В нашем цивилизованном мире мирно прожить можно лишь вдали от цивилизации.
Наша цивилизация — это спектакль, в котором обезьяна играет роль человека, но эта роль для неё оказалась слишком сложна, поэтому она наплевала на сюжет и всё стало неуправляемо как в настоящей жизни.
Где она, та новая, современная мораль, более высокая, чем учение Христа или Будды, Сократа или Платона, Конфуция или неизвестного создателя «Махабхараты»?
Боже милостивый, пятьдесят тысячелетий назад, когда мы жили тотемическими родами, наши женщины были несравненно чище, наши племенные и групповые отношения несравненно нравственнее и строже!
Должен сказать, что мораль, которую мы исповедовали в те далекие времена, была более высокой, чем современная мораль.
Не отмахивайтесь с пренебрежением от этой мысли. Вспомните про детский труд, который у нас применяется, про нашу политическую коррупцию, про взяточничество полиции, про фальсификацию пищевых продуктов и про торгующих своим телом дочерей бедняков. Когда я был Сыном Горы, когда я был Сыном Быка, проституция была нам неведома. Мы были чисты, говорю вам. Такие глубины порока нам даже и не снились. Так же чисты и теперь остальные животные, стоящие на более низкой ступени развития, чем человек. Да, только человек с его воображением и властью над материальным миром мог придумать все семь смертных грехов. Другие животные, низкие животные, не знают греха.
Я торопливо оглядываюсь назад, на множество моих жизней, прожитых в иные времена и в иных странах. Нигде никогда не встречал я жестокости более страшной или хотя бы столь же страшной, как жестокость нашей современной тюремной системы. Я уже рассказал вам о том, что пришлось мне испытать, когда в первое десятилетие двадцатого века от рождества Христова в тюремной одиночке на меня надели смирительную рубашку. В давние времена мы карали тяжко и убивали быстро. Мы поступали так, потому что таково было наше желание или, если хотите, наша прихоть. Но мы никогда не лицемерили. Мы никогда не призывали к себе на помощь печать, церковь или науку, дабы они освятили своим авторитетом нашу варварскую прихоть. Если мы хотели что-либо совершить, мы совершали это открыто, и с открытым лицом встречали укоры и осуждение, и не прятались за спины ученых экономистов и буржуазных философов или состоящих у нас на жалованье проповедников, профессоров, издателей.
Чем выше этажность небоскрёба цивилизации, тем сильнее кабала лифтов.
Понятие «культура» отличается необыкновенной сложностью; легче определить понятие «наука», «искусство», «быт»; культура — цельность, органическое соединение многих сторон человеческой деятельности; проблемы культуры в собственном смысле возникают уже тогда, когда сорганизованы: быт, искусство, наука, личность и общество; культура есть стиль жизни, и в этом стиле она есть творчество самой жизни, но не бессознательное, а — осознанное; культура определяется ростом человеческого самосознания; она есть рассказ о росте нашего «Я»; она — индивидуальна и универсальна одновременно…
[ТЫ]. Мировой рекорд по прыжкам предложения в длину. А суть — культура стиль жизни.
[Я]. Яркое рассуждение, из которого, в том числе, следует, что «соорганизация», очевидно, составляющая цивилизации.
[ТЫ]. Цивилизация — парник для культуры, при этом, развитые цивилизации нередко скатываются к варварству, а сама культура становится малокультурной.
[Грегори Дэвид Робертс]. В конце концов, цивилизация складывается из того, что мы запрещаем, а не из того, что мы допускаем.
[ТЫ]. Как и подавляющее большинство людей, я наркоман цивилизации. У меня потребность принимать всё большие дозы цивилизации, чтобы поддерживать относительный материальный комфорт. Мне наплевать на то что, воздействие этого наркотика на гены, очевидно, негативно. Я просто не хочу задумываться над этим.
[Я]. Хотя, «после нас хоть потоп», не сказано, но это явственно звучало. А вселенская катастрофа непременно наступит, как уже было неоднократно, когда возобладает «допотопное» мировоззрение.
[ТЫ].
[ Роберт Михельс]. Есть прогрессы, но нет прогресса.
[Я]. Что прогресс для одних, представляется регрессом для других. Культура же представляется полем созидательного взаимно уважительного взаимодействия между людьми и между людьми и природой. Причём это поле «индивидуально и универсально», как справедливо отметил А. Белый.
[ОНО]. Рассуждая о культуре, цивилизации и всемирном потопе, нельзя не сказать о красоте, которая по оптимистическому предположению Ф.М. Достоевского спасёт мир.
[ТЫ]. Так и не понял, что есть красота и «поле уважительного взаимодействия». По мне это фантомы.
[ОНО]. «Любая настоящая красота — материальное искусство или духовная симметрия — столь же истинна, сколь и добродетельна». (Книга Урантии. Документ 2, 7. Божественная истина красота).
[Я]. Да культура — это и стиль жизни: она не может быть бездуховной, невежественной, агрессивной. Так нет и искусства без ясных эмоционально-смыслового наполнения. В чёрных квадратах малевичей-кандинских нет ни смысла, ни теплоты, ни духовности. Переверни абстрактную картину, и адепты продолжат славословие этого убожества, как уже было с картиной Матисса «Лодка».
[ТЫ]. По уровню самосохранения и целесообразной функциональности ни одна из цивилизаций не поднималась до улья или муравейника.
[Я]. Это не мешало культурному развитию. Но культура и цивилизация, живя порознь, не воспроизводятся.
ОНО]. Культура — выработанные обществом навыки труда и общения, научные достижения, духовность искусства и религиозный монотеизм, традиции в виде копимого и передаваемого опыта.
В Южноамериканских Андах, вблизи озера Титикака, на высоте почти четырех тысяч метров лежат руины древнего города Тиауанако. Неизвестно кем и когда он был построен, — для инков времен испанского завоевания (16 век) эти развалины были уже невероятно древними… Чем же он так уникален? Может тем, что некоторые учёные оценивают его возраст в 250 000 лет…
Храм на дне озера
Тиауанако лежит высоко в горах, однако найденные на его территории руины большого порта, морские ракушки, изображения летающих рыб и скелеты ископаемых морских животных свидетельствуют, что некогда город был достаточно близок к морю или даже находился на его берегу.
А недавно на дне озера Титикака исследователи обнаружили остатки построек, мощеную дорогу и стены протяженностью более километра, сложенные из огромных каменных глыб.
По мнению профессора Рубена Вела из археологического института Тиауанако, найденные развалины — «прибрежный храм, где совершались захоронения важных персон». Как же святилище оказалось на дне озера?
Исследователи связывают эти факты с эпохой до начала процессов горообразования, происходивших 60−70 миллионов лет тому назад. Но ведь считается, что тогда никаких людей на Земле не существовало?..
Свое название Тиауанако получил уже после того, как жители навсегда покинули его. Что это были за люди и как они сами именовали город, историки не знают. Но легенда гласит, что к Верховному инке Майта Капаку, остановившемуся на отдых среди древних руин, прибежал гонец с известием из столицы империи инков — Куско.
Правитель оценил усердие гонца, сравнив его с быстроногим гуанако — родственником ламы, — и якобы сказал: «Тиа Уанако» («Ты быстр, как гуанако»). Так у города появилось имя.
Стены древней постройки украшены ста семидесяти пятью загадочными скульптурами человеческих лиц.
Возраст — 250 тысяч лет?
Индейцы, жившие в этих краях в пору вторжения испанцев, верили, что такой большой город не могли построить обыкновенные люди — его когда-то возвело племя гигантов. Исследователи существование гигантов отрицали, однако приписывали городу невероятно древнее происхождение. Так, археолог доктор Х.С. Белами считал, что возраст Тиауанако — 250 тысяч лет.
Французский палеонтолог Альсид д’Орбиньи (1802−1857 гг.) в своем труде L’Homme Americain («Американский человек») высказал мнение, что хозяевами Тиауанако были жители могущественного доинкского государства, сумевшие воздвигнуть множество построек и решить проблему доставки сюда огромного количества тяжелого строительного материала.
Город, вернее, то, что от него осталось, состоит из нескольких основных объектов. Наиболее хорошо реконструированная часть города — Каласасайя, сооружение с прямоугольным основанием размерами 118×18 метров. Каласасайя обнесена стеной, в которую встроен ряд монолитных колонн.
Внутренний двор постройки, занимающий примерно треть ее площади, находится ниже уровня земли. Входили в Каласасайю через большие каменные ворота по
монументальной лестнице с шестью ступенями. К внутреннему двору примыкал крытый зал с большими порталами и окнами. В свое время его украшали золотые изделия, а в стены были вбиты золотые гвозди, на которых держались медные и бронзовые пластины.
Первоначально Каласасайю воспринимали как усадьбу, дворец или даже крепость, однако в последнее время исследователи склоняются к мысли, что это была… астрономическая обсерватория. Некоторые конструктивные элементы в стенах строго сориентированы по отношению к определенным созвездиям и устроены таким образом, чтобы облегчить наблюдения за Солнцем в разные времена года.
В середине ХХ века по соседству с Каласасайей обнаружили святилище площадью около 750 квадратных метров, называемый Полуподземный храм.
Его основание более чем на полтора метра углублено в землю.
В 1932 году профессор Уэнделл Беннетт нашел там гигантскую статую из розового камня.
Высота монолита составляет чуть менее семи с половиной метров. Голову его украшает нечто вроде тюрбана, руки сложены на груди. В одной из них сосуд — «керо», в другой — «путуту», обрядовый горн из раковины. На животе статуи — широкий пояс.
Чуть южнее Каласасайи возвышается пирамида Акапана.
Одни исследователи считают ее рукотворным сооружением, другие — холмом, которому придали ступенчатый вид и на вершине которого, возможно, находился храм или жертвенник. Третьи полагают, что на Акапане была военная крепость.
Там до сих пор сохранилось небольшое искусственное озерцо.
Один из самых известных и, наверное, самых загадочных тиауанакских памятников — Инти-Пунку (Ворота Солнца). Они расположены в северо-западном «углу» Каласасайи и вытесаны из цельного андезитового блока размерами 3×3,75 метра.
Вес ворот — около 10 тонн. Верхнюю их часть с восточной стороны украшает богатый рельеф, в центре которого — главное божество в виде человеческой фигуры с непропорционально большой головой, окруженной нимбом. Его образуют 24 луча, каждый них заканчивается головой ягуара или пумы.
Из глаз идола текут слезы — видимо, как подтверждение тому, что он даровал земле влагу, то есть обеспечил здешним полям урожай, в руках — большой царский жезл с головками кондоров наверху.
Большую фигуру окружают 48 фигур поменьше — это изображения полулюдей-полуптиц. А над входным проемом Ворот Солнца видна полоса орнамента из человеческих лиц.
Фриз врат принято считать календарем. Первым эту гипотезу высказал и доказал А. Познански. Он зарисовал центральную фигуру, меандр под ней и пятнадцать исходных барельефов с каждой стороны и пришел к выводу, что это календарь с состоящим из двенадцати месяцев годом, который начинается в день весеннего равноденствия (сентябрь в южном полушарии), и что большая центральная фигура связана именно с этим месяцем и днем равноденствия.
Познански также выяснил, что круги и овалы всевозможных цветов и размеров служат для обозначения Солнца, Луны, планет, комет и других небесных тел, что на барельефе часто встречается отображение связи Небо-Земля) и что доминирующими символами являются крест и ступени.
Подлинная загадка Тиауанако, настоящее чудо Анд, находится в одном километре от города. Называется это поле руин Пума Пунку (Ворота Пумы).
Здесь беспорядочно разбросаны гигантские каменные блоки из гранита, трахита и андезита — пород очень крепких, твердых, трудно поддающихся обработке. Тем не менее, эти блоки обработаны, да ещё как!
Среди них есть правильные, отполированные до зеркального блеска плиты, бруски, параллелепипеды, но чаще всего — детали сложнейшей формы, с врезанными квадратными и более сложными углублениями, нишами, выступами, карнизами. Эти блоки и детали напоминают части какой-то машины.
Сегодняшняя промышленность не имеет станков, на которых можно было бы изготовить столь сложную по форме многотонную деталь из твердейшего диорита!
На полированной поверхности некоторых блоков прорезаны прямые, как натянутая стрела, параллельные линии-борозды длиной до пяти метров. В одной из подобных канавок шириной 3 миллиметра и глубиной 2,2 миллиметра равномерно через 4 см, просверлены отверстия диаметром 1,5 миллиметра.
Все углы, плоскости, вырезы выполнены с высочайшей точностью, допуски составляют доли миллиметра! Можно утверждать, что изготовление этих блоков выполнено по технологии, неизвестной нашей цивилизации. За истекшие тысячелетия многие блоки расхищены. Остались лишь самые большие.
По оценкам специалистов масса их колеблется от 22 тонн у самого маленького до и свыше одной тысячи тонн! Как же их доставляли к месту строительства? Гранитный карьер находится в 60 километрах от этого сооружения. На пути находятся несколько рек и крайне пересеченных участков местности. Никаких признаков древней дороги нет.
Сами индейцы начисто отрицают свою причастность к строительству. Согласно их преданиям, Пума Пунку был построен богами, которые умели летать. Эти же боги и разрушили свое сооружение, «подняв его в воздух, перевернув и бросив на землю».
Несомненно, что блоки в прошлом соединялись друг с другом. Установлено, что имеются блоки, форма поверхности которых зеркально повторяют друг друга — выступы на одном блоке с точностью до долей миллиметра соответствуют впадинам на другом.
Очевидно, что соединить два блока, не повредив поверхности многотонного блока, не раскрошив ни одного угла всех этих сложных пазов и многоугольников, можно было только на весу, в воздухе (оптимально, сделав их невесомыми).
Пума Пунку — каменная загадка древности. Тысячи тонн камня в виде невероятно сложно и точно обработанных блоков лежат на высокогорном боливийском плато, ожидая того, кто расшифрует их истинное предназначение.
Чем же этот объект был на самом деле? Некоторые ученые предполагают, что это была машина, скорее всего генератор или преобразователь гравитационных или торсионных волн. Необходимо тщательное изучение этой археологической загадки древности.
Странности и загадки артефактов, обнаруженных в Тиауанако, в значительной степени проясняются, если принять гипотезу о существовании на Земле в глубокой древности пока что совершенно неизвестной высокоразвитой пра-пра-цивилизации, которая и послужила общей основой для последующих цивилизаций шумеров, древних египтян, а также ольмеков и других народов американского континента.
Остается лишь надеяться, что в будущем археологи, историки и ученые других специальностей обнаружат бесспорные свидетельства реальности этой таинственной культуры, установят ее происхождение и время существования на нашей планете.
На окраине Тиауанако лежат гранитные плиты, которые многие исследователи считают пирсом (видно, некогда берег озера находился здесь, а не в 20 км, как сегодня). Масса крупнейшей из них 440 тонн.
Аккуратно уложить её, совместив с соседними, можно было, лишь используя портовый кран. Но откуда он в каменном веке, причём на высоте 3800 метров? Гранит, андезит и базальт — а именно эти самые твёрдые породы камня составляют руины древнего города — не поддаются обработке каменными и медными инструментами.
Других в Тиауанако не найдено. Тогда чем же они просверливали идеально ровные отверстия в толще гранита? Чем обрабатывали камень, добиваясь отменно ровных выступов? Каким образом ухитрялись выдалбливать полуцилиндрические желоба для своих гранитных водостоков?
Аймара отвечают на эти вопросы просто: это были боги, не зря ведь они возвели город всего за одну ночь! Учёные на такие вопросы не отвечают вовсе. Потому что тогда пришлось бы признать: за много тысяч лет до нас на Земле существовала цивилизация, возможности которой равнялись нашим сегодняшним
Россия -- яркая экзотика. Допустим, Россия, излучая свою духовность, что-то дает миру. Мало того: цивилизация, по определению, вещь скучная. Но кто готов променять скучную жизнь на веселую смерть?
Культура и цивилизация, живя порознь, не воспроизводятся.
Цивилизация производит конечные продукты, а культура вечные смыслы.
Изнеженность и утончённость чувств,
Естественных инстинктов аберрации,
Гламурность мысли, вычурность искусств —
Все признаки конца цивилизации…
В XXI веке на смену классической земной ЦИВИЛИЗАЦИИ во всех без исключения сферах ее жизни пришел «Мир 50/50», в котором правду не отличишь ото лжи.
Из одной крайности в другую, это колыбель цивилизации словно аттракцион пиратский корабль как символ грабежа, убийства, и эгоизма. Погружая человечество в вечный сон.
Новости науки: на Впуклой земле начался процесс осознания себя цивилизацией: распят первый плоскоземелец и четвертован шаровер.
Так глупо было со стороны современной цивилизации сдаться и поверить в дьявола, если он - единственное её объяснение.
Человек ничего не создаёт, а лишь отражает свои свойства на окружающий мир. Вся материальная культура, что мы нагородили вокруг себя, есть лишь отражение нашей сути и свойств.