С видом на Кремль. История Дома на Берсеневской набережной
По адресу Берсеневская набережная, 20 стоит дом, у которого много имён и ещё больше необычных легенд.
«Дом на набережной»
На Берсеневской набережной над невысокой исторической застройкой Садовнического острова нависает серая громада «Дома Правительства». Этот комплекс был построен в начале 30-х годов прошлого века и теперь прочно ассоциируется со сталинскими репрессиями, обрушившимися на привилегированных жильцов Дома ЦИК и СНК. Не случайно москвичи между собой называли его ДОПР — Дом предварительного заключения. В этом доме провёл своё детство писатель Юрий Трифонов, сын видного революционера и государственного деятеля Валентина Трифонова. После выхода в свет романа «Дом на набережной» Дом ЦИК и СНК («Дом Правительства») обрёл ещё одно название.
Заказ правительства
11 марта 1918 года советское правительство переехало из Петрограда в Москву. Количество чиновников в новой старой столице выросло вдвое. Свободного жилья достойного качества в голодной растерзанной Москве было недостаточно, поэтому высоких руководителей расселили в Кремле, а чиновников рангом помельче — в московских гостиницах и особняках, которые в одночасье превратились в Дома Советов. Но жилья всё равно не хватало — было принято решение построить специальный дом для сотрудников ЦИК и СНК.
Никаких конкурсов на проект здания не проводилось, поскольку архитектор был известен заранее — Борис Иофан.
Дорогостоящий проект
Иофан спроектировал не просто жилой дом, а уникальный автономный комплекс, включавший, помимо 505 квартир (по две на каждом этаже), клуб, кинотеатр, библиотеку, амбулаторию, детский сад и ясли, столовую, парикмахерскую, магазин, спортивный зал и механическую прачечную. Здесь были воплощены новаторские архитектурные и инженерные решения, впервые стали применяться унифицированные сборные строительные материалы, оригинальные безбалочные перекрытия в форме усечённых пирамид (ими Иофан особенно гордился), а театральный зал клуба имени А. Рыкова имел самое большое на тот момент купольное перекрытие в нашей стране — его диаметр составлял 32 м, а толщина — всего 9 см.
Строительство продолжалось четыре года вместо запланированных двух и обошлось в 24 млн рублей, что в 4 раза превысило предполагавшиеся расходы.
С видом на Кремль
В 1931 году началось заселение. На 1 ноября 1932 года в Доме проживали 2745 человек. Счастливые жильцы оказывались в меблированных квартирах, оборудованных всем необходимым: газовые плиты и сантехника, телефон, светильники (правда, всё это с инвентарными номерами). Квартиры были в основном трёх- и четырёхкомнатные, площадью 150−170 кв. м, но для особенно ответственных руководителей предусмотрели и пяти-семикомнатные: прихожая, гостиная, кабинет, столовая, спальни, комната для прислуги, кухня — одним словом, всё, что нужно для достойного отдыха высоких чиновников и их домочадцев. Кухни были очень маленькими — но ведь никто и не собирался здесь готовить. Можно было взять прекрасный обед в столовой, находившейся на первом этаже клуба, и просто разогреть его. Зато, зная любовь русских к чаепитиям, предусмотрели в кухнях небольшие круглые отверстия в стене для самоварной трубы.
Некоторые квартиры имели огромные балконы площадью больше 100 кв. м — на них зимой заливали каток, строили снежные горки, а один из жильцов держал там медвежонка, привезённого из командировки в Хабаровск.
Самые лучшие квартиры, с видом на Кремль, находились в 1 и 12 подъездах. Формально подъездов в доме 25, хотя по факту — 24. В подъезде 11 нет квартир, только лестница, ведущая вникуда. Это одна из загадок «Дома на набережной».
Все корпуса Дома Правительства группировались вокруг трёх дворов. Одно время пройти из одного двора в другой можно было только по специальному пропуску. В центре каждого двора располагался фонтан — память об итальянском периоде творчества Иофана. После войны все фонтаны были забетонированы. Там же, во дворах, находились и снегоплавильные камеры. А вот мусорные контейнеры не были предусмотрены, чтобы не оскорблять обоняние жильцов запахами разлагающихся отходов. По дворам ходили уборщики с баками за спиной и собирали мусор, который потом уничтожали в мусоросжигательных камерах.
В Доме ЦИК и СНК в разное время проживали сын, дочь и родственники жены Сталина, Жуков, Хрущёв, Александров, Баграмян, Серафимович, в честь которого в 1933 году Всехсвятскую улицу переименовали в улицу Серафимовича.
Дом приговорённых к расстрелу
И, тем не менее, этот дом называли Этапом ГУЛАГа и Домом приговорённых к расстрелу. Около 800 его жильцов были репрессированы. В некоторых квартирах по 5−6 раз менялись постояльцы. Порой квартиры целого подъезда стояли опечатанными: одни жильцы были расстреляны, другие — отправлены в тюрьмы и лагеря, в лучшем случае — просто выселены на окраины Москвы. В таком подъезде жил и Юрий Трифонов. В 1938 году его отца расстреляли, а мать сослали в лагерь в Казахстане. Оставшиеся члены семьи переехали в коммунальную квартиру в доме 21 на Большой Калужской улице.
В 1941 году дом опустел, все жильцы были переселены или эвакуированы. Многие ушли на фронт. В доме отключили отопление, газ, электричество. Жизнь вернулась сюда только в 1942 году, когда смертельная опасность для Москвы миновала.
После войны дом вновь зажил своей «жизнью с привилегиями»: спецснабжение, спецмедицина, спецобслуживание.
Память о прошлом
Всё изменила Перестройка: теперь квартиры можно было продавать и покупать, новые хозяева начали делать евроремонт и перепланировки, в помещениях Гастронома 21, бывшего когда-то и спецраспределителем, расположился современный супермаркет, а кинотеатр «Ударник» стал одной из площадок современного искусства.
Память о прошлом дома — в мемориальных досках, густо покрывающих его фасады, и в краеведческом музее «Дом на набережной», входящем в Музейное объединение «Музей Москвы». Этот мемориальный музей занимает бывшую квартиру начальника охраны первого подъезда.
Манежная площадь Санкт-Петербурга - это бывший огород
Поверьте - это истинная правда. После того как с этих земель ушёл шведский феодал и возник Санкт-Петербург, в 1712 году они стали принадлежать резиденции жены Петра I Екатерины. Как раз там, где сейчас расположена Манежная площадь Санкт-Петербурга были размещены овощные огороды, некоторые участки специально были отведены для выращивания лекарственных трав. От огорода к деревянному дворцу Екатерины вела аллея.
Уже во время правления Анны Иоанновны, любительницы охоты, на этом месте стали устраивать так называемый «Ягд-гартен» для загона и отстрела диких животных. Даже предполагалось обнести его забором, чтобы случайно не подстрелить кого-то из прохожих. Но работы по устройству такого сада так и не были завершены.
Вернёмся к нашим слонам
Когда-то персидский шах подарил императрице Анне Иоанновне очень дорогой экзотический подарок - слона. Императрица тут же распорядилась устроить слоновый двор, там, где сейчас расположена Манежная площадь. Здесь уже были на тот момент «зверовой двор» и оранжерея. Но и это еще не всё. Позже Анна Иоанновна получила в дар ещё 14 слонов, но, не дождавшись прибытия этого подарка, умерла. Принимала дар уже Анна Леопольдовна.
На месте нынешнего Зимнего стадиона выстроили амбар, а купали животных в Фонтанке. Специально для них устроили пологий помост, чтобы им удобнее было входить в реку. Конечно, сегодня трудно представить себе такое явление в центре Санкт-Петербурга, разве что в Зоопарке или Цирке Чинизелли, но эта история достоверна и даже площадь носила название Слоновой. Неофициально, конечно же. А сегодня о пребывании слонов напоминает лишь название примыкающей к Манежной площади Караванной улицы, вдоль которой располагались караван-сараи погонщиков слонов. Одно время и сама площадь носила название Караванной.
Кстати: выражение «слоняться без дела», басня Крылова «Слон и моська» - всё это родилось в Санкт-Петербурге, благодаря щедрому подарку персидского шаха.
За всю свою историю территория Манежной площади не однократно перестраивалась. Сначала в связи со строительством деревянного Летнего дворца, затем на его месте стал строиться Михайловский замок. Вместе с ними благоустраивалась и территория. Кстати, площадь, вплоть до появления на ней Манежа, носила название Михайловской, а затем стала Манежной. Название же Михайловской площади перешло к нынешней Площади Искусств.
Перестраивался облик площади и в связи со строительством Михайловского дворца. Тогда скульптор К. Росси перестроил фасады манежа и конюшен. Свой вид они сохранили до наших дней. Здесь в своё время строили и беседку, и даже здание цирка Чинизелли было тут. Впоследствии цирк обрел своё нынешнее каменное здание на Набережной Фонтанки, 3.
Архитектурный ансамбль Манежной площади
Манеж. Зимний стадион
Современная Манежная площадь Санкт-Петербурга образована на пересечении Караванной, Малой Садовой и Итальянской улиц. По замыслу К. Росси центром архитектурного ансамбля площади стал Михайловский манеж, который и дал современное название площади. Здесь когда-то кавалеристы тренировались, проводили свои собрания. Теперь в нём расположился Зимний стадион, где проводятся различные спортивные соревнования и выставки.
Благородное собрание
Напротив, на углу Итальянской и Малой Садовой улиц расположилось здание Благородного собрания. Во время Первой мировой войны оно служило госпиталем, а при советской власти в здании начал работать Ленинградский радиокомитет. Петербуржцы по привычке называют его Домом радио. Именно отсюда в годы блокады Ленинграда велось беспрерывное радиовещание. Сейчас здесь располагается Петербургская телерадиокомпания.
Шуваловский дворец. Музей гигиены
А на другом углу Малой Садовой и Итальянской расположился замечательный памятник елизаветинского барокко - Шуваловский дворец. Его автор - русский архитектор Савва Чевакинский. Граф Иван Шувалов, президент Академии художеств, фаворит Елизаветы Петровны в средствах стеснён не был, поэтому и стал обладателем одного из самых роскошных особняков Санкт-Петербурга. Теперь во дворце расположен довольно своеобразный, но очень интересный Музей гигиены.
Дом Кино
В глубине Манежной площади можно увидеть массивное здание, похожее на дворец, с колоннами и венецианскими окнами над ними. Когда-то это здание было построено для Петроградского губернского кредитного общества. Банк туда так и не вселился. Но в 1917 году там появился кинотеатр «Сплендид-Палас», быстро ставший лучшим кинотеатром города. После войны здесь же появился первый в Ленинграде детский кинотеатр «Родина». Сейчас в здании располагается знаменитый главный фестивальный киноцентр города «Дом кино».
Ново-Манежный сквер
На площади расположился красивый и уютный сквер, в центре которого - фонтан, уменьшенная копия фонтана у Адмиралтейства. Сквер стал носить название Ново-Манежный. А бывший Манежный сквер стал Старо-манежным. К 300-летию Санкт-Петербурга Ново-Манежный сквер на Манежной площади украсили четырьмя бюстами итальянских архитекторов, строивших Петербург, Б. Ф. Растрелли, Дж. Кваренги, К. Росси, А. Ринальди. Бюсты - подарок итальянского города Милан к юбилею Санкт-Петербурга. Всё вполне логично: Итальянская улица, итальянские мастера.
Памятник Тургеневу
В 2001 году в глубине Старо-Манежного сквера появился не вполне однозначный памятник писателю Ивану Тургеневу. Почему это вызвало неоднозначную оценку горожан? Говорят, что авторы выбрали место установки памятника здесь, потому что тут пересекаются тургеневские маршруты. Отчасти это так. Неподалёку находилась Демидовская гостиница, где писатель познакомился с Полиной Виардо, редакция «Современника» и Александринский театр, где бывал часто Тургенев.
Но всё-таки, думаю, что Санкт-Петербург на пути из Спасского-Лутовинова в Баден-Баден для Тургенева был лишь путевой точкой. Действие его романов происходят либо в каких-то имениях, либо за границей. С Петербургом Тургенев связан был мало. По крайней мере, гораздо меньше, чем другие известные литераторы. Видимо, этот факт и встревожил горожан.
Кстати, иностранцы в памятнике видят другого Ивана - царя Ивана Грозного, а не писателя Тургенева.
И еще один общеизвестный факт о памятнике. Два скульптора Я.Я. Нейман и В.Д. Свешников немного оконфузились. У сюртука, в который обряжен Тургенев-памятник, одна пола существенно длиннее другой.
Интересная история на Манежной площади
В жаркий июльский день в 80-х годах XIX века на Манежной площади вдруг собралось огромное количество людей (несколько сотен), одетых в модные шубы. Представьте - середина июля. Они прочитали объявление в газете «Копейка», которая объявила конкурс на самую оригинальную шубу. Был назначен приз - сто рублей. Все и пришли, похвастаться шубейками. Конкурс так и не начался. Народ пошёл разбираться в редакцию, но полиция не пустила их туда.
Газета извинилась, конечно же, в следующем номере, сославшись на опечатку. Конкурс должен был быть по их словам не 15 июля, а 15 января. Посчитали это всё розыгрышем, но потом стало известно, что владельцы торговых павильонов на Манежной площади просто «договорились» с главным редактором газеты.
Получилось, что пока народ ждал открытия конкурса, было выпито огромное количество кваса, соков, лимонада и много чего ещё. Прибыль торговцы разделили с газетой. Вот что значит сила печатного слова и предпринимательская хитрость.
Храм Василия Блаженного на протяжении пяти веков - один из главных символов Москвы и России в целом. Однако вокруг него по-прежнему ходит много легенд…
Архитекторы Барма и Постник, которых ослепил Иван Грозный
Считается, что строителями собора были русские зодчие Барма и Постник, а потом их лишил зрения Иван Грозный. На самом деле имя архитектора до сих пор неизвестно.
В летописях и документах, современных строительству храма, нет упоминаний о Барме и Постнике. Их имена значатся лишь в более поздних источниках
Относительно того, кто является архитектором собора, существует несколько точек зрения. Советский историк Николай Калинин писал, что строителем собора был один человек - Постник Яковлев по прозвищу Барма. Представитель современной школы Александр Мельник, развивая идею историка и искусствоведа Николая Брунова, утверждает, что зодчий был западноевропейского происхождения.
В начале XVII века появилась легенда об ослеплении архитекторов храма Василия Блаженного Иваном Грозным, чтобы они не смогли повторить свой шедевр. Но документального подтверждения эта история не имеет.
Строительство собора завершено в 1560 году
До середины XX века было принято думать, что храм был построен в 1560 году: это число фигурировало во всех официальных документах, монографиях и научных трудах.
Но во время реставрации 1957 года под несколькими слоями масляной росписи в шатре центральной церкви храма нашли храмозданную надпись. Спустя 4 года, когда ее раскрыли полностью, выяснилась точная дата освящения собора - 12 июля 1561 года по новому стилю.
Храм Василия Блаженного - официальное название собора
С конца XVII века за собором закрепилось название Храма Василия Блаженного. Между тем, он освящен Собором Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву, и по-прежнему называется так в официальных источниках.
Собор был возведен по случаю победы в Казанском походе и изначально являлся в большей степени мемориальным: не отапливался, службы зимой не проводились.
В 1588 году, после обретения мощей Василия Блаженного, появился придел, названный его именем. Эта церковь, единственная из всего храма, была открыта для прихожан и паломников круглый год, даже в ночные часы. Таким образом название церкви Василия Блаженного стало «народным» именем всего собора.
Средства на строительство храма собирал Василий Блаженный
По одной из легенд, устоявшихся в фольклоре, деньги на возведение храма собирал Василий Блаженный. Якобы он приносил монеты на Красную площадь, бросал через правое плечо, и никто не трогал их, пока юродивый перед смертью не передал всю сумму Ивану Грозному.
Но этот миф не находит отражения ни в одной из редакций жития святого. Более того, согласно тексту сокращенного жития, святой умер 2 августа 1552 года: за 2 месяца до окончания Казанского похода - события, к которому приурочено строительство храма. А сам собор был заложен лишь спустя три года, в 1555 году.
Все церкви Храма Василия Блаженного посвящены Казанскому походу
Не все церкви собора имеют связь с этим событием. Походу посвящены меньше половины, 4 из 9 церквей. Церковь Святой Троицы, например, построена на месте древней Троицкой церкви, поэтому и названа так.
Придел Василия Блаженного, как уже было сказано, освящен именем юродивого, захороненного в этом месте. В честь соответствующего праздника построена церковь Входа Господня в Иерусалим.
Варлаам Хутынский, именем которого названа юго-западная церковь, являлся покровителем царского рода. А церковь Николы Великорецкого посвящена образу Николая Чудотворца.
Библиотека Ивана Грозного в подвалах Покровского собора
Существует легенда о том, что в мрачных подвалах Покровского собора находится библиотека Ивана Грозного. Проблема только в том, что подвалов здесь нет и быть не может: храм возводился на искусственном насыпном холме, единственно возможным был неглубокий ленточный фундамент. Он едва ли достигает 2 метров при 61-метровой высоте здания. Опора конструкции сосредоточена в подклете.
Визуальную функцию подвала выполняет пространство между первым ярусом упраздненной церкви Феодосии девы и соборной ризницей XVII века. Реставраторы специально не трогали его, чтобы можно было видеть своды Феодосии Девы и аутентичную стену прилегающей церкви Василия Блаженного.
Попытки уничтожения храма и противостояние им
Первым, по легенде, собор пытался взорвать Наполеон Бонапарт. Но после молитвы москвичей произошло чудо: пошел дождь и загасил фитили французских пушек.
Документальных подтверждений этой истории нет, равно также, как и знаменитому инциденту с Кагановичем. Якобы когда он представлял Сталину проект реконструкции Красной площади и снял с макета фигурку собора, вождь скомандовал: «Лазарь, поставь на место!».
Нет официальных свидетельств и тому, что архитектор и реставратор Петр Барановский активно выступал за защиту от уничтожения. В 1936 году власти постановили, что храм мешает автомобильному движению, и предложили Барановскому заняться обмерами для сноса. Тогда, со слов его дочери, реставратор отправил в Кремль телеграмму: заявил, что вместе с собором взорвет себя сам.
Во время ареста архитектора якобы шантажировали тем, что собор уже взорвали. Согласно легенде, освободившись досрочно, Барановский первым делом поехал на Красную площадь лично убедиться в том, что храм Василия Блаженного стоит на месте.
Вытягивающий руки женщин, сделанных из железа водосточных труб, под прямым углом к зданию и с золотыми кольцами… Как интересно воды стекали по их жестянным промежностям…
Мне снятся те же сны, что снились мне в детстве. Нет, я не о сюжете, скорее о среде, понимаете? Каждую ночь я возвращаюсь в них, как домой.
Мне снится город. Я более-менее изучил его за 70-то с лишним лет. Правда, его карты составить не смогу. Её пришлось бы каждую секунду рисовать заново. Или следует изобрести живую бумагу, которая меняется. Непредсказуемо, по своему закону. Это очень странный город. Иногда он похож на Барселону. В ней я родился и прожил всю жизнь. Но, порой, в этой моей внутренней Барселоне вырастают горы! Или леса. Прямо на брусчатке. Иногда она тонет в море, а иногда - в небе. Или вся превращается в колокольный звон и радугу таких цветов, каких не встретишь наяву.
А это - Барселона которую знают все. Дневная, внешняя. Из кирпича и камня. Я иду по её пыльным улицам и то и дело спотыкаюсь. Но не ногами, а глазами! Обо что? Да разве не видите? О прямые углы! Домов, окон, улиц! Их слишком много! Они буквально режут мой мозг своей тупостью!
Утыкая глаза в мостовую, руки сую в карманы моего единственного, до дыр заношенного пиджака. Там, в карманах, у меня есть тайное оружие против террора прямоугольности - это куриные яйца. Нет, я серьёзно! Дело в том, что их форма самая совершенная из всех, что создана природой. Попробуйте в неё всмотреться! Или просто провести рукой по её линии и вы услышите внутри себя дивный звук. Конечно, если создадите тишину у себя в душе. Аааа-а-ах! Ну вот. Разбилось. От совершенной формы остались белые осколки и мокрое пятно. Хотя… Его форма и цвет весьма органичны, в них есть случайность. Та, что на грани гениальности.
Многие принимают меня за сумасшедшего или нищего. «Отец! На, возьми денег! Купишь сразу десяток!» Кхм нет, спасибо, я не нуждаюсь в деньгах. Я преуспевающий архитектор, причём весьма дорогой, даже модный.
Но меня не влечёт внешнее благополучие: мишура, брызги шампанского. Хороший принцип: не впадай в иллюзии, чтоб потом не разочаровываться. Все свои деньги я трачу на реальные дела. На новые проекты, на новые дома! Живу на стройке! Там мой взгляд, по крайней мере, ни обо что не спотыкается. В моих зданиях нет прямых углов. Они живут, дышат, на солнце или при луне меняют цвет… как сны.
Ну вот, собственно, я и пришёл. За этим строительным забором главное дело всей моей жизни. Собор Святого Семейства «Сограда Фамилиа». Ничего не буду говорить. Просто всмотритесь, вживитесь в его формы. И вы услышите внутри себя такие звуки! Если сможете, конечно. Я начал строить его ещё в 1884, а сейчас 1926…7 июня. 7 июня…
В тот день в Барселоне пустили первый трамвай! Прямоугольный дребезжащий ящик на колёсах… Праздник омрачило одно неприятное обстоятельство. Под него попал какой-то старый нищий. В его карманах не было ни документов, ни денег… Только куриные яйца. Раздавленные. Всмятку.
Антонио Гауди.
Гениальный каталонский архитектор.
Если архитектура застывшая музыка, то наши здания - собачий вальс.
Почему Покров на Нерли стоит на отшибе от богомолов, на лугу, на пустынном берегу реки? У меня есть такая версия. На этом месте (точно установлено) разгружали белый камень, который привозили на стругах из «булгар». Здесь камень перегружали на лошадей. Здесь был склад белого камня. А камень нужен был для строительства владимирских соборов.
Покров на Нерли построена из остатков этого камня (или из излишков), построена шутя, между прочим, потому что все равно склад, а оказалась она лучше тех, основных соборов, ради которых камень везли.
Не знает и художник, что у него окажется самым лучшим. Может быть, что-нибудь сделанное между прочим, «из отходов».
Эта прокуратура Львова такая красивая, что в нее хочется зайти :)
Воронежский областной суд построили зачем-то рядом с храмом. Между (!) этими двумя зданиями решили поставить статую Фемиды. Однако, получалось, что Фемида стоит либо лицом к храму и задницей к суду либо, наоборот, лицом к суду и задницей к храму…
«Нет ничего более постоянного, чем что-либо «временное».
говорить о музыке - все равно что танцевать об архитектуре.
Не так давно, мне пришлось провести продолжительное время в больнице. Сами понимаете, когда состояние такое, что только лежишь и думаешь «поскорее бы полегчало, чтобы встать, да пойти», как-то больше ни на что не обращаешь внимание. Но вот, стало мне получше, стала я выглядывать в окно, выползать из палаты. И сделала открытие, что окна моей палаты выходят на морг, а стоит открыть двери палаты и взглянуть напротив в окно - видишь роддом. Вот так лежу и думаю: «Лежу между „жизнью“ и „смертью“, вот они чудеса архитектуры и строительства».
Но самая гениальная мысль архитектурного строительства - это санузел рядом с кухней. Практически каждый третий житель нашей страны, является «счастливым владетелем» этого гениального воплощения.
Живопись - искусство, на которое можно смотреть; скульптура - искусство, вокруг которого можно обойти; архитектура - искусство, сквозь которое можно пройти.