- Почему нам не стоит так часто вспоминать о прошлом?
- Поставь стакан. Наливай в стакан воду из кувшина, да так наливай, чтобы из краёв выливалось.
- Пролил!
- Плохо. Но иначе никак. Этот стакан - твоё прошлое. И, согласись, никто не может переполнить стакан водой через край, не пролив ни капли. Это ведь невозможно. А значит все совершали ошибки в прошлом.
- И что же теперь?
- Отставь тот стакан. Возьми новый. Новый стакан - твоё настоящее. Наливай воду, а когда будешь наполнять новый стакан - смотри на кувшин. Думай о прошлом стакане, жалей, что пролил. Вспоминай сколько было отлито воды. Думай о том, какой ты неаккуратный - ведь ты пролил воду… Ну и как оно?
- ПОКА ДУМАЛ О ПЕРВОМ - И ВО ВТОРОМ ПРОЛИЛ! …
Однажды весной командир части, проходя мимо казармы, сказал прапору:
- Смотри - какие сосули на крыше! А ведь внизу офицеры ходят, может несчастный случай быть. Короче, берешь солдата, и пусть все обломает. Только привяжите его веревкой покрепче, мне несчастные случаи не нужны.
Через пять минут прибегает прапор и докладывает:
- Товарищ майор, с солдатом несчастный случай - упал с крыши и ногу сломал!
- Твою мать, я ведь сказал - веревкой привязать, а ты чего?
- Дык, привязали, а веревка слишком длинная оказалась!
- Берешь сейчас машину, грузишь туда солдата и везешь его в госпиталь!
- Есть!
Еще через пять минут прибегает еще более запыхавшийся прапор:
- Товарищ майор, с тем солдатом опять несчастный случай - вторую ногу сломал!
- Как это случилось?!
- Дык, погрузили его в машину, водитель рванул… А веревку забыли отвязать…
Америка - это когда обычной почтой пользуешься чаще чем электронной.
Америка - это когда ты посмотрела на незнакомого человека в магазине, а он спросил, как у тебя дела.
Америка - это когда кассир в магазине тебя может спросить, как ты поживаешь.
Америка - это когда машины полиции, пожарной или скорой помощи едут с горящими мигалками, то все машины, включая встречное движение, прижимаются к правой обочине и останавливаются, пропуская их.
Америка - это когда ты смотришь в магазине на какую-то вещь и пройдя мимо тебя извиняются.
Америка - это когда тебе заправщик желает хорошего дня.
Америка - это когда в 5.30 утра ты уже на работе.
Америка - это когда маленькие дети играют в магазин и расплачиваются чеками и картами, а не листочками с деревьев как мы.
Америка - это когда полицейский заходит в Старбакс и здоровается.
Америка - это когда 16 и стыдно, что нет водительских прав.
Америка - это когда в магазин, в школу, на прием к врачу люди могут придти в пижаме и никто не будет смотреть с презрением.
Америка- это где русские, не зная английский совсем, употребляют английские слова в русской речи.
Америка - это когда ты остановился на светофоре, а водитель рядом стоящей машины может поздороваться.
Америка - это когда ты боишься выкинуть бумажку на улице.
Америка- это когда ученики в школе не лепят жвачку под парту.
Америка - это когда не увидишь малолетних с сигаретами или спиртными напитками.
Америка- это когда учительница во время урока может рассказать как проходит ее беременность.
Америка - это когда ты уступаешь на дороге тебя сердечно благодарят.
Америка - это когда в Макдональдсе нет очереди и ты можешь наливать себе разные напитки в неограниченном количестве.
Америка - это когда огромная очередь у Старбакса по утрам.
Америка - это когда всех выходцев из бывшего СССР называют русскими.
Америка - это когда на инвалидных парковках боишься поставить свою машину, чтобы ее не забрали.
Америка - это когда можешь купить себе настоящие Armani за маленькие деньги.
Америка - это когда кассир в твоем любимом кафе знает твое имя, а ты ему с улыбкой протягиваешь карточку.
Америка - это когда русские говорят английский слова на русский лад: «Проехал сто майлов». «Надо назначить апойтмент». «У меня занятия в колледже». Америка - это когда русские на рыбалке осетра называет стержень (sturgeon) и лосося - сэлмон (salmon).
Америка - это когда русские вычисляют других русских в магазине ходят за ними следом, чтобы вычислить русские ли они на самом деле.
Америка - это когда ты слышишь добрые пожелания людям и благодарности чаще, чем оскорбления и мат.
Америка - это когда зимой можно носить шлепанцы.
Америка - это когда под окнами слышишь крики детей, а не песни пьяных людей.
Америка - это когда ты можешь на красный свет поворачивать направо, если никому не мешаешь.
Америка - это когда ты устраиваешься на работу тебе нужен опыт и нужен опыт чтобы устроиться на работу.
Америка - это когда столетняя бабушка ездит на кабриолете.
Америка - это когда ты не боишься полицейского на дороге, потому что ты не нарушал ничего.
Америка - это когда полицейский, остановив за нарушение скорости, улыбнувшись спросит куда так спешишь и может пожалеть и не дать штраф, а просто предупредить и пожелать хорошего дня.
Америка - это когда никого не удивишь своим Iphone.
Америка - это когда видишь незнакомые марки машин.
Америка - это когда на каждом шагу стоят протестантские церкви.
Америка - это когда молятся за президента.
Америка - это когда русские дети не знают русского.
Мое мнение такого:
Все что здесь изложено, вполне возможно и реально во всем мире нашей планеты… И в России, Китае, Казахстане… в любом государстве, городе, поселке…
Мы разные и относимся к этому все по разному…(прошу строго не судить по этой цитате)))))
Я думала раньше, как так говорят :"умерла ЛЮБОВЬ, чувства угасли "
Почему умерла зачем, отчего…
Вспышка, любовь с первого взгляда -это понятно, одномоментно…
А умирает… Это ведь медленно постепенно …
Как кирпичи кладутся. Непонимание на безразличие… Безразличие на равнодушие… И вот, нате вам -стена отчуждения готова!
Постепенно становится все равно, всё ровно. Нет никаких эмоций, пустота, уже неинтересно ,(почти), как твой некогда ЛЮБИМЫЙ человек живет, о чем думает… Конечно, очень часто в душу будет заползать неимоверная грусть и тоска… Захочется выть, реветь и головой об стену!
Успокоишься… И так некоторое ВРЕМЯ, пока не осознаешь и не скажешь, все Умерла… ЛЮБОВЬ.
И ты ВМЕСТЕ с ней…
Но потом все повторится. Новая ЛЮБОВЬ, чувства… Они могут быть иные. Лучше, хуже и конечно прежние чувства останутся рубцом на сердце, иногда будет ныть… Но все проходит, пройдет и это…
И всё же я настаиваю на том, что чувства нужно нести, трепетно, нежно…
Надо удивляться и удивлять, радоваться, грустить, ВМЕСТЕ. Бороться.
Чтобы не пришлось сказать :"Умерла любовь «.
Что такое интуиция? Это своеобразный внутренний голос, помогающий человеку не только находить нужные ответы на сложные вопросы жизни, принимать верные решения, но и избегать опасностей, подсказывающий, как поступать в той или иной сложной ситуации.
Обладающие интуицией люди способны добиваться большего в этой жизни. Но доверять ей готовы далеко не все, а лишь уверенные в себе, в своей проницательности. Кстати, женщины зачастую легче находят решения или докапываются до истины в тех случаях, когда представители вроде бы сильного пола бывают практически бессильны.
И да, женская интуиция развита лучше мужской по двум причинам. Во-первых, женщины обычно болтают друг с другом на досуге о межличностных отношениях. В среднем по полдня ежедневно. А думают еще больше, чем болтают (!). И потому нечего удивляться, что им удается предсказывать многие события.
Во-вторых, милые дамы обладают природной способностью отлично понимать и разговаривать на языке тела. Женщины легко видят несоответствие между словами, которые человек говорит, и невербальными (несловесными) сигналами, которые он посылает. Это помогает им читать между строк: они легко распознают лжецов, предсказывают, что у человека на уме, что он собирается делать.
Да, интуиция - это тот самый особый внутренний голос, который способен помогать идти по жизни, не оступаясь и не получая травм (в первую очередь - душевных). И наверняка немалому числу людей хотелось бы развить это качество. Но мало кто знает, как это можно сделать. А делать нужно вот что.
Как развить интуицию
Возьмите карточную колоду и попробуйте начать угадывать цвет масти каждой из 10 первых карт (естественно, держа колоду рубашкой вверх). Каждую неделю усложняйте себе задачу, добавляя для угадывания дополнительно еще 5 карт. А затем начинайте угадывать саму масть карт (в том же возрастании еженедельно - с 10 плюс 5 карт).
Включив телевизор, выключите звук. Затем, закрыв глаза, пытайтесь угадать, что происходит на экране (драка, рекламная пауза, погоня, романтическая сцена, музыкальный номер, передача новостей…).
Когда у вас звонит телефон или вы слышите звонок в дверь, пытайтесь угадать, кто это. И не следует расстраиваться, если сразу что-то не получится. Относитесь к этому просто как к игре.
Представляйте свое ближайшее будущее в мельчайших подробностях и сравнивайте с действительностью. Например, попытайтесь угадать, в какой одежде будут ваши коллеги на работе.
Старайтесь угадывать, как зовут продавца или официанта, прежде чем взглянуть на его нагрудный бейджик.
Подходя к пешеходному переходу, пробуйте угадывать, какой свет будет гореть на светофоре.
Пробуйте прогнозировать, как закончится то или иное спортивное состязание.
Пытайтесь угадывать, какая песня будет звучать следующей на музыкальном канале радио.
Представьте себя на месте другого человека, попробовав угадать его действия и мысли. А потом сравнивайте, насколько точными оказывались ваши прогнозы.
Учитесь писать другой (для правшей - левой) рукой для того, чтобы лучше развивать полушарие мозга, отвечающее за чувства.
Эгоизм во всем. Эгоизм личности обнаруживается во всех социальных и возрастных группах, во всех сферах бытия. Он причиняет своим жертвам неизлечимую боль и страдание, моральный и материальный ущерб, ломает судьбы людей, разрушает коллективы и организации.
Мы слышим жалобы на чрезмерное себялюбие, своекорыстие детей, родителей, стариков, руководителей, бизнесменов, сталкиваемся с беззастенчивым игнорированием чувств, нужд, желаний в сфере потребления, встречаем циничное корыстолюбие в области распределения благ и вознаграждений, упрекаем партнеров, коллег, родственников, друзей в том, что они думают лишь о себе, дружат только по соображениям пользы, всё тянут на свою сторону и пр.
«Эгоизм колоссален, он возвышается над миром, - писал А. Шопенгауэр, - ибо если бы каждому отдельному человеку был предоставлен выбор между его собственным уничтожением и гибелью всего мира, то мне нет нужды говорить, куда, в огромном большинстве случаев, склонился бы этот выбор».
Во время кризиса эго растет.
Эгоизм возрастает в угрожающих масштабах именно в периоды социальных катаклизмов, экономических кризисов, войн, когда все острее ощущается в обществе скудность ресурсов выживания, когда ослаблена система контроля и расширены границы дозволенного.
Теория эгоизма.
Согласно теории этического эгоизма, человек имеет доминирующую обязанность по отношению к самому себе, следовательно, для него значимы лишь его собственные интересы. Он ограничивает их только рамками собственного Я, тогда как неэгоистичная личность включает в свое Я заботу о других, рассматривает себя как часть целого. Апологет эгоизма М. Штирнер писал: «Для эгоиста нет ничего настолько высокого, чтобы он унизился перед ним, нет ничего настолько самостоятельного, чтобы он жил ради него, нет ничего святого, чтобы он пожертвовал собой для него». В итоге эгоизм предстает как крайняя форма индивидуализма.
Характеристики эгоизма.
Чрезмерная индивидуалистическая ориентация, свобода от каких-либо обязательств перед другими, стремление к обладанию, целеустремленность, конфликтность, деструктивность.
Э. Фромм пишет: «Быть эгоистом - означает, что я хочу всего для себя, все, что мне доставляет удовольствие владеть самому, а не делиться с другими. Я должен стать жадным, потому что если моей целью является обладание, то я тем больше значу, чем больше имею. Я должен испытывать антагонизм по отношению ко всем другим людям: к своим покупателям, которых хочу обмануть, к своим конкурентам, которых хочу разорить, к своим рабочим, которых хочу эксплуатировать. Я никогда не могу быть удовлетворенным, так как моим желаниям нет конца. Я должен завидовать тем, кто имеет больше…»
Конфликтность эгоизма.
Себялюбие делает людей враждебными друг другу, считал Д. Юм. Этика эгоизма изначально содержит конфликт интересов, причем конфликтность переходит и в личностное качество самого эгоиста. Эгоисты чувствительны к окружающим факторам, которые обычно генерируют их недовольство. Эгоисты прямо или косвенно блокируют осуществление целей конкурентов или уменьшают их результативность. Эгоисты не считаются с чувствами других людей, не признают их заслуг и достоинств, за исключением случаев, когда это им выгодно. Эгоисты не чувствительны к заботам и устремлениям окружающих, - и это воспринимается их жертвами, как несправедливость.
А. Шопенгауэр предостерегает: «Если человек ищет только своей выгоды, своего удобства, даже в ущерб другим, если он присваивает то, что предназначено для всех, - то можно быть уверенным, что ему чужда всякая справедливость, что он и в крупных делах будет мошенничать, если его руки не будут связаны законом или силою». Эгоистическое поведение отдельных эгоистов провоцирует повсеместную своекорыстную стратегию действий. Лаут заключает: «Другие будут убеждены, что для их личной выгоды требуется нарушение законов общества, и поэтому они должны добиваться силой того, что им нужно. Чтобы избежать наказания, они станут прибегать к обману и к открытому насилию».
Эгоист оправдывает себя.
Эгоисты проецируют собственные отрицательные склонности на окружающих людей, желая такой проекцией оправдать собственные недостатки.
Зависть.
Эгоизм обнаруживает тесную связь с мстительностью и завистливостью, нетерпимость к ущемлению собственных интересов, готовность рассчитаться с обидчиком. Успех и превосходство окружающих вызывают у эгоиста досаду, раздражение, недовольство и зависть.
Эгоизм - не оптимизм.
Хотя эгоист устремлен к цели, он не оптимист в жизни. Показательно отсутствие связи эгоизма с самоуважением, стыдливостью, самоконтролем. Эгоист не дает правильной оценки компетентности, уверенности, привлекательности собственной личности.
Эгоисты легко просят о помощи.
Эгоисты менее отзывчивы к нуждам других, реже оказывают помощь нуждающимся, но часто проявляют готовность просить поддержки.
Мнение о других.
Эгоисты характеризуют окружающих в негативных моральных категориях. Они приписывают людям пренебрежительность, агрессивность, циничность, эгоизм, завистливость и мстительность.
Эгоизм разрушает нормы.
Эгоист увеличивает свою выгоду за счет ущемления интересов окружающих и этим не только наносит ущерб другим, но и разрушает нормативную жизнь, обесценивая категории долг, справедливость, сострадание, великодушие, благотворительность, щедрость, честность и порядочность.
Два человека я и Тарас из Львова. Дальше цитирую без дат и времени ответов.
Я: - Да какой нахрен голодомор?
Тарас: - Да такой, что ваши москали сделали!
Я: - Расскажи ещё, что москали приехали к вам во Львов и кушали детей ваших!
Тарас: - Да у нас пол города померло с голода! А кто не помер, в леса ушли, чтоб от ваших сталиноидов спастись!
Я: - Тарас, ты - дурак?
Тарас: - Это ты - дурак. А у нас старики рассказывают, как вся львовщина кору ела!
Я: - Тарас ты дурак!
Тарас: - Это ты дурень москальский!
Я: - Тарас! Ты - дурак! В 1933 году Львов в Польше был.
Два дня молчание, потом:
Тарас: - Йди у дупу, хвойда!
Встречается Путин с Обамой и говорит:
- Что это с тобой мы как дети, в разных песочницах играем. Всё по отдельности, да по отдельности. Давай проведём совместные! военные учения.
Обама изумлён, глаза вытаращил, не знает что ответить, мнётся, видно, что не хочет.
- Ну, а как ты себе это представляешь?
- ПФФ… Ну, как! Мы отправляем тебе в Америку своего «Воеводу», ну, а ты своими европейскими ПРО будешь его сбивать!
У Обамы глаза выкатились.
- Да ты что? А если не собьём?
- ПФФ… Да тож учения! Не война! Ну, мы второго отправим.
Постоянно читаю в ЖМ высказывания про Украину и понимаю, что люди очень далеки от реальности, потому что доверяют тому, что говорят на ТВ. Я русская по национальности, но я - гражданка Украины, я тут родилась и живу в одном небольшом городке на Донбассе. Я, как и большинство мирного населения, не поддерживаю ни одну, ни другую стороны. Люди у нас хорошие и мирные и воевать никто не хочет.
Как все началось в нашем городе и близлежащих…
А началось с появления русских военных, которые организовали отряд ополченцев и начали агитировать людей к ним присоединяться, пообещав выдачу оружия. Какой здравомыслящий человек согласиться пойти в ополчение? За что воевать? За ДНР или ЛНР? Откуда взялось руководство ДНР и ЛНР? Кто их выбирал? Народ? Да мирное население на Донбассе даже не знает кто эти люди и откуда они взялись. Вот и получается, что в ополчение шли либо молодые пацаны, еще совсем наивные и глупые, которым по ушам проехали что они за страну сражаются, либо психически неуравновешенные люди и конечно же уголовщина - оружие же раздают. Вот тут в городе начался реально хаус. Бандиты орудовали везде. Сплошные ограбления магазинов, квартир, клубов, инкассаторских машин, даже студенческих общежитий. Зачастили убийства. Уголовщина распоясалась, т.к. все было безнаказано, да и можно было списать на ополченцев. Да, ополченцы конечно тоже без дела не сидели - деньги им тоже нужны были, но большинство ограблений и краж - простой бандитизм. Ополченцы запретили украинский язык, обязали все предприятия развесить российские флаги. (Сейчас вот в Донецке захватили налоговую, банк и госказначейство, а это значит, что пенсии, з/пл на гос. предприятиях и соц. выплаты перестанут выплачиваться.) И при этом твердят, что нас защищают и за нас сражаются. А наша «доблестная» украинская армия тоже говорит, что сражаются за нас и нас спасают. Только как-то своеобразно они это делают - стрельба в городе, ракеты с самолета по городу. А то, что в этом городе живут те люди, которых они якобы «спасают» никто не думает. Забирают молодых пацанов в армию… Зачем? Кого-то ж надо под пули подставлять, а потом говорить по ТВ трогательные речи о том, что вот «молодые ребята погибли», умалчивая о том, что брали то в этом сценарии их на роль жертв.
Что сказала Америка? - на Украине слишком большое население, нужно уменьшить. Вот нас и уменьшают. Кто-то погибает, кто-то уезжает из страны. Наш город реально опустел, как и соседние, люди с улиц исчезли.
А телевидение - это вообще сплошная ложь! Рассказываешь одно, а потом видишь по ТВ свое интервью, с половиной выкинутых фраз и переделанным смыслом аж до наоборот! Снимают танки с одними флагами, а показывают те же самые, но уже с другими флагами
Что касается Порошенко, то настолько открыто-наглых нечестных выборов еще у нас в стране не было. Это я уже писала где-то в комментариях: Перед выборами в городе появились военные и позакрывали все учреждения, где находятся избирательные участки, дабы не было подготовки к выборам. У нас на участках даже урн для голосования не было. И это избранный президент… Кем? И как может нормальный человек посылать армию на уничтожения своего же населения.
Нужен был Славянск для добычи сланца - пожалуйста… хорошо отработали заранее написанный сценарий. Ввели ополчение - появился повод устроить стрельбу и бомбежку. Хотя украинская армия не на столько слаба и глупа, и могли взять ополченцев в Славянске с минимальными потерями в кротчайшие сроки. Но это было не выгодно. Нужно же было разрушить город, чтоб люди бежали с него и им некуда было возвращаться. Сейчас ополченцы говорят, что они скоро покинут Славянск, что долго не смогут продержаться. Ну естественно, смысл там уже сидеть - предприятия, школы, детсады, дома - все разрушено, света, воды нет - задача выполнена - город готов к добыче сланца!
Смешно слушать и от одних и от других, что нас нужно защищать и спасать. А мы, мирные жители, хотим чтоб остановились и одни и другие, и оставили нас в покое. Мы просто ходим жить в мире и чтоб эта политическая война скорее закончилась. И чтобы перестали нас натравливать друг на друга! У меня в голове не укладывается: как могут солдаты в нашей армии стрелять по мирным жителям? На сколько же им прочистили мозги?
Если бы мне пол года назад сказали, что я буду плакать за Украину, я бы рассмеялась. А сейчас это действительно так. Когда слышишь взрывы и выстрелы, реально накатываются слезы. Особенно если ты в этот момент не рядом с близкими и не понимаешь где в данный момент гремит. И дело даже не в страхе! Нет! Просто становится обидно за страну, что она теперь живет по чьему-то написанному жестокому сценарию. Только в данном сценарии, увы, не будет, как в кино написано, что ни один житель не пострадал…
Женщину к бутылке толкают разные причины. Одна из основных - это одиночество. Могут быть еще тоска, безысходность, ощущение полной ненужности. Причем, как правило, это совсем не зависит от социального статуса или положение в семье - пить могут начать и удачливые бизнес-леди, и домохозяйки.
По данным проведенных исследований, более 50% женщин, злоупотребляющих спиртным, начинают выпивать уже в возрасте 20 лет. Примерно половина женщин-алкоголичек - это одинокие женщины, вдовы, разведенные, социально неблагополучные женщины без образования. Сложные жизненные ситуации, неразрешимые проблемы, психические травмы, переживания, неудовлетворенность своей жизнью, одиночество, неудачно выбранная профессия, рабочий коллектив, влияние знакомых, подруг, коллег, эмоциональная неустойчивость женщины - все это в какой-то степени подталкивает к чрезмерному употребления алкоголя и к формированию алкогольной зависимости.
Всякое в жизни бывает … Не слюбилось, не сложилось, расстались, разбежались … Пошли разными дорогами … Новые люди, новые лица, новая жизнь, новый брак … Новое будущее …
Оглянитесь назад, на мгновение, ведь в прошлой жизни тоже было счастье, тоже была любовь … от которой родился ребёнок, которого вы любили…
Всякое в жизни бывает … Не позволяйте новой семье вычеркнуть из вашей жизни «РЕБЁНКА», который остался в прошлой жизни, он ни в чём не виноват!
Дочь!
Павел Рыженко - православный художник
Павел Викторович Рыженко родился в 1970 г. в Калуге.
В 1982 г. поступил в Московскую среднюю художественную школу при институте имени Сурикова.
1988−1990 гг. - служба в армии.
В 1990 г. поступил в Российскую академию живописи, ваяния и зодчества, учился у профессора, народного художника России
В 1996 г. защитился дипломной картиной «Калка».
С 1997 г. - преподаватель Российской Академии живописи, ваяния и зодчества
«Мысленно обращаясь к читателю, я сразу хочу извиниться перед ним за необходимость рассказа о себе, поскольку биография моя совершенно банальна и ничего необычного в ней нет. Я родился в еще недалеком 1970 году в Калуге. Годы моего детства… Это время многие называют „эпохой застоя“. Для меня же семидесятые - это радость общения с любящими меня родителями, бабушкой, которую я и по сей день считаю чуть ли не святой, друзьями по двору… Тогда всё было другим, а главное - другими были люди. Почему-то я особенно хорошо помню стариков (почти все они воевали или прошли через войну). Эти старики окружали нас во дворе, стучали в домино, ласково глядели на наши игры и практически никогда не закрывали двери своих скромных по теперешним временам жилищ. Помню, как-то зашел в квартиру своего приятеля, которого не оказалось дома. Его мама - Изольда Иринарховна и бабушка, нисколько не удивившись моему появлению на кухне, тут же усадили меня обедать. Есть я не хотел, но отказаться было неудобно. Медленно поглощая окрошку, я рассматривал висевшую над столом репродукцию с картины Пуссена, на которой древние римляне праздновали какое-то событие, и один из них почему-то бросался на меч… Эти воспоминания для меня очень важны. Важнее, чем сухие отчеты, словно сводки с фронта - родился, учился, служил, поступил, постиг тайны творчества, стал признанным, успешным и далее, и далее. Это для меня и есть Родина, светлая, тихая, полная любви, которую многие позабыли, а многие - нет.
После поступления в МСХШ в 1981 году я обрел для себя новый мир запахов. Теперь к медово-горьковатому миру акварельных красок примешался аромат масляных красок, от которого я и по сей день не могу отвыкнуть, впитав его до корней волос. Дивный мир Третьяковской галереи, сырость старинных улочек Замоскворечья, бурое небо над Москвой, когда, приникнув к ледяному стеклу, я глядел на красный флаг над зданием Верховного Совета… Все это смешалось тогда в сознании мальчика, и только в 18 лет, поступив на службу в армию и оказавшись совершенно в другом мире, я понял, что путь мой - это не поиски того, чего не терял, а путь, данный мне, путь живописца.
Девяностые - это годы моей учебы в Академии, это метания, поиск веры, ответов на вопросы, это встречи с совершенно новыми для меня людьми - священниками. Первые серьезные мысли о назначении творчества возникли именно тогда, в Академии живописи ваяния и зодчества, в которой мне посчастливилось „дображивать“. Мои однокурсники, как и я, были проникнуты общением с великим учителем, художником, воином - Ильей Сергеевичем Глазуновым. Помню тот восторг, который впервые охватил меня в залах Эрмитажа перед картинами Рембрандта, Ван Дейка, Вермеера… Казалось все эти великие мастера присутствуют здесь, рядом со мной. Я ощущал дыхание живой истории, величие могущественных империй - Византии, Рима, Российской Империи. Я ощущал прохладу Синайской пустыни и запах порохового дыма над Бородино, передо мной вставали строгие лики русских воинов, бесстрашных и непобедимых.
Каждый, а в особенности русский, человек тянется в глубинах и тайнах своего сердца к свету - Христу. Ко мне вера во Христа пришла очень поздно, но, поверив, я захотел побежать за ним, надеясь когда-нибудь приблизиться к этому свету. Трудно мне писать об этом, нет слов, чтобы ясно изложить мысли, но о людях, ушедших и живых, которые являются носителями веры и духа Российской Империи, мне сказать необходимо. И сказать на холсте, потому что это мой долг перед великой правдой Руси. Долг не до конца сломленного жителя мегаполиса, который сквозь очертания современных домов, сквозь смог Третьего кольца видит, как вновь и вновь проступают эти строгие и любящие лики наших предков, проливавших свой пот и кровь за Христа и за каждого из нас.
Приблизившись к рубежу своей жизни, рубежу, который не смог переступить великий Пушкин, у которого остановились многие, я задаю себе вопрос вопросов: кому я служил? Именно кому, а не чему, и вообще, что есть искусство?
Надеюсь, что мои картины разбудят генетическую память моих современников, гордость за свое Отечество, а быть может, помогут зрителю найти для себя единственно правильный путь. И тогда - я буду счастлив выполненным долгом.»
Магический ревлизм Майкла Паркеса
Хотя мы были приучены не воспринимать ничего, кроме нашего собственного мира, это не значит, что мы не можем входить в другие миры.
Майкл Паркес
Американский художник Майкл Паркес родился 12 октября 1944 года в городе Сайкстоун, штат Миссури. Учился в Университете Канзаса и в течении четырех лет преподавал изобразительное искусство в Кентском государственном университете в Огайо, а также в Университете Флориды. В молодости он писал картины в стиле абстрактного экспрессионизма, представители которого составляли значительную часть преподавательского состава в то время. Однако в возрасте 26 лет он понял, что обладает лишь техническими навыками, которых недостаточно для того, чтобы стать настоящим художником, и принял решение, круто изменившее всю его жизнь.
В 1970 году он вместе со своей женой Марией отправился в долгое путешествие по Европе и Азии. Это была эпоха хиппи и многие молодые люди обратились к Востоку в поисках новой духовности, которая могла бы сплотить мир, разделенный на два враждующих лагеря. Это была эпоха Beatles, психоделиков и войны во Вьетнаме. Америка вступала в новую эпоху тотальной массовой культуры, в которой не оставалось места для духовного самосовершенствования, и Майкл не хотел становиться частью этого вопиющего насилия над человеческим духом.
Паркес искал вдохновения в восточной философии и религиозных практиках древних культур, изучал религиозные и эзотерические доктрины Востока и Запада: буддизм, индуизм, тантру и каббалу. Вдвоем супруги путешествовали по Индии, Непалу и Пакистану и учились новому восприятию жизни за пределами обыденного мира, поглощенного неутолимой жаждой наживы. Полные энтузиазма они хотели найти, ни много ни мало, источник всего сущего, но к сожалению взятых с собой 800 долларов оказалось недостаточно для столь отважного предприятия. Позднее полученный во время этого путешествия опыт лег в основу жизненной философии Майкла, воплотившейся в его работах.
В 1974 году у них родилась дочь, и супруги были вынуждены вернуться в Европу, где поселились в небольшой испанской деревушке на берегу Средиземного моря. В то время Испания находилась под властью диктатора Франко, но жизнь там была вполне сносной. К тому же, большую часть года там светило солнце, а для любого художника это имеет огромное значение. Впрочем, в ту пору Майкл еще не был готов вернуться к живописи, и занялся изготовлением и продажей кожаных ремней для туристов. На смену приключениям в экзотических странах пришла размеренная жизнь, занятая поисками стабильных доходов. Супругам необходимо было заботиться о подрастающей дочери.
Майкл сменил множество рабочих мест, пока случайная встреча с одним испанским художником не вернула ему вдохновение. Через него Майкл познакомился с галеристом, которому были нужны картины для его новой галереи. Остро нуждаясь в деньгах, Майкл снова обратился к живописи и осознал, что путешествие по Азии дало ему основу для нового взгляда на собственное искусство. Страстно увлеченный восточной философией, он попытался перенести ее на холст и попутно начал экспериментировать с цветной каменной литографией, став впоследствии непревзойденным мастером в этом чрезвычайно трудоемком и кропотливом занятии.
Однако путь к успеху оказался более долгим и тернистым, чем казалось ему в ту пору. Долгие годы Паркес искал себя, вырабатывал собственный неповторимый стиль. Он хотел перевести абстрактные философские идеи на язык живописи, сделав их доступными для зрителей. Лишь к началу 80-х годов он почувствовал уверенность в своих силах и смог найти способ сделать эзотерические концепции зримыми. Отыскав магический ключ к собственному подсознанию, он постепенно отыскал тайную тропу, ведущую к подлинному творчеству. Для этого было недостаточно безупречной техники, нужно было еще научиться путешествовать по ландшафтам внутреннего мира и рассказывать об этом другим людям.
Паркес начал соединять в своих работах различные исторические эпохи, предавая им естественность и вневременность. Костюмы, пейзажи и символы, которыми богаты его полотна, дезориентируют зрителя, погружая его в мир удивительно ярких и четких сновидений. Это определенное состояние сознания не опирается на привычную нам реальность (Паркес даже не использует живые модели), но служит путеводителем по внутреннему миру самого художника, где не существует разделения на различные стили и эпохи. Критики находят в его работах некоторые сходства с творческим стилем бельгийского художника Фелисьена Ропса (1833 - 1898). В них так же прослеживаются мотивы, которые можно встретить у Сальвадора Дали, Рене Магритта, Сандро Ботичелли и Франсиско Гойи. Впрочем, Паркес отнюдь не копирует этих прославленных живописцев, но отталкивается от накопленного ими опыта, чтобы двигаться дальше по избранному им пути. В его работах нет ни какрикатурной демоничности Ропса, ни показного пафоса Дали, ни холодной надменности Гойи, поэтому любые сравнения с ними кажутся искусственными и излишними. Паркес вполне самодостаточен и одарен, чтобы сравнивали с ним, а не его.
Современное прочтение архитипических символов открывает дверь в удивительные пространства неизвестного космоса, который не чужд каждому из нас. Оказавшись в этом пространстве зритель испытывает странное ощущение, будто он бывал уже там раньше, но забыл о своем визионерском опыте. При этом картины Паркеса не являются созданием мира снов, но превосходят любое сновидение своей удивительной ясностью и осмысленностью. Для Паркеса мир снов более реален, чем так называемая «реальная жизнь», поскольку он исходит из самого человека, а не навязан извне репрессирующими сознание догмами и запретами. Художник ставит перед собой цель найти комбинацию символов, которые помогут зрителю погрузиться в свой собственный мир и прочитать его тайные письмена.
Сочетание реалистической манеры исполнения и мифологических образов и мотивов создают удивительные волшебные миры, в которых встречаются друг с другом причудливые животные и крылатые женщины, уродливые карлики и повелители марионеток, печальные тигры и грациозные жонглеры. Сила гравитации не властна над фантазиями, они свободно парят в невесомости, запечатленные на мгновение кистью художника. Здесь нет ничего случайного, но каждая деталь преисполнена особенного смысла и важности. Работы Паркеса требуют кропотливой расшифровки, осуществить которую невозможно без знания мифологической и эзотерической символики.
Картины Паркеса завораживают и заставляют возвращаться к ним снова и снова. В них слой за слоем открываются новые смыслы, о которых, быть может, не подозревал и сам художник. Глядя на его работы, зритель смотрит вглубь себя, обнаруживая доселе неизведанные ландшафты внутреннего мира. За внешней красотой скрывается незримая загадка. Паркес не дает ответов, он лишь задает вопросы, которые должны побудить зрителя к поиску внутренней гармонии. В мирах Майкла Паркеса нет ни прошлого, ни будущего, а лишь круговорот умирающих и возрождающихся образов, изменчивых, но все равно узнаваемых. Магия и реальность сливаются в единое целое, которое и есть человек.
Первая персональная выставка Паркеса прошла в Амстердаме в 1977 году. Затем последовали другие в Базеле, Чикаго, Нью-Йорке, Франкфурте. Его работы одинаково ценимы как частными коллекционерами, так и прославленными галеристами. В 2007 году Майкл был почетным гостем на международной выставке «Venus and the Female Intuition», проходившей в Дании и Голландии. Также в 2007 году работы Майкла Паркеса легли в основу современного балета Scorpius Dance Theater из Феникса, где его искусство ожило в декорациях и персонажах. Его талант неоспорим, а репутация - безупречна. Майклу удалось не только создать свой собственный уникальный стиль, но и занять подобающее место в мире искусства.
Его работы погружают внимательного зрителя в медитативное состояние повышенной осознанности. В созданном им мире даже чудовища прекрасны и мечтательны, и столь же необходимы для создания общей гармонии, как и ангелоподобные создания. В отличии от тревожно-агрессивного сюрреализма, работы Паркеса дышат удивительным умиротворением. Внимательный к деталям, Майкл тратит много времени на создание каждого шедевра, что нечасто встречается в мире, где художники готовы рисовать множество картин ради удовлетворения коммерческого спроса.
Особое место в творчестве Паркеса занимает каменная литография, которой он увлекся в начале 80-х. В своих работах он использовал до 14 различных цветов, которые приходилось наносить на 14 камней. Однако со временем Майкл усовершенствовал эту технику и начал использовать по 2−3 камня для оттиска. Это ускорило процесс, однако сделало его более рискованным. После того, как цвет отпечатан, его невозможно исправить, и любая ошибка становится фатальной. Из-за этого современные художники практически не занимаются каменной литографией. Однако Майкл находит удовольствие в этом адском труде, поскольку результат многократно превосходит затраченные усилия, особенно если в качестве основы используется не обычный пергамент, а тонко выделанные шкуры млекопитающих (vellum).
Сегодня Майкл Паркес является ведущим представителем магического реализма в живописи. Вместе с женой он открыл собственное издательство Swan King International, которое и занимается теперь публикацией и продвижением его работ. Помимо картин и литографий он занимается аурографией, производством плакатов и литьем бронзовых скульптур. Новые его работы пользуются неизменным успехом и быстро попадают в частные коллекции.
Какое вино самое древнее?
Виноделие появилось после того, как люди научились выращивать виноград. Началось это еще в эпоху неолита. Винодельческие производства возникли на Ближнем Востоке, в Греции, на Кипре и в Месопотамии.
На территории современного Ирана в районе Хаджи Фируз Тепе, был найден кувшин с остатками веществ, которые однозначно свидетельствовали о хранении в нем виноградного вина. На сегодня этот кувшин является самой древней находкой, свидетельствующей о производстве вина, так как в этом месте люди жили еще 7 000 лет назад. Принято считать, что уже тогда был выведен вид винограда, похожий на современный Vitis vinifera, из которого производят большую часть современных вин. Разумеется, качество вин того времени оставляло желать лучшего. Чтобы убрать посторонние запахи, вино ароматизировали, сдабривая пряностями и травами.
Греки заслужили звание мастеров виноделия во времена Гомера, они производили много сортов вина, а их рецина заслуженно входит в список древнейших вин. Этот сорт сухого вина с привкусом смолы известен примерно 2 700 лет. Оригинальный вкус появился в результате запечатывания амфор смолой, чтобы уберечь вино от контакта с воздухом.
Самым старым сладким десертным вином Европы считается кипрское. О нем писал еще Гесиод в VII веке до н. э. В наши дни оно называется - «Коммандария». Это название появилось в начале XIII века. Во время Третьего крестового похода английский флот попал в шторм случилось это неподалеку от острова Кипр. Корабль, на котором плыла невеста Ричарда Львиное Сердце, Беренгария Наваррская, был выброшен на берег. Правитель Кипра взял девушку в плен, и у Ричарда не было другого выхода, как покорить остров и освободить свою любимую. Предводителю англичан так понравился остров, что свадьбу устроили там же, а на торжестве гости пили самое лучшее кипрское вино.
Примерно тогда же на острове обосновались рыцари ордена Святого Иоанна. Через какое-то время в их владениях образовался феод - Большая Коммандария Кипра, его центр находился в местечке Колосси. Отсюда рыцари дали местному вину имя «Коммандария». Напиток пришелся по вкусу английским монархам из династии Плантагенетов. Много этого вина поставляли в Венецию, Константинополь и Египет. Есть даже легенда, что только ради этого вина турецкий султан Селим II захватил в 1571 году Кипр.
Это вино и сейчас производят точно так же, как во времена античности и Средневековья. Для него подходят лишь два сорта винограда, растущего на Кипре: белый ксинистери и черный маврос. Виноград должен быть перезревшим, тогда концентрация сахара в нем доходит до нужной степени. После сбора ягоды высушивают на солнце 10 - 15 дней, чтобы сделать еще слаще, затем выжимают сок, который держат в дубовых бочках не менее двух лет.
От древних греков культура виноделия передалась жителям юга Италии, а те распространили ее еще дальше, на всю Римскую империю и ее колонии. Здесь начинается история рейнского и мозельского вин. В Лузитании (современная Португалия) культура вина зародилась примерно в этот же период. А во Франции, виноградную лозу укоренили галлы. Неравнодушные к вину, они начали выращивать виноград в окрестностях Массалии (современный Марселя), а затем и внутри страны. А в районе 200-го года до н. э., стал известен и херес - вино, созданное в одноименном городе в Испании.
В потребности быть выслушанным и услышанным, и в том, чтобы через оценку других - увидеть лучше себя…
Но поскольку, человек часто вместо объективной оценки - желает слышать только комплименты, то есть жить иллюзией, что он очень хороший - он выбирает соответствующее окружение…
Как правило, таких же самых, кстати…
Пойми одно, потребность, как желание быть необходимым в тот момент, как ты это почувствовал…
Все остальное, искусственное наваждение в смыслах своего поражения…
Так как сама победа будет куда дальше того, что ты подумал сейчас…
А поражение и есть понятие будущей победы…
Важность, как высший эгоизм, не замечающий своих острых игл…
Не подменяя понятия, чтобы прежде быть на коне и не оказаться у разбитого корыта…
Мы слишком много тратим времени- на доказательства, а мало на то чтобы быть…
Доказывать ты можешь года, а вот жить каждой минутой…
Ищи причину в себе, а важность обретет, куда большую значимость, когда она станет твоим флагом…
Кто не умеет ценить малое, тот редко видит в большем свое предназначение…
Delfik 2014 г.