос, яркие губы, крепкий подбородок с ямочкой. Разглядывая картину, зритель поражается, насколько точно подметил художник блики на влажных белках юношеских глаз, блеск каштановых волос, будто просвечивающие кончики тонких пальцев и темные полосы на кожуре груш. Располагая на столе скрипку, ноты, груши, вазу с цветами, Караваджо строго отграничивает один предмет от другого, показывая причудливые изгибы светло-коричневого дерева инструмента, твердость тонкого желтоватого листа бумаги, круглость светло-зеленого плода, прозрачное стекло сосуда и яркость цветов.
В те времена в итальянской живописи очень часто варьировалась тема «суеты сует», «напоминания о смерти». Молодость, преходящая красота, увядающие листья, улетающий звук музыки - все это были приметы тщетности земной суеты, все говорило о бренности мира. Возможно, что в замысле картины есть некоторая доля, близкая к кругу таких представлений, оттого некоторые исследователи находят в ней оттенок двойственности (может быть, даже двусмысленности) в смешении девичьих и юношеских черт лютниста. Караваджо подает это просто и спокойно, как еще один реальный факт, с которым зрителю надо считаться. Одни исследователи видят в этом художественный прием, с помощью которого художник хочет усложнить образ. Другие полагают, что Караваджо хотел передать физическое воплощение того настроения, которым охвачен музицирующий лютнист. Томно склоненная голова лютниста, глаза с мечтательной поволокой, изящные движения рук - все передает красоту эмоций, вызванных музыкой. Правда, некоторые искусствоведы считают, что чувство, переданное через систему их внешних обозначений, лишается подвижности и застывает. Однако именно эта продолжительность мимолетного чувства, остановленного и закрепленного художником, чарует навеки.
«Лютнист» была одной из первых картин Караваджо с развитым эффектом света во тьме, вся она залита ровным, рассеянным, чуть золотистым светом. Ярко озарив юношу и предметы на переднем плане, в дальнейшем свет теряется в глубине, оставляя только косой след на стене и делая тем самым ее почти ощутимой для зрителя.
«ЗДРАВСТВУЙ, ФРИДРИХ!»
Они втроём ошивались в театре-школе современной пьесы и перед началом спектакля решили выпить. Это было непростое решение. Но они приняли его единогласно. Насчёт выпить Преображенский и Борменталь - большие любители. Шариков же - ещё из прошлой жизни - профессионал. Поэтому он пил не закусывая. Все конкретно получили от выпивки эстетическое удовольствие. Тем более что сопровождали её интеллектуальным трёпом.
Преображенский и Борменталь работали в ветеринарной клинике. Шариков был их последним проектом - «Превращение дворняжки в человека». После метаморфозы они держали под контролем его становление личности. Особенно их интересовал рейтинг его увлечений.
После выпивки самым креативным увлечением Шарикова оказалось чтение. Если он не пил, не ел, не пел, не спал, не зевал, не курил, не разговаривал с барышнями по телефону, не отбивал чечётку, не клеил обои, не сплетничал, то читал.
- Что вы сейчас реально читаете? - конкретно поинтересовался профессор.
- Ну этих… двоих… - Шариков отхлебнул из бутылки, - с немецкими фамилиями.
- Наверное, переписку Каутского с Энгельсом, - смекнул Борменталь. - Вам нравится?
Шариков замялся с ответом. Дело в том, что у него была одна особенность - он читал очень медленно. За последний месяц он успел прочитать из переписки только два слова: «Здравствуй, Фридрих!» Но признаваться в супермедлительности не хотелось, поскольку начнутся нравоучения, от которых удавиться можно. Поэтому он ответил уклончиво:
- Прикольно.
- А кто из них пишет лучше? - спросил профессор.
- Лучше не спрашивайте, - махнул лапой Шариков. - Оба серые, как асфальт.
Каприччио
1816 год. Австрия. Линц. Дворец Ландхаус наполнен духами! Духи обволакивали, как и блеск бриллиантов родовитых дам, утверждали их вечную власть над всем видимым и невидимым. И чем это дамы Линца хуже дам Парижа? Французы и дамы Франции проиграли! Господа, ну согласитесь, что Австрия имела право на реванш, ей хотелось пахнуть лучше, чем поверженная Франция!
В огромной парадной зале у чёрного рояля устроили несколько рядов золочёных кресел: сегодня в Ландхаусе маскерад и заезжая знаменитость, отменный ужин и шампанское без конца.
Все в движении: дамы и их то ли кавалеры, то ли грумы, поди разбери, если многие грумы, бежавшие у стремени их мужей-рыцарей, преуспевать стали и без примерки натягивали порты их родовитых хозяев.
Концерт маэстро Никколо Паганини пришёлся в ту пору, когда мужья некоторых дам отсутствовали по причине дележа послевоенного европейского пирога, что и дало повод к блестящему маскераду.
Дамам было душно (хотя бельё не стесняло, его ещё как бы не совсем изобрели), им было душно от сердечной духоты, мужчинам несвойственной, когда дамы хотят терять головы и находить ларцы с драгоценностями, где маленькая записка в корсаже волнует пылкую грудь, заставляя трепетать её от предвкушения ожидаемого. Лукавство маскерада - это правила игры, где все знают друг друга, и вопроса: «Кто там в малиновом берете?..» - не последует, каждому вхожему сюда, избранному, понятно, что это баронесса Воленштайн гоняет хлыстиком не неизвестного в костюме ослика, а, напротив, всем известного осла и клеврета баронессы, сутягу Лангхоффа.
Загадка была одна - Паганини! Он был рисорджименто1, бунтарём! Этот итальяшка, идёт молва, в своём буйстве музыкальном вызывающе работает смычком, как саблей! Кому он добывает свободу? Австрия ещё держит раздробленную Италию в своих колючих объятиях и помнит пощёчину от гения Суворова в Альпийском походе 1799 года, зуботычину от Наполеона в 1809-м и подписание невыгодного Шенбруннского договора, победу русского императора в войне 1812 года и триумф его на Венском конгрессе, где в собственной столице австрийцы были на вторых ролях, а сто дней Наполеона в 1815-м, при Ватерлоо, где обошлись опять-таки без австрийцев, - это раздражало империю Габсбургов, и в существовании итальянца Паганини тоже был некий вызов. О нём говорили такое, что дамы рдели, а тонкие знатоки политической интриги иронично кривили губы: и здесь их хотят уязвить плебейской славой скрипаля!
Ширма, на панно которой были вытканы сцены итальянских войн с Францией славного Карла V в XVI веке, отгораживала дверь входа в залу от взглядов рассаживающейся публики. У рояля появился церемониймейстер: «Дамы и господа! Маэстро Никколо Паганини!» - и, считая свою миссию выполненной, достойно удалился. Из-за ширмы никто не вышел. На передних креслах недоумённо переглядывались, когда сзади послышалась какая-то возня, кто-то продирался сквозь мужской частокол, выбрасывая левую руку вперёд, разгребая себе возможность прохода. Чёрная грива волос прятала лицо; голова вертелась вправо и влево, извиняясь на ходу, лишая любопытствующих возможности разглядеть её. Гребец выскочил на свободное пространство между ширмой и роялем, резко повернулся, выкинув руки в стороны; зажатая в кулак правая рука держала скрипку со смычком без всякой изысканности, как дубину, которой он хотел огреть напомаженных в личинах аристократов.
Фалды его фрака описали дугу и хлестнули изящный стульчик у рояля, который не преминул упасть, а двухметровый, грубо сделанный черноглазый длиннорукий детина склонился в поклоне, коснувшись смоляными волосами пола, перекрыв ими упавший стул и, когда разогнулся сильной, упругой пружиной, откинув волосы назад и вновь раскинув руки, то все увидели в его левой руке скрипку Страдивари, в правой - смычок и стульчик, стоявший у рояля.
- Какой очаровательный шут! Кто бы мог подумать и заподозрить его в такой ловкости при таком росте? Крошка-скрипка… стул стоит, а ведь он, этот Паганини, сбил его… когда он всё успел? - жеманно недоумевала маркиза де Бросте.
- Дамы и господа! Покровитель муз этого дворца соблаговолил пригласить меня выпить шампанского вина и… - Паганини сухо сглотнул. - Но для начала немного той дури, что называется музыкой, как я это понимаю.
Светская публика охнула от грубой прямоты, а он воткнул в свисавшие волосы скрипку, как вилы в сено, дёрнулся, запрокинув голову, и все услышали звуки… звука! Они слетели с упругой тетивы, запрыгали по огромной зале, конский волос высек звуковые искры, горное италийское эхо скакало по парикам, проникая своей дикой чистотой в уши… Маски дам дрогнули, их владелицы не могли себе позволить так чисто, свободно и бескорыстно любить, а звуки жалели их и зазывали весело в пляску чувств… Остолбеневшие мужчины увидели летящую пудру со своих париков - верный знак: к расходам большим, не к прибытку!
Дикая, страстная, нежная, наполненная мужской силой музыка схватила маскерад и стала раздевать! Звуки хлестали онемевших, били по лицам, по чванливой пошлой спеси, по ртам, искажённым цинизмом, по лжи их, чтобы услышали они обнажённой болью - Всемогущего, кровь Его и сердцем дрогнувшим, да, пробудились!
Первый «каприс"2 (арабеск) закончился. Паганини опустил скрипку, поправил спадавшую прядь волос смычком за ухо, коряво поклонился.
- А теперь, - произнёс он хриплым голосом, - то, что сам не знаю что…
Бесконечные пальцы Никколо из примы извлекали плач… Скрипка плакала струной, это было не рыдание, но чистый плач любви…
Инструмент с этим мужчиной был нежной, наполненной любовью женщиной, одинокой от счастья и страстного желанья; слышать этот дивный голос совершенства, так сладко… когда ангелы с небес рядом…
Присутствующие дамы, без сомнения, натуры утончённые, не могли взять в толк: что с ними вдруг такое происходит? Что это за гипноз?
Мужская часть общества утвердилась во мнении: тётки сходят с ума, а это опасно, карьера может рухнуть! Скрипаль-композитор - дерзок, а в музыке вольнодумен! Женщину, как и политику, и норовистую лошадь, надо держать в узде. Всем известно: женщины любят ярких героев и мучеников, злых уродов и нарциссов глупых, да и кого они не любят, когда хотят любить? Когда внезапно заболевают какой-то горячкой, лихорадкой - и кто знает, куда заведёт их эта бацилла? Государства рушились из-за женских недугов и «порывов», история знает примеры!
Мужчины маскерада ещё никак внешне не проявили своего смятения, когда мадам Трейе3 взялась за дело - первой упав в обморок. Она только представила длинные пальцы скрипача там, где может представить себе красивая молодая дама с воображением, как голова её закружилась, а ножки уже не способны были удержать её невесомое тело, подобное зонтику одуванчика. Веки её трепетали. Уста раскрылись, обнажив белые зубки, кои, впрочем, успели перегрызть не одну мужскую выю. Её усадили в кресло и принесли лимонаду. Обморок при столь дружеском участии быстро, к счастью, кончился.
Паганини, продолжая играть, увидел спонтанный недуг одной из дам, вздохнул и хмыкнул, кто-то слышал это - «хм-хм», и после нескольких виртуозных пассажей медленно опустил скрипку, как услаждённую женщину, - отдохни, любимая…
Никколо всегда по-кошачьи чувствовал зал, всё, что происходит за узкой пропастью-барьером, отделяющим его от публики. В азарте игры, нарастающем крещендо, он накаливал в музыкальном тигле своё сердце и вливал его в уши разнослышащей публики. Он не мог закончить концерт и уйти со сцены до тех пор, пока не убеждался, что «добил» тех, за барьером, и не превратил их в единое вибрирующее ухо. Аплодисменты были неоднородны, что и выражало настроение зала.
Паганини положил скрипку на рояль, где стоял высокий с гербами бокал, и отпил шампанского. Сухой рот покалывало, а левое предплечье ныло тягучей болью. Сломанная ещё в детстве ключица неправильно срослась и при долгом музицировании болела и ревновала Никколо к избраннице - скрипке Страдивари. Она не любила скрипку, но если бы он сказал ключице: «Рядом с тобой натянуты мои жилы. Я возьму смычок, и ты запоёшь!», - она бы запела, но он, стоя боком к публике, молча тёр её ладонью, пытаясь избавиться от назойливой, ноющей боли.
Никколо уж было хотел продолжить концерт исполнением своих «Карнавальных зарисовок», как вдруг услышал за спиной:
- Господин Паганини! Вы играете на скрипке Страдивари, но во дворце есть бесценное чудо Амати, вот оно!
Никколо повернулся к говорящему и увидел густонапудренного мужчину в парике и старинном камзоле. Его вкрадчивый холодный голос раздражал, как, впрочем, и глаза - жёсткие, рыжие, редкие по цвету; на раскрытых ладонях в белых перчатках лежала скрипка Амати со смычком, и он протягивал их Никколо.
- Вы ведь любите подарки? Любите! Их все любят! Так сделайте подарок себе. Усладите нас своей музыкой на этом бесценном уникуме. Эта скрипка запела в 1629 году, когда вашему соименнику Николо Амати было тридцать три года, и он рождением инструмента возблагодарил Господа за своё появление на свет Божий и тот дар, коим Всевышний наградил мастера. Ну что же? Берите! И если её голос и ваша музыка совершат с нами чудо, а мы все в предвкушении, то она - ваша!
Никколо взял скрипку с надушенных перчаток и заметил в глазах дающего холодные злые огоньки, а впрочем, это могли бликовать оплывающие свечи огромных люстр.
Зал молчал в каком-то странном, напряжённом ожидании.
- Если ты или тебя когда-нибудь любили, ты услышишь… хм-хм… - Паганини недоговорил, а как-то неожиданно нежно опустил скрипку на плечо, прикоснувшись к ней подбородком, галантно, с почтением, послушал строй: тон, и звук, и настрой были превосходны. Он отвёл смычок в сторону и секунду-другую отстранённо, молча покусывал губы. Глаза его пламенели. Он увидел себя маленьким мальчиком, и как он отбивался одной рукой от троих мальчишек на улице, спасая скрипочку, прижимая её к себе… Придя истерзанным, избитым, он принёс свою мучительницу домой невредимой, только дека запылилась… Он увидел отца, бившего его по пальцам смычком за одну неверную ноту в сложнейшем пассаже… Школа жизни для него началась рано и, верно, ещё не кончилась. Именно в такие моменты пробуждались силы, ему самому неведомые: когда он один в разбитой лодке, парус рваный, вёсла сломаны и неотвратимая стена воды навстречу, и нет страха, но есть силы от десницы Всемогущего!
…И Никколо почувствовал покалывание в языке, и немеющие губы, и то головокружение перед прыжком, и коснулся смычком струн… Гении не ведают, что порой они творят: звук, извлечённый им из деревянной коробочки, был так сердечен, и не смычком он извлекал эти песни, но Душой наполненно благозвучной… Лопнула струна… Это «тум-м» было слышно в тишине зала, а лопнувшая жила рассекла левую бровь маэстро. Капелька крови упала на веко, просочилась через ресницы и потекла по щеке, а он пел свою песню. Лангхофф утонул в тишине его звука! Лопнула вторая струна, тихо свившись покачивающейся спиралькой, а музыка не прекращалась, но лилась и двух струн было много в той музыке, что звучала, завораживая. Лопнула третья, размазав на щеке кровь от первой.
Осталась прима - самая тонкая и пронзительная струна, и она пела так, что если бы кто-то сказал, что у скрипки четыре струны, не одна, тот был бы не прав - у Никколо одна прима пела той настоящей, первозданной Благодатью, коею не добиться алгеброй «гармонию» распявшей.
Никколо опустил смычок. Размазанная кровавая слеза на левой щеке подсыхала…
Он не поклонился. Публика не аплодировала. Только потрескивавшие фитильки свечей и были слышны.
- А-а-а! - закричал бегущий к Никколо музыкант дворцового оркестра. Его парик сполз на правое ухо, обнажив потную лысину, он кричал своё «А-а-а», и его виолончель усиливала этот крик экстаза… - С вами! С вами! С вами!
И, неловко плюхнувшись на рояльный стульчик, заиграл вариацию только что услышанного.
Виолончелист трясся в исступлении, а к нему и Никколо уже бежал альтист, на ходу выигрывая то, что услышало его сердце…
Никколо засмеялся. Подпрыгнул и, упав на колени, заиграл примой Амати с виолончелью и альтом.
Трио импровизация!
Трио виктория!
Трио Рrestissimo!4
Нет, не убил Каин брата своего Авеля! Да, Тело-то лишил жизни, но Душу его нет! Подрезанные струны срастаются на Небесах!
Николай Святой, покровитель гения, видел кощунство и не допустил поругания, спас от происков бесовских.
Никколо Паганини испортил вечер. Да, он - рисорджименто!
Музыканты оркестра, вне остолбеневшего капельмейстера, играли джаз девятнадцатого века - Каприс был отменный!
Никто и не заметил, как Паганини скрылся за ширмой с двумя своими скрипками. Выйдя из зала, перекрестившись и поцеловав скрипки, он плюнул на мраморные ступени лестницы, ведущей к выходу, где его не ждала карета.
Он и не заметил даже, как перед ним оказалась мадам Трейе, он чуть не сбил её с ног.
- Уже скоро, а хотите сегодня, сейчас, у вас будут деньги! Дружите со мной! В дружбе, что я вам сейчас предлагаю, есть много резона, если учесть, что вы гений, а я - женщина, то смысл моего предложения наполнен содержанием. У вас карманы будут полны независимостью - деньгами, и очень большими! Но… ты - только для меня! Скажи мне: Sempre tu!5 Скажи мне это!
Никколо - не девственник, и ханжество не было ему присуще. Он вытер пот со лба рукавом… «Хм-хм…», аккуратно положил скрипки на мрамор ступени, снял маску летучей мыши с мадам Трейе и отбросил, правой рукой чуть касаясь пальцами её лица, провёл по лбу, высокий её парик покатился по ступеням… Tуго убранные волосы красной меди от его прикосновения выбились прядью в мелкий завиток, в этой пряди он увидел подпиленную струну, свернувшуюся барашком, он дёрнул головой, как от удара… и поцеловал её в губы.
Сухим, долгим поцелуем. Оторвавшись от её уст, хрипло прошептал:
- Ich… nicht… wunshen… du6.
И, подхватив скрипки, сбежал с лестницы, хлопнув дверью.
Таверна содрогалась от разгорячённых гуляк. Девки визжали хмельные. Пахло неухоженными телами человечьими. Плошки чадили - фитилям не хватало вонючего масла. Две хозяйские кошки таскали со столов, из винных луж, остатки жаркого, никто на них внимания не обращал, как и на вошедшего высокого мужчину с копной чёрных растрёпанных волос в расстёгнутом жилете и скомканной тряпицей под мышкой, сейчас он так был на них похож, что не вызывал любопытства - такой же гуляка и пьяница…
Пнув ногой дверь в свою комнату на втором этаже, он вошёл в неё и, покачиваясь, развернул фрак, бросив его под ноги, положил на кровать две свои бесценные деревяшечки. «Хм-хм…»
Взял плетёную бутыль со стола. Выпил всю большими спокойными глотками, присел на фрак, вскинул руки, прикрыл ладонями скрипочки, а когда сон одолел его, свернулся улиткой, сон их - сном своим охраняя.
4 Prestissimo (итал.) - самое быстрое движение.
5 Sempre tu (итал.) - только ты.
6 Ich… nicht… wunshen… du… (нем.) -
Портрет российского чиновника
Россияне относительно доверяют президенту и премьеру, но не доверяют чиновникам и власти в целом
По данным апрельского опроса ВЦИОМа, за прошедшие 10 лет кардинально переменилось мнение россиян о том, кто честнее - местные или федеральные власти. В 1999 году большее доверие вызывали первые, а в 2009-м люди больше доверяют последним. Если 10 лет назад в честность местных властей верили 33% против 14 за федеральные, то сейчас все наоборот. 34% - за федеральную власть и только 12 - за местную. С оценкой эффективности случилась та же история: в 1999 году 26% против 16 в пользу местных руководителей, а в 2009-м - 39% против 7 за правителей из далекой Москвы. Однако самая главная цифра совсем другая: примерно 40% граждан страны, как 10 лет назад, так и сейчас, не доверяют никому.
40% не доверяющих никому россиян - это серьезный приговор результатам правления Д. Медведева и В.Путина. По сентябрьским данным ФОМ (Фонда общественное мнение) ДАМ и ВВП доверяют 62% и 72% соответственно, что тоже не является запредельной цифрой доверия населения.
Судам и милиции не доверяет более 71% россиян
Чемпионом по недоверию оказались суды и правоохранительные органы.
Результаты многочисленных опросов, проводимых в разные годы, устойчиво показывают, что большинство граждан России по-прежнему относится к правоохранительным органам с недоверием и полагает, что не сможет отстоять законным путем свои права, если они будут нарушены правоохранителями. В частности, о недоверии к правоохранительным органам и российским судам заявили 71,9% участников опросов. 60,6% считают, что не смогут получить эффективную защиту со стороны органов прокуратуры и судов, если пострадают от произвола милиции. 61,3% сообщили, что не верят в возможность восстановить свои права, нарушенные российскими судами. Только 14,7% из числа опрошенных россиян отметили, что проблема произвола правоохранителей в современной России является не слишком серьезной, и лишь 2% заявили, что такой проблемы в настоящее время не существует вообще.
Россияне удвоили количество взяток
Статистика - штука упрямая. Если в 2007 году только 17% граждан признались в том, что вынуждены были давать взятки, то в этом году их количество выросло до 29%. Эти данные представил Центр антикоррупционных исследований Transparency International - Russia (TI-R) в отчете «Барометр мировой коррупции-2009». Судя по данным опроса, чаще всего россияне вынуждены были давать взятки работникам правоохранительных органов - 30%. В сфере медицины и здравоохранения с необходимостью дополнительного вознаграждения работников столкнулись 19% опрошенных, в структурах, отвечающих за земельные отношения, - 16%, и 14% - в сфере образования. Отвечая на вопрос: «Какая из следующих публичных сфер, по вашему мнению, наиболее коррумпирована?», россияне назвали государственную службу - 84%, суды - 64%, Государственную Думу и политические партии - 62% и 61% соответственно, а также бизнес - 55%.
Давайте абстрагируемся от личностей наших правителей, а также от деления на местную и федеральную власть и постараемся разобраться, почему такое огромное количество россиян не доверяет нашим
властям?
Чиновники нижнего уровня. Отбросы бизнеса.
Прежде всего, отношения к власти для рядовых граждан основаны на двух параметрах: это личный опыт общения с чиновниками низшего уровня и наблюдение за деятельностью чиновников высшего уровня через призму СМИ, в.т.ч. и телевидения. Что касается чиновников на местах, то один мой высокопоставленный коллега из мэрии Москвы презрительно назвал их «отбросами бизнеса». Действительно, нижний уровень госслужащих по уровню образования и интеллекта весьма примитивен. По сути, насос «частного предпринимательства» вымел из госструктур всех по-настоящему талантливых и деловых людей, оставив только тех, которым «некуда деваться». В свою очередь, оставшиеся постарались заполнить бреши вокруг себя подобными же ничтожествами, подавляя и изгоняя из своей среды честных и талантливых. Не удивительно, что наши граждане на уровне взаимодействия в повседневной жизни с этими представителями в 99% случаев получают отказ на свои законные требования. Дело в том, что одно из ключевых правил «нижнего чиновничья» гласит, что отказывая в 99% случаев, ты избегаешь рисков и ошибок, а значит почти стопроцентно прав с точки зрения выполнения своих функций и ничем не рискуешь. Т. е здесь, как в примитивной физиологии, функция порождает орган.
Чиновники низшего уровня вырастали из среды начальников отделов и управлений, оставаясь, по сути, и в 50 лет теми же «младшими инженерами», которыми они были всю жизнь. По принципу крысиного короля, эти люди - хитрейшие из хитрейших, что, собственно говоря, и делает борьбу с ними на местах такой сложной и запутанной. Собственно говоря, это одна из причин, почему с чиновничьим беспределом никто и не борется, предпочитая ежегодно принимать «на бумаге» все более и более грозные декларации и постановления.
Во времена правления Бориса Ельцина для меня как анекдот прозвучало, что из 46 человек ельцинского ГПУ (государственного правового управления), 35 не имело высшего образования. Сейчас ситуация на местах не сильно улучшилась, особенно в профессиональном плане.
Чиновники высшего уровня. Работа как шоу.
Что же касается чиновников «высшего уровня», то это, безусловно, талантливые люди, но талант их лежит не в сфере профессионального менеджмента, а в сфере публичных выступлений как перед гражданами, так перед собственным руководством. Здесь на первый план выступают не профессиональные навыки, а навыки манипулирования людьми, навыки преподносить «жизнь как шоу». Как правило, это экстраверты. Люди подобного склада легко осваивают также профессию тамады, общественного организатора, артиста.
В результате, мы живем в такой стране, где страшнейшие аварии и катаклизмы начинают показывать как шоу. И это по-настоящему страшно. Вспомним последнюю катастрофу на СШГЭС. «А угадайте, сколько людей осталось в нижнем затопленном зале?», «А сколько лет и денег займет восстановление станции?» - примерно так звучали новости с государственных каналов. И лишь спустя почти 2 месяца мы узнали, что катастрофа на СШГЭС произошла из-за пожара на Братской ГЭС, о чем нам не сообщил ни один чиновник и ни один телеканал.
По сути, задача чиновников верхнего уровня заключается в утешении граждан и руководства страны. Безмятежная жизнь высших чиновников протекает от катаклизма до катаклизма. Чиновники верхнего уровня, зная о неизбежности следующей техногенной катастрофы или аварии и неизбежной отставки после этого события, весь свой часто недолгий срок на посту посвящают не наведению порядка (который они в силу непрофессионализма не в состоянии навести), а исключительно личному обогащению путем лоббирования интересов родственников и знакомых.
Имидж чиновников в глазах граждан
Имидж российского чиновничества в глазах соотечественников просто ужасен, особенно в сравнении с тем, как они представляют образ чиновника в Западной Европе. Если ведущие качества западноевропейского чиновника с точки зрения российской общественности - компетентность, деловитость, культура и образованность, ответственность и надежность, творческий потенциал и неподкупность (среди восьми доминирующих качеств нет ни одного отрицательного), то портрет его российского коллеги прямо противоположен: безразличие к людям, продажность, равнодушие к интересам страны, безответственность и некомпетентность.
Создается замкнутый круг: с одной стороны, власть, чиновники игнорируют интересы и права граждан, с другой - большинство граждан платят им той же монетой. Мало того, что они рисуют крайне негативный образ родной бюрократии, они еще стремятся обходить стороной легальные или легитимные способы решения своих насущных проблем. Если есть возможность не общаться с госчиновником, она используется на 100%. «И только когда такой возможности нет, наш человек обращается в государственный аппарат», - отмечает Михаил Горшков (директор центра комплексных социальных исследований РАН).
Разумеется, сами чиновники видит себя совершенно иначе. Они-то уверены, что в глазах общества главными их качествами являются профессионализм, знание своего дела, трудолюбие и работоспособность.
Расходятся мнения и по поводу причин неэффективной деятельности бюрократии. Рядовые граждане уверены, что основная причина заключаются в безнаказанности. Далее следует недобросовестность и низкий моральный уровень. Чиновники, в свою очередь, на первое место ставят несовершенство законов, на второе - большую загруженность работой, и на третье - низкий уровень собственной зарплаты.
При этом, - вот парадокс, - по всем аспектам удовлетворенности жизни чиновники в несколько раз опережают основную массу населения. Они удовлетворены уровнем жизни, возможностью одеваться, питаться, содержательно использовать свой досуг, выезжать на отдых.
Это, кстати, приводит к тому, что молодые люди считают, что идти в чиновники престижно, а так как зарплата там «невысока», то волей неволей «придется брать взятки», и мне кажется, что это один из самых драматических и печальных моментов этой
статьи.
Неэффективность чиновников рождает недоверие общества. Недоверие общества рождает определенный образ чиновничества. Люди, рвущиеся на чиновничьи должности - это люди, которые обладают набором личностных качеств, соответствующих этому образу: «Я должен быть готов на все, чтобы удержаться на нагретом месте», «маленькая зарплата означает возможность - и даже необходимость - дополнительного дохода» (каким являются взятки), «я должен сделать все, чтобы избежать ответственности, если же это невозможно, я должен сделать все, чтобы откусить как можно больший кусок пирога, пока гром не грянул». Изменить существующий порядок вещей можно, только полностью сменив систему рекрутинга (набора) на ответственные должности. В Китае и по сей день существуют многоуровневые экзамены, которые должен сдавать человек, претендующий на чиновничью должность. Может быть, законодателям стоит задуматься об этом.
.Одиночество в большом городе
Я много лет переписываюсь с иностранцами. Как постарели за эти годы их фото! Мой возраст? О нём не говорят. Ягодка опять. Молодость старости. Пользуюсь успехом у мужчин, вступивших в пору зрелости.
Знакомство по Интернету, с иностранцами уже менее популярно, чем это было лет пять-десять назад. Сейчас всё больше интересуются «одноклассниками» и «аськой». Наши дамы раскусили, что плод совсем не так сладок, как это казалось в первое время. Но я храню дань традиции. Увлекательно выбирать по фото себе знакомого (а может быть, даже суженого). Лицо нравится - уже твой. Когда идёшь по улице, забываешься и смотришь на встречных, как на фото анкет.
Забавно, из нашей страны пишут только женщины, а мужчины - только из-за границы. Пишут из Европы, Египта, Перу, стран третьего мира, только не из России. Что сразу бросается в глаза? Обилие фотографий. Ныряешь от одного к другому. Смотришь только на обозначенные под фото страну, имя, возраст. Вопрос - ответ, вопрос - ответ. И только когда остаётся один и ты понимаешь, что он тебе дорог, ищешь анкету.
Знакомая поделилась опытом: у французов, итальянцев и испанцев очень важны семейные связи, и надо нравиться не только ему, но и его семье. Если зашло далеко…
У меня с перечисленными национальностями далеко не заходило. Мне нравятся англичане. Ещё с советских времён. По литературе. Но действительность - не литература. После нескольких знакомств приходишь к выводу, что рядовые заграничные мужчины несильно отличаются от наших. Большинство откликалось на такой мой текст: «Мне нравятся красавчики, но предпочитаю я всё же интеллектуальное общение. Меня восхитили как фото, так и анкета. Надеюсь, наши отношения будут замечательными». Текстик - что для наших мужиков, что, оказывается, и не для наших. У всех у них повышенное самомнение и эгоизм. Кстати, один австралиец ответил, что читает интеллектуальную литературу… боевики и комиксы. Зато англичанин написал, что предпочитает английскую поэзию.
Проходит какое-то время, и весь интеллект сводится к сексу. Предложи: «Давай писать про секс», и переписка сразу становится более оживлённой. Но - о боже! - когда каждый повторяет одно и то же про секс, начинаешь себя чувствовать одинокой. Когда знаешь, что это только по Интернету и никогда не увидимся. Потому что у них нет денег на гостиницу. А к себе я не приглашаю. Вот такие они богатые.
Почему я уверена, что пишу иностранцу? Хотя бы по номеру телефона, который он даёт. Можно удостовериться, что заведён сотовый именно в той стране, в том городе, о которых говорит. И потом зачем сомневаться? Если русский способен выдать себя за англичанина, он тот же англичанин. Тот же апломб и, если приедет, такие же расходы.
Как глупо считать, что мужчина идеален только потому, что он иностранец. Сначала я всерьёз воспринимала зарубежных женихов. Переживала, когда абонент переставал отвечать. Сейчас остались только двое, периодически вспоминающих обо мне (и то после ряда моих писем). Невезуха? У меня такая же невезуха и здесь, дома. Впрочем, последняя увлечённость, «последняя любовь», когда, кажется, всё - для него, была всё же к одному из англичан. И он мной увлёкся, но так и не приехал…
Теперь переписка - просто спорт. Если все ответят, будет беда. Придётся жить у компьютера. Хотя пока на самом деле отвечали два-три, а то и меньше. Модераторы советуют: не сидите сложа руки, откорректируйте свою анкету, и, когда окажетесь в первых рядах, вам обязательно ответят. Ведь выбрана удачная фотка, опять же с подачи самих мужчин. Они сами пишут, какое фото удачное. И обожают просить именно фото, как будто тексты значения не имеют. «Вышли фото, вышли новое фото». Да уж, мужчины выбирают глазами.
Кстати, Эрик - мужчина моей мечты - был выбран мной, а вторая лошадка - Джордж - вычислил меня сам.
Главное, чтобы был один мужчина. Хотя бы один. Тогда можно и не искать, не перебирать анкеты.
У меня появилась фишка: писать kisses забывчивым партнёрам. Парочка мужчин исчезла с горизонта, они тебя забыли, а ты им: «поцелуи». Сразу покупаются.
Но вернёмся к выбору.
Мордашка симпатичная, по возрасту вроде помладше меня. А вот спорим: написано будет «познакомлюсь с женщиной от 18?до 99». Так оно и есть. Я уже по физиономии вижу, что возраст для него значения не имеет. И симпатичны мне такие парни. Раскованнее они, незакомплексованнее.
Иногда попадаются на лицо совсем вроде бы молодые, но уже, как следует из анкеты, в возрасте. И не потому, что посылают фото прежних лет. Хорошо они там сохраняются на лёгкой жизни. Чаще всего встречаются американцы. От USA в глазах рябит. За ними идёт Соединённое Королевство. Великобритания, то бишь. Видимо, спрос рождает предложение. Самые ходовые, самые востребованные. Чёрно-белые фотографии обожают немцы. И хотя обычно им я не пишу, но иногда трудно удержаться, так хорошо они там выглядят. Французы и итальянцы отвечают чаще всех, но и перестают писать раньше, без видимых причин. Самый несдержанно любвеобильный текст с поцелуями и заверениями в вечной страсти сменяется полным молчанием. Беззаботные нации.
Трудно отделаться от ощущения, что выбираешь страну, а не человека. На каком-то фото останавливаешься. Отправляешь «затравку». Всем один и тот же текст. Вариантов несколько, но обычно последнюю разработку посылаю или ту, о которой писала ранее, - лидер она у меня. Говорят, вначале, когда Интернет был не так доступен, письма составлял консультант-психолог. Тогда и деньги «женихи» высылали. А мне вот переводов зарубежных совсем не было, да и подарков никто не слал. Подластиться не умею, что ли? Один испанец предлагал оплатить поездку, но только по приезде. Кто на такое согласится? Да, оплачивали телефонные переговоры, это да.
Меня приглашал Эрик в Германию, куда он переехал. Но оказалось, визу дают только тем русским, у кого зарплата не меньше 12?тысяч. Чтобы не оставались за границей.
А всё равно перебирать варианты интересно. Вдруг повезёт. На лотерею похоже, так же затягивает. Сижу, просматриваю ответы. Один сообщает: «Я уже переписываюсь с другой леди. Извините». Верный какой. Ответов таких я встречала процентов 20. Эх, если б на мне затихала переписка. А то последнее слово - всегда за мной. Я всегда отвечаю. Только заворожить не умею. И рада бы верной быть, да не получается. А хорошо бы на такого попасть, который только с тобой переписывается!
Перебираю, перебираю. Отлаженный механизм уже у меня. Поточный. Только пишу всё реже и реже. Опасно увлекаться. Фотографии, письма подменяют реальную жизнь, реальный секс. При живом общении ты можешь оказаться не в форме, а так выбираешь момент, когда тебе больше хочется. Эрик написал после длительного перерыва, что боялся увлечься, поэтому молчал. Он отвечает мне, когда я нахожусь на том самом пике формы, когда хочу… Море точек в конце предложения - это его изобретение, он ставит их очень много, чтобы я представила его вместе со мной, как это было бы в натуре.
Одна моя подружка, Иринка, сказала, что через Интернет о сексе говорят так, как никогда не будут делать в реальности. Пусть так, но это завлекает! Ещё она сказала, что Эрик меня не любит, если написал, что я могу ходить в кафе «кому за 30».
Эрик, Эрик. Когда ревут в подушку - имя тоже повторяют дважды.
Иринка права: «Иностранцы ищут того, чего они лишены в реальной жизни». Но Эрик реален. Он так реален… Он пишет мне по-русски английскими буквами. Он знает русский, но я более чем уверена, что он англичанин. Он присылал мне фото на фоне своего города. Иногда, когда спешит, он переходит на английский. Я готова целовать эти английские буковки. Готова целовать текст. Он так мил. Я с самого начала зову его так «милый, милый». Иногда Эрик. А он назвал меня милой только однажды. Когда написал о деньгах. Чтобы я узнала, сколько стоит билет. Он так и обратился - «милая». Он не слишком нежен в обращениях. Но только в них. Сам текст - как зефир. Он пишет, каким будет со мной, когда я буду рядом.
Он так реален. Только не обнять.
Джордж писал совсем недавно, но у него тоже - пауза.
Так и живём, как вспомним.
Жую глостер и смотрю в окно. На самом деле смотрю на экран монитора. Глостер - это сорт зимних яблок. Реальный англичанин похож на глостер. Вгрызаюсь в глостер и жую, жую. Чванливые, снобистские англичане. Уверенные в себе англичане. Какие ещё?
Ни грамма правды.
Смотрю на экран. Жду. Его? Судьбу?
Недавно Федеральная служба по статистике опубликовала сборник «Женщины и мужчины-2010», из которого следует, что, по данным на начало года, в стране проживали 76,275?млн. женщин и 65,639?млн. мужчин. По соотношению сильного и слабого пола мы занимаем третье место в мире. С конца. И песенка про 10?девчонок, на которых приходится 9?ребят, увы, устарела. Ныне ребят у нас только 8,5. Если же от них отнять «женатых» на пиве, водке и себе подобных, картина и вовсе получается грустной. Численное преобладание женщин начинается после 28?лет и с возрастом только увеличивается. Так что «ягодке опять» на наших просторах найти свою половинку весьма проблематично.
Женские сексуальные типы
ЖЕНЩИНА-ВАМП. Это тип роковой женщины, соблазняющей мужчин, но сама она при этом мужчин не любит и более того ей нравится смотреть на мучения влюбленных в себя мужчин. Если брать исторические персонажи, то наиболее известная женщина этого типа - Клеопатра, только не реальная царица, а легендарная, которая по легендам требовала отдать жизнь за ночь любви с ней. Из более современных примеров - главная героиня
фильма «Основной инстинкт». Есть довольно много мужчин, которые западают на этот тип женщин. Для мужчины это как бросится в пучину ради кратковременного, но очень острого наслаждения, даже если потом ему будет очень плохо. Женщина-вамп не обязательно красавица, но из нее всегда исходит энергия соблазнения.
МУЗА. Женский тип, который вдохновляет мужчин, особенно мужчин с художественной жилкой. Женщина этого типа может быть и доступной, но часть ее всегда находится в каком-то другом измерении, где-то не на земле. Вот это и цепляет художников и поэтов, они пытаются ухватить эту ускользающую и загадочную красоту, но красота дается им на короткое время, а потом снова ускользает. Исторический пример - Гала, жена и муза Сальвадора Дали. У большинства художников и поэтов были свои музы. Есть очень хороший фильм «Муза» с Шэрон Стоун в главной роли, если не смотрели, то очень советую.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Тип спокойной, сознающей свою красоту женщины, в отличие от первых двух, которые могут и не быть красивыми. Она именно сознает свою красоту, и это осознание делает ее спокойной и уравновешенной. Мужчине кажется, что если он свяжет с женщиной такого типа свою жизнь, то он станет счастливым. Обычно на таких женщин западают самые разнообразные мужчины. И обычно на них пытаются жениться, в отличие, например от женщины вамп, которую все-таки обычно пытаются сделать любовницей. Знаменитый пример, правда, не очень положительный - Элен из «Война и Мир» Толстого. Наверное, Толстой просто недолюбливал этот типаж женщин.
ТУРГЕНЕВСКАЯ ДЕВУШКА. Тип романтичной и загадочной женщины. Бывает очень красива, а бывает просто симпатична и мила. Но даже если и красива, то свою красоту в отличие от прекрасной дамы не сознает, и именно это делает ее привлекательной. Мужчина чувствует, что этот тип женщин как бы себя недооценивает и стремится доказать ей, как она прекрасна. Женщин такого типа очень много в русской классике, Татьяна Ларина например.
И конечно именно о таком типе женщин рассказывает сказка о спящей царевне. Мужчина обязательно должен поцеловать такую женщину, чтобы она проснулась и осознала, как она прекрасна. В кино очень яркий образ этого типа женщины был показан в фильме «Валентина» по пьесе Вампилова с Дарьей Михайловой и Родионом Нахапетовым в главных ролях. Из более современных примеров главная героиня фильма «Питер FM».
НИМФЕТКА. Тип женщины с внешностью и поведением подростка. Немного взбаломошная и одновременно наивная. Этому подростку все интересно, она только открывает для себя жизнь, в том числе и сексуальную, и поэтому нимфетка играет и экспериментирует. Для женщин этого типа отношения с мужчиной это скорее игра, захватывающая и интересная, но не жестокая как у женщины-вамп. Мужчин тянет к нимфеткам, таким образом они пытаются вернуть
свою юность и окунуться в те далекие времена, в которых нет никаких обязанностей, ни семейных, ни профессиональных, ни каких бы то ни было еще. Типичный пример нимфетки персонаж Натали Портман в фильме Леон. Ей бы и надо быигратьЛолиту, но почему-то на роль Лолиты взяли актрису никакого отношения к типажу Нимфетки не имеющую. Поэтому фильм получился очень скучным. Великолепно образ нимфетки передан в очень хорошем грузинском фильме «27 украденных поцелуев».
КУРТИЗАНКА. Тип женщин, которым нравятся все мужчины, или почти все. Поэтому женщины этого типа не отказывает никому и со всеми пытаются быть одинаково добрыми. Многие считают женщин этого типа развратными, но для нее отношения со многими мужчинами содержание ее жизни. Женщины этого типа ничего не хочет от мужчин кроме любви, и готова подарить им свою любовь. В наиболее полной степени тип женщины куртизанки был воплощен в греческих гетерах,
которые каждого приходящего к ним мужчину пытались окружить не только любовью и заботой, но и умными разговорами. Еще пожалуй это жрицы некоторых сексуальных древнегреческих культов, а еще японские гейши. Мужчины западают на женщин этого типа, потому что с ними они обретают счастье. Правда на короткий момент, потому что вслед за одним мужчиной приходит другой, а потом и третий, и к ним куртизанка относится так же хорошо. Для мужчины это перенести очень сложно. Он начинает бесится и тем самым теряет расположение куртизанки.
В каждой женщине есть все эти архетипы женственности, только в разной пропорции. Обычно в одной женщине больше всего развиты два женских типа из этих шести, остальные находятся в тени. У каждого женского типа есть свои типичные проблемы в отношениях с мужчинами. Но наиболее тяжелый случай, когда все эти архетипы находятся в задавленном состоянии. Тогда надо пробуждать хотя бы один из архетипов, (снимать блокировки, которые мешают этот архетип через себя транслировать), иначе мужчины не смотрят на такую женщину как на женщину
Внимание - обаяшки
Есть люди, которые вызывают симпатию всем своим видом. Всегда улыбчивы, готовы подбодрить, поддержать разговор, посочувствовать. При встрече понимаешь, как рады они тебя видеть, даже на бегу. Эти люди, конечно же, обращают на себя внимание в хмурой, озабоченной, погруженной в явно невеселые мысли толпе. Прямо-таки flowers in a dirt.
Ну и здорово, ну и замечательно, что такие люди есть. Конечно, замечательно. Только хочется предупредить: улыбнулись? И все. На большее не рассчитывайте. Просто помните - перед вами может быть обаяшка. Человек, который светит, но не греет.
Не пытайтесь завязать с ним более тесные отношения. Кроме разочарования это ни к чему не приведет. Говорю так, разбираясь с теми, кто пытался. Вроде бы что тут такого - ведь милый, симпатичный, обаятельный. Чем не друг (или не пара)? А тем, что в результате - многомесячное, а у кого и многолетнее - разочарование в себе, своей ценности, нужности, привлекательности, в конце-концов.
«Как же так? Ведь начиналось все просто замечательно! Что же такое произошло, почему мы расстались?». Неимоверно трудно потом принять себя обратно. Удивительно, что никакие самые тяжелые и даже унизительные моменты отношений не могут поколебать уверенность такого человека в хорошести обаяшки и плохости себя самого (понятно, что и к женщинам это имеет отношение - обаяшки бывают любого пола). Конечно, у потерпевшего свои особенности (о них расскажу в другое время). Но здесь все-таки нарисую портрет обаяшки, чтобы хоть кто-нибудь смог не покалечиться.
Итак. Милый, симпатичный, прямо-таки лучащийся позитивом человек. Вызывающий у вас с первых минут только радостные чувства. В общении с ним хорошо, после - светло и хочется еще. И для этого вы готовы сделать ему что-то хорошее - сувенир, внеурочное время для встречи, приоритет в продвижении по службе, да в конце-концов - уступить место в очереди! Такому официанту в ресторане или водителю такси обязательно приплатите сверху. За такого знакомого в том же ресторане захотите расплатиться. Столько позитива от него, такой мелочи не жалко! Тем более, что он быстро переходит ото всяких официозов на чисто дружескую волну. Нет, конечно же, без амикашонства. Но так, как будто вы знакомы уже тысячу лет.
И когда выясняется, что жизнь его не устелена розами, что ему очень трудно, но он все равно не унывает - начинаете относиться к нему еще лучше. И вместе с этим - жалеть, сочувствовать, соболезновать, переживать, предлагать помощь. На что он, смущенно потупившись, попросит-таки самую малость, которую вы радостно для него сделаете. А он, исполненный благодарности, скажет вам самые теплые, искренние слова, от которых станет еще теплей.
Маленький звоночек (если, конечно, прислушиваться) может прозвенеть при следующей встрече. Когда вы поинтересуетесь - как дела с той ситуацией. Обаяшка в ответ просто неопределенно пожмет плечами, переводя разговор на другую тему. Или вскользь заметит, что все разрешилось очень даже хорошо, как-то само собой. О том, сработала ли ваша помощь - ни слова. Если он просил у вас совета, то может рассказать, как ему в голову пришла замечательная идея. При этом опустив, что идея-то была вашей. Но какие все это мелочи!
Второй звоночек - это когда вы понимаете: ваше общение почему-то складывается так, что оно зависит не от ваших, а от его планов (которые, к слову, могут стремительно меняться). Вы в эти планы то попадаете, то не попадаете каким-то непостижимым поначалу образом. В последнюю перед запланированной встречей минуту вдруг выясняется, что ее не будет - он встречается с кем-то еще (понятно, ведь у обаяшки обязательно есть сто друзей). Или, наоборот, внезапно вы можете понадобится в совсем неподходящий для вас момент.
Третий звонок - если до него доходит дело - звучит тогда, когда вы что-то у него попросите. Ведь обаяшка сам, знакомясь, говорил - если что-то от него понадобится - он обязательно поможет! Такому трудно не поверить. И вот наступает момент вашей просьбы. А в ответ - очень милые, очень симпатичные извинения-отговорки, почему именно это, именно в данный момент ну просто никак не возможно! И что, конечно же, он обязательно поможет вам в следующий раз! И вы чувствуете неудобство, что зря побеспокоили хорошего человека.
Следующий - и возможно последний - звонок звучит, когда вы впервые ну никак не можете уделить ему внимание или отозваться на его просьбу - или чуть позже или не так много. Вот здесь может все проясниться: обаяние мигом превращается или в горькое разочарование (за что ты со мной так?) или - вас перестают замечать! Сразу, как выключили!
И если в первом случае вы еще можете как-то подумать: «да, виноват, огорчил хорошего человека, ну как-нибудь заглажу, чем-нибудь скомпенсирую», то во втором - совсем ничего не понятно: в начале разговора - само обаяние, в конце - полное равнодушие. При том, что на других обаяние продолжает распространяться, как и прежде.
Но от всех этих звоночков появляется смутное, а потом все более определенное чувство: с вами не общаются, вас используют. Как совершенно определенную вещь. Как зонтик, например. Если небо чистое - зонтик оставляют дома. А если вдруг дождь - срочно возвращаются как раз за ним. Ну, а зимой, понятно, он пылится в чулане. За ненадобностью.
Точно так же относятся и к вам. Как к вещи, имеющей определенное назначение. И которая обязана служить обаяшке верой и правдой именно в этой своей ипостаси (зонтик - значит зонтик). Он вас совсем не забывает - только на время, когда вы не нужны (зато есть еще сто друзей, каждый со своим назначением). Ну, конечно, поздравляя с днями, чтобы напомнить о себе каким-нибудь милым и ни к чему не обязывающим образом. Это чтобы проверить, не заржавели ли спицы, не обветшало ли полотно, не сломался ли, готов ли к дальнейшей эксплуатации.
И упаси вас бог не ответить обаяшке на его искренние слова - сразу же почувствуете себя виноватым в связи с его огорчением.
Надеюсь, теперь усекли? Всегда виноваты - вы, всегда безупречен - он!
Просто обаяние - это его оружие. Или даже руль. Чтобы управлять теми, на кого это обаяние направлено. Они ведь должны от такого к себе отношения таять, располагаться, влюбляться, чувствовать благодарность. А мы с вами уже знаем, что чувствующий благодарность обязательно желает отблагодарить. Вот тут-то он и попался! Излучающий обаяние может смело (правда, делать он это будет всегда косвенно, намеками) просить, что хочет. И получать желаемое. Ведь его кредо - «Не имей сто рублей, а имей сто друзей. Имеющих по сто рублей».
Некоторые могут сказать: «Что за монстр тут описан? Выходит, по-вашему, хороших людей нет, все это только „покровительственная окраска“ трезвого, холодного расчета?». Ответ - хорошие люди, конечно же, есть. Но они не ставят других в такое положение. Хотя бы потому, что не считают себя вправе делать это.
А если считают - значит, обаяшки!
Пермяк «разводил» судей, представляясь их начальником
В адрес Управления Федеральной службы судебных приставов по Пермскому краю и УФСБ России по Пермскому краю поступило сообщение о фактах звонков от неизвестного лица судьям Пермского края. Как удалось выяснить от источников в правоохранительных органах, 46-летний житель Добрянского района, не имеющий никакого образования, организовал целый «бизнес» по выработке необходимых судебных решений.
Как выяснилось, он принимал «заказы» от граждан, дела которых в текущее время находились на рассмотрении в федеральных или мировых судах Пермского края. За определенную плату оборотистый гражданин брался «решить проблему» в пользу заказчика. Мужчина звонил соответствующему судье, представлялся заместителем председателя краевого суда, говорил, что у вас в производстве находится такое-то дело и вердикт по нему должен быть вот таким-
По данным источников, таким образом делец обращался к судьям практически по всему Пермскому краю, и, что любопытно, судьи ему, как правило, верили. «Мужчине около 46 лет, он обладает достаточными актерскими способностями, может менять голос, знает тонкости юриспруденции, потому что судьи ему верили - значит, разговаривал с ними на одном языке».
И всё бы продолжалось так и дальше, если бы житель Добрянки не наткнулся на «маловерующего» судью, который усомнился в том, что звонивший является зампредом Пермского краевого суда. Информация была доложена вышестоящему руководству, а затем подвергнута проверке. В ходе нее контрразведчикам и удалось установить целую серию подобных звонков из Добрянки.
В отношении жителя Добрянки управлением федеральной службы судебных приставов Прикамья возбуждено уголовное дело по статье 294 УК РФ («Воспрепятствование осуществлению правосудия и производству предварительного расследования»). Собеседник нашей интернет-газеты не исключает возможности того, что такая практика использования «телефонного права» при решении «сложных вопросов» вполне может существовать.
Собеседник не исключает, что судьи могут быть привлечены в данном расследовании в качестве свидетелей. Однако за кадром остается вопрос о том, какие решения они выносили - правосудные или нет? Если, к примеру, прислушивались к требованиям злоумышленника и верили, что он их начальник, то, вероятно, какие-то дела могут быть пересмотрены.
Однако, по мнению источника, доказать неправосудность вынесенного судьей решения крайне сложно. Возбудить же статью по статье 159 УК РФ «Мошенничество» здесь также не посчитали возможным, поскольку ни одного заявления от «заказчиков» также не поступало. «Однако состав преступления здесь все же налицо, поэтому дело было возбуждено», - говорит наш собеседник.
Мои милый друг. Дорогой мой человек, ты просишь «пиши, я очень внимательно читаю все что ты пишешь мне»… Я очень благодарна тебе за твое терпение и внимание ко мне… сколько холодных ночей провела в гордом одиночестве, с грустью вглядывалась в отражение запотевшего стекла, провожая время уходящее от меня, и в воспоминаниях, тайком утирая бесконечный поток слез… просто не счесть. Их не сдержать и сейчас… пишу тебе и тихо плачу (у слез идиотская привычка наворачиваться на глаза и путать строчки)… Да, не такая я сильная как ты думаешь, я сильна только когда натянув дежурную улыбку и набросав легкий макияж выхожу в день… слишком часто безудержно плачу… надорвалась моя душа от потерь… Знаешь когда уходят те, кто тебе дорог, они забирают с собой ту часть твоей души, которая привязалась к ним, часть тебя, которая способна любить и я нисколечки не жалея отдаю себя им… Это то малое что я могу с ними разделить… Моих потерь еще не замкнулся круг… Чертовы слезы! Вот их не люблю - это точно! Я знаю! Рано или поздно потеряю и тебя, ты уйдешь, даже не догадываясь о причине своего ухода и забудешь обо мне, и это правильно. Надо жить и улыбаться солнцу, а не ждать темноты, как я, чтобы прятать в ней всю горечь невзгод, бессилие и боль от непосильной ноши… Но, пока ты со мной, ты мой самый любимый Друг. Да! Самый-Самый-Любимый! Ты… Ты просишь не стирать письма, отправлять их без редакции, размытыми от соленых капелек чувств. Зачем? О чем в них пишу? - Не знаю. Наверно, какую нибудь глупость, или очередной сюжет, может о тех испытаниях через которые провела судьба… не помню, но оч-оч часто пишу, потому что боюсь потерять твою руку, и еще… я очень скучаю по тебе… Так сильно, что все время думаю о тебе… Общение с тобой стало необходимостью для меня, и я ни на одну минутку не расстаюсь с тобой, даже во сне… Ты врос в мои мысли, в мою душу, вдохнув в нее желание… Я напишу тебе вОоот такУщее письмо и удалю… Мне тебя не хватало все годы безмолвия и тишины… И, видимо, так достала всех Там, в облаках, что тебя мне бог послал как Ангела спасителя. С тобой я забываю прошлое. Все то, что так цепко держит меня там… То есть не забываю, а… как бы правильнее подобрать слово… отпускает боль, она не так остра как раньше, где даже радость обжигала болью и шпарила по открытым нервам потому, что все с кем хотела бы их разделить… Мои раны затягиваются, покрываясь тоненькой пленочкой доверия, и на этой зыбкой корочке прорастают тоненькие ростки надежды… Мне снова хочется смотреть в будущее и строить планы… Твое присутствие дает мне силы справляться со страхами перед новой жизнью, которую совсем не знаю. Я действительно не знаю Жизнь, странно как-то но, желание познать её в той, полной мере, вернулось ко мне с твоим появлением, и может поэтому так тянусь к тебе. А, ведь, не знаю кто ты, чем живешь, вообще-НИЧЕГО! Может так и надо-Тебе… и я стараюсь особо и не расспрашивать ни о чем, не хочешь-не буду… мне дорого твое общение, именно ТЫ! Стоит мне только подумать о тебе, я не могу удержаться от улыбки. И вот… сижу зареванная с распухшими глазами и улыбаюсь, как идиотка… Ты стал мне так дорог, что меня это несколько пугает. Банально прозвучит, но… теперь я знаю: Ты на свете Есть! И мне от этого так радостно и тепло! Ты-человек приносящий радость. Уверенна, что все кому довелось перекинуться с тобой хотя бы парой фраз, это чувствуют, чувствуют твою солнечную энергию. И… я чувствую тебя, веришь? - слышу… как жадно вдыхаешь воздух, наполняя им свои строчки… как ты неровно дышишь, когда тебе что-то не нравится и вижу твою улыбку, когда общаешься в сети… странно, но больше нравится последнее, видеть как сияют твои глаза и наполняются нежностью… я так люблю тебя когда ты счастлив! Мне очень хочется чтобы все, все, все… любили и были любимы, и обязательно были счастливы, но больше всех-Ты! Потому что я… люблю тебя… люблю. И мое сердечко трепещет как березовый листик на ветру, желая сорваться и взлететь! К небу! Звездам! К теплу твоих рук и свернувшись теплым комочком на твоей груди не спать до утра… слушая твое дыхание… Но, в то же время прекрасно понимаю, мои шансы на будущее сведены к мизеру… я не могу позволить себе эту роскошь… надеяться.
Именно поэтому ты уйдешь…
я же обещала тебе «ты не привыкнешь ко мне»…
Я все сделаю что бы ТЫ НЕ ПРИВЫКАЛ ко мне… потому, что… мне дано право только на Мечту о любви… без права на Взаимность… поверь, будет нестерпимо больно тебя отпускать, НО! Я так тебя люблю, что отпущу, когда услышу твои шаги… навстречу…
Похороны Графа Оргаса. Эль Греко.
Доменико Теокопули (таково настоящее имя Эль Греко) - легендарный мастер, судьба которого таинственна и полна чудес. Его живопись занимает совершенно особое место в истории европейского искусства. Родившийся на Крите, он стал «самым испанским художником», «живописцем кастильской набожности во времена Сервантеса, испанских миссионеров святой Терезы и Хуана де ла Крус».
Судьба художественного наследия Эль Греко сложилась печально, а его искусство оказалось чуждым эстетическим идеалам последующих эпох. Сначала это привело к непониманию, а потом и к полному отрицанию его дарования. Художественную манеру Эль Греко сочли причудливой, странной, порой его обвиняли в безумии, порой приписывали астигматизм (болезнь глаз). Дело дошло до того, что имя Эль Греко превратилось в синоним извращенного вкуса, а впоследствии даже перестало упоминаться в справочниках по искусству. Первыми открыли полотна забытого мастера романтики. Они увидели в нем своего героя - непризнанного гения, скитальца и отшельника. Известно, что французский поэт Шарль Бодлер, художники Э. Делакруа, Э. Дега, Милле восхищались и приобретали произведения Эль Греко.
Перебравшись в Испанию, художник сначала поселился при дворе короля Филиппа II, но не признанный королем и его двором, переехал в Толедо - старую столицу Испании. Казалось, что само расположение бывшей испанской столицы на высоком каменистом плато, окруженном обрывистыми берегами реки Тахо, архитектурный облик города с его наслоениями разных культурных эпох благоприятствовали возвышению души, располагали к философским раздумьям и религиозной сосредоточенности. Дворцы Толедо хранили черты мавританской архитектуры, среди церквей было много мечетей и синагог, обращенных в христианские храмы. Особая духовная атмосфера, сложившаяся в городе, инспирировала творчество Эль Греко как мастера мистического маньеризма. Старый Толедо с его древними аристократическими гнездами, устойчивыми традициями средневековой культуры, сам воздух древнего города - церковной столицы Испании - сотворили из Эль Греко своего певца.
Творческая мощь и своеобразие художественного метода Эль Греко наиболее полно проявились впервые именно в Толедо - во время работы над огромным алтарным образом «Похороны графа Оргаса», написанным по просьбе его друга-священника Андреса Нуньеса для церкви Святого Фомы. В этом полотне художником воплощена легенда о чуде, якобы происшедшем в XIV веке во время пофебения кастильского вельможи графа Оргаса. О содержании этой легенды повествует надпись на каменной плите, расположенной под самой картиной. Согласно преданию, граф Оргас пожертвовал этой церкви большие сокровища и желал быть погребенным именно в церкви Святого Фомы. После его смерти в 1312 году во время похорон свершилось чудо: с небес спустившиеся два святых - юный, прекрасный святой Стефан и убеленный сединами блаженный Августин - собственными руками предали погребению тело благочестивого графа.
Заказывая Эль Греко картину, священники дали описание того, что должно было быть изображено на полотне. Этот документ сохранился до наших дней и свидетельствует, насколько точно художник следовал данным ему указаниям. Тем не менее они не стеснили творческую свободу Эль Греко, и он перенес событие старинной легенды в современную ему жизнь.
Земная сцена (положение во гроб умершего светского вельможи) и небесное видение переплетаются в произведении Эль Греко так же, как и на иконе с изображением Святого Маврикия, только еще более сложно и неразрывно. Положение во гроб графа Оргаса, верного слуги церкви, происходит на фоне толпы скорбящих друзей, изображенных портретно. Друзья покойного - это в большинстве своем гордые, полные собственного достоинства испанские идальго. Лица их настолько характерны, что среди них можно различить современников Эль Греко: Антонио, Каваррубиаса, Педро Бонавенте - эконома церкви Святого Фомы, графа Бонавенте и других. Многие из друзей и знакомых художника узнавали себя в этом полотне. Монолитную стену их черных одежд перечеркивает гирлянда сверкающих белых «жабо», в пене которых колеблются яйцеобразные головы - то любопытные, то озадаченные, то грустные. Крайние и центральные фигуры красноречивыми жестами указывают на происходящее…
В центральной части картины одетые в парадные мантии святой Стефан и блаженный Августин укладывают тело покойного в едва различимый саркофаг. Фигуры обоих святых самым естественным образом включены в группу земных персонажей. Художник изображает, как святые с чисто человеческим состраданием склонились над безжизненным телом графа, одетого в рыцарские доспехи. Нигде у Эль Греко печаль, глубокая нежность и скорбь не выражались больше с такой человечностью, и вместе с тем образы святых - воплощение самой высшей духовной красоты.
Двое людей в картине смотрят прямо на зрителя. Мужчина, лицо которого видно над святым Стефаном (искусствоведы предполагают, что это может быть автопортрет художника), и мальчик, жестом как бы заостряющий внимание зрителя на совершающемся мистическом чуде, - это сын Эль Греко.
Нет ничего суетного, житейского, обыденного. Нет следов церковного интерьера и ненужных предметов, ничего лишнего и второстепенного, что бы отвлекало от главного. Лишь строгие, скорбные лица, застывшие в глубокой задумчивости, и погребальные факелы… На картине Эль Греко изображена священная, мистическая минута - предстояние перед смертью, это мысль о смерти, о ее непостижимой, глубокой и вечно волнующей тайне.
Над земной сценой, расположенной в нижней части картины, в верхней ее части, замкнутой полукружием, изображена другая сцена - происходящая в то же самое время на небесах. Опекаемая ангелами-хранителями душа умершего (в виде спеленатого младенца), преклонив колени на облака, поддерживаемые херувимами и опускающиеся почти до голов скорбящих, приближается к Иисусу Христу, восседающему в судейском кресле - наивысшей точке всей композиции произведения. Рука Спасителя обращена к находящейся почти симметрично напротив Марии, как бы призывая ее в свидетели. Остальное пространство верхней части картины заполняют разнообразные группы порхающих ангелов и святых. Вблизи видны удостоившиеся райского блаженства, в преображенных лицах которых можно увидеть портретные черты короля Филиппа II и кардинала Таверы, в женском образе некоторые усматривают черты умершей Херонимы де Куэвас. Другим связующим звеном между двумя мирами (кроме облаков) является движение рук и вскинутая голова священника, стоящего среди людей спиной к зрителю. Он, как будто позабыв о похоронах, в мистическом экстазе взирает на небесное видение.
«Свет дня заставляет меркнуть мой внутренний свет, - говорил Эль Греко, когда во время работы закрывал окна своей мастерской, оберегая свое особое духовное состояние, позволявшее «улавливать волны, нисходящие с небес». Свет, снимающий и растворяющий цвет, является не только организующим фактором всей композиции, но несет еще эмоциональную и символическую нагрузку. Великолепно передана Эль Греко торжественно траурная гамма серо-серебристых и золотисто-желтых тонов с акцентами желтого, синего, черно, красного, оранжевого и желто-зеленого.
Картина «Похороны графа Оргаса» напоминает огромный красочный узор, все элементы которого взаимосвязаны между собой, каждый мотив находит созвучие, темы варьируются, усложняются, сливаются. Так же великолепно передана Эль Греко материальность предметов, различие фактуры тканей в одеждах идальго и тяжелых серых сутанах монахов, прозрачность белой накидки дьякона, отблески пламени свечей; блеск темного металла доспехов графа Оргаса контрастирует со сверкающей золотом парчой облачения святых.
…Церковь Святого Фомы в Толедо небольшая, незаметная и очень простая. Найти в ней картину «Похороны графа Оргаса» не представляет труда. Огромное сияющее полотно кажется в ней диковинной драгоценностью. Картина ярко освещена и огорожена решеткой, перед которой рядами расположены скамьи.
Это полотно стало настоящим украшением Толедо. Многие иностранцы специально приезжали в город, чтобы только увидеть эту картину, и приходили от нее в немое восхищение. Сами толедцы не устают любоваться ею, каждый раз находя в ней что-то новое, и с особым любопытством изучают представленные на ней портреты великих мужей. Рассказывают, что, когда знаменитый Сальвадор Дали побывал в Толедо и впервые увидел «Похороны графа Оргаса», он упал в обморок: такова была реакция великого сюрреалиста на гениальное произведение Эль Греко.
Свадебные слёзы
Странные случаются ситуации. Бывает, идёшь на свадьбу, а оказываешься свидетелем первой семейной драмы.
Центры российских городов, особенно в выходные дни, чем-то похожи. Они напоминают театральную сцену со сменой свадебных персонажей. Украшенные лентами и кольцами машины одна за другой с шумом распахивают свои двери, являя миру жениха и невесту в сопровождении свиты нарядных свидетелей. Как по команде, эти свиты торопливо устремляются к памятникам, выстраиваются шеренгами и, улыбнувшись фотографу, садятся в лимузины, которые в итоге привезут всех к главному месту пиршества - праздничному столу.
За столом обычно и происходит самое интересное. Под крики «горько» после длинных, иногда несуразных тостов рождается семья. Или… зарождаются обиды и разочарования.
…Алла недавно окончила техникум, стала парикмахером. Олег - единственный сын в семье - уже несколько лет работал мастером в автосалоне. Они дружили несколько лет, оставаясь жить с родителями - в домах своего детства.
Москва - город немалых расстояний, встречи и расставания требуют договорённостей, переездов, что в итоге - потеря драгоценного времени. Родители дали добро на совместную жизнь отпрысков при условии, что они обязательно распишутся. Огромная квартира в районе Университета, где Олег жил вместе с мамой, позволяла принять в свои стены Аллу, никого не стесняя. Переговоры сторон наконец привели к свадебному мероприятию.
Приглашённых оказалось немало - человек пятьдесят. Постепенно собираясь в уютном дворике кафе, оформленном в старорусском стиле, они ожидали молодожёнов. Наконец во двор въехала белая, красиво оформленная цветами и лентами машина, из которой под аплодисменты гостей вышли Алла с Олегом и свидетели. День был радостным для них, но напряжённым: утренние сборы, часовые объезды столичных достопримечательностей, фотографирование и ожидание церемонии в ЗАГСе. Теперь их ожидало многочасовое застолье.
Худенькая, маленького роста, в роскошно вышитом нежно-розовом платье до пят, с немного потрепавшимся на ветру ультрамодным «карнавалом» на голове, Алла выглядела уставшей.
Молодожёны подошли к родителям. Свекровь держала перед собой хлеб с солью, от которого жених с невестой по старорусской традиции должны были по очереди откусить краешек. Наклонясь к караваю, Алла зацепилась феерически уложенными волосами за сверкающую на груди свекрови брошь. Мария Петровна, сняв с лица улыбку, прошептала Аллочке что-то явно недружелюбное и, ловко передав каравай сыну, нервными движениями освободила свою брошь от волос невестки, не щадя её причёски. Аллочка погрустнела, но быстро взяла себя в руки.
Застолье было утомительно долгим: многие хотели сказать и говорили свои длинные тосты почти без остановок. Наконец предоставили слово невесте. Она встала, глубоко вздохнула, медленно подняла глаза сначала на гостей, потом на своих родителей, затем на маму жениха и начала говорить заученно и громко, обращаясь к свекрови:
- Дорогая Мария Петровна! Разрешите с этого дня… - Голос её дрогнул. - …Называть вас… ма-а-амой… - Она угрожающе проревела слово «ма-а-амой». И - зарыдала.
Невесту еле успокоили. А властная Мария Петровна вот уже пятый год не может забыть то Аллочкино рыдание и её карнавально-пышную причёску, хотя Олег спустя два года… женился на другой.
…Андрей - адвокат при одном из подмосковных судов. Он высок и красив, дерзок и разговорчив, успешен в работе, любитель и любимец женщин и весёлых компаний. Наташа год назад окончила Московский университет, работает переводчиком с английского и французского. Встретив Андрея в компании друзей, влюбилась и примкнула к нему тут же, не желая больше жить без него. Андрей прошёл уже однажды путь от свадьбы до развода. К тому же слишком часто в своей адвокатской практике он распутывал намотанный на брачный штамп клубок проблем. Но и он влюбился в Наташу и, не желая противостоять её чувству, сделал ей предложение.
На общем семейном совете решили, что грандиозного торжества закатывать не будут - сыграют свадьбу в узком семейном кругу дома у Наташи. В назначенный день родители накрыли богатый стол. К обеду все собрались: вернувшиеся из ЗАГСа счастливые молодожёны с их общими друзьями, мать, дед и двоюродные сёстры Андрея, родители и бабушка Наташи. Одним из первых слово взял дед жениха, бывший фронтовик, партиец, прямой и бескомпромиссный человек. Он развернул лист с заготовленной речью и стал читать, чеканя каждое слово:
- Друзья, сегодня мы здесь собрались по поводу бракосочетания моего старшего внука и прекрасной девушки из хорошей семьи - Наташи… - Речь его была длинной и серьёзной. Он напутствовал молодёжь, говоря о терпении и мудрости, ответственности и любви, которая крепнет в трудностях и в радостях, исключает предательство и измены. Пожелание в финале речи было одно:
- Андрей, очень тебя прошу, ты только не пей!
Жених заволновался, покраснел и как первоклассник задёргал за рукав свою мать, сидевшую по другую сторону от невесты:
- Мам-мам, ну что он говорит?! - Он словно призывал её опровернуть нелепую просьбу деда - её отца, который знал причину прошлого развода внука.
Заволновались, почуяв неладное, и родители невесты - интеллигентные спокойные люди. Торжества не получилось. Всё оставшееся время застолья выясняли, зачем дед сказал про это и действительно ли Андрей этим увлекается. Не получилось потом и жизни.
Помятуя о прошлом, женясь в третий раз, Андрей всё сделал инкогнито - свадьбу не играл. На всякий случай.
Лена и Артём уже год жили вместе в студенческом общежитии мединститута. Наконец решили пожениться.
Родители невесты - номенклатурные работники, а у жениха - рабочие люди - до свадьбы знакомы не были.
Отмечали торжество дома у невесты. За свадебным столом человек пятнадцать, только близкая родня и приближённая номенклатура, в её числе - декан рабфака мединститута, через который прошли и Лена, и Артём. Артём поступил сам, пройдя армию и медучилище, а Леночке помогли папины связи.
Декан знал, что жених уже однажды был женат, и как-то неосторожно вспомнил время, когда Артём с первой женой учились у него. Эта информация стала откровением для будущей тёщи. В одну секунду она изменила своё отношение к зятю. «Они скрыли от меня такую важную деталь, - поджимая губы, негодовала она на кухне. - Такой позор! Мало того что голь перекатная, да ещё и с анамнезом… Знай я раньше, костьми бы легла, ни о какой свадьбе и речи бы не было!»
Обстановка накалилась. Уже через два часа молодые не разговаривали друг с другом. Номенклатура начала расходиться, брат Артёма похрапывал на диване, изрядно выпив, а мама Лены рыдала на кухне, нервно выкуривая одну сигарету за другой и причитая: «Неужели я растила свою единственную дочь для этого колхоза?»
Спустя год «колхоз» распался, несмотря на рождение сына. Тёща приложила массу усилий и победила: «неровня» был выставлен за порог, а «ровня» так и не нашёлся.
А вот Стас и Люся пришли в ЗАГС без свидетелей - в джинсах и футболках. Он - известный музыкант, она - бывший врач, теперь его продюсер.
- Пойдём сегодня на свадьбу к моей Люсе, - предложила моя начальница в один из дней нашей петербургской командировки.
Люся, замечу, её единственная дочь - рыжеволосая активная барышня, уже трижды сходившая замуж, но так и не остановившаяся на достигнутом.
- Я тоже только сегодня узнала, и подарка у меня нет. Но это же Люська - у неё всё просто, без понтов и сложностей, вот увидишь, - настаивала Полина.
В общем, после длительных дебатов и воспоминаний начальницы о чудачествах дочери мы купили цветы и электрический чайник и поехали к месту встречи.
- Лучший подарок - наш приход, остальное - символ, - удивляла меня начальница, когда мы вышли из метро и встали, как договаривались, у дороги.
Люся широким шагом переходила дорогу. Стремительная, в коричневых льняных джинсах и тинейджерской майке, она улыбалась во весь белозубый рот, поправляя копну развевающихся рыжих волос.
- Ну как ЗАГС? Ты что, прямо так расписывалась? В этих штанах? - недоумённо спросила мать.
- Конечно. А что? - удивилась Люся. -Ничего нового: чопорная тётенька объявила нас мужем и женой и предложила поздравить друг друга. Стас - в своём репертуаре - протянул мне руку и говорит: «Поздравляю тебя, Люси!» Пришлось и мне похлопать его по плечу в ответ. Да ну, мам, этот ЗАГС - голимая формальность. Сейчас за город поедем: покупаемся, шашлычок сделаем…
Так оно и было. Мы весело провели время вместе со счастливой парой, так же стихийно пригласившей на пикник ещё несколько человек - своих близких друзей. А наутро молодожёны уехали на море. Скажу честно: самые светлые воспоминания остались у меня именно после этого «пикника на обочине».
После визитов на свадебные торжества я не раз задавалась вопросом: для чего двум любящим людям нужна толпа свидетелей их серьёзного решения и интимного праздника? Может быть, надёжнее и целебнее для молодой семьи потратить деньги, сэкономленные от пышных ресторанных посиделок, на себя - на свадебное путешествие, например? Начав совместный земной путь с познания окружающего мира и друг друга?.. Эта чёрная кривизна белых прямых линий…
Я стоял на одной ноге, опираясь на другую и уставившись в одну точку, смотрел по сторонам с безразличным любопытством только что родившегося старика.
Очаровательная мерзкая старушка злобно улыбнулась мне беззубым младенческим ртом и прошепелявила, чётко заикаясь на каждом слоге:
- Что вы тут бегаете, как вкопанный? Ваша вдова давно ждёт вас, надеясь, что ты не придёшь!..
Я стремглав медленно тронулся с места и с большим трудом легко протиснулся в настежь закрытые двери старого, только что построенного крохотного двенадцатиэтажного дома.
Моя внезапно овдовевшая невеста стояла лёжа на горизонтальной табуретке, протягивая ко мне скрещённые на груди высохшие нежные руки. Лицо её, обезображенное неземной банальной красотой, украшала гримаса опостылевшей любви и пламенной неприязни. Я обнял её сочное костлявое тело и ощутил только что забытый прилив возбуждающего отвращения.
Она прижималась ко мне, пытаясь вырваться из моих вялых настойчивых объятий, а потом заорала тихим истерическим шёпотом:
- Какое было бы счастье не видеть тебя, тварь моя любимая, чтоб ты сдох, не дай бог!..
Мы обвенчались с ней в погребальном зале Троекуровского ритуально-развлекательного комплекса. На свадебной тризне злейшие друзья и незнакомые свидетели весело соболезновали нашим дальним родителям и танцевали под похоронный марш Шопена. От безутешного счастья я не чувствовал под ногами земли, ставшей для меня тяжким пухом…
Каждый новый день нашей бесконечно короткой жизни отличался один от другого неповторимым однообразием.
По утрам она возвращалась домой с работы, а я ждал момента, когда смогу наконец не целовать четырежды её мягкие сухие губы, вдыхая трезвящий аромат изысканного перегара.
Мы обожали друг друга без всякой взаимности. Я никогда не изменял с ней моим любовницам, а она ни разу не ложилась со мной в постель в присутствии своих возлюбленных…
Каждый вечер два-три раза в год мы оставались наедине. Я молча беседовал с ней, глядя в распахнутое окно, плотно закрытое ставнями, а она металась из угла в угол, не находя себе места от счастья.
Что-то чётко необъяснимое притягивало нас, вызывая желание послать друг друга к чертям собачьим, раз и навсегда взявшись за руки. Но, видимо, слишком сильна была моя ненависть к её любимым сериалам, а её безудержно тошнило от моего увлечения джазом.
И вот однажды, когда я, матерясь от возмущения, не мог оторваться от бразильского сериала, а она, блюя от восторга, слушала Эллингтона, мы вдруг бросились друг к другу, как два изголодавшихся наркомана, и, задыхаясь в судорогах взаимного оргазма, решили развестись…
Я с того момента жил в полном одиночестве с навязчивым ужасом несбыточной надежды, ежечасно прогоняя от себя назойливые мысли о её внезапном возвращении…
А она всё удалялась и удалялась, становясь всё ближе и ближе, пока совсем не исчезла, оставаясь рядом…