В женщине может проснуться лишь дьявол, в мужчине бог
Не вижу одинокий парус, белый…
Другие нынче корабли.
Я с Лермонтовым бы поспорил, смело!
Но тут подумал… Надо ли?
Еще поспорить с Грином можно!
Ведь разве имя есть «Ассоль»?
Но я молчу… Не вышел рожей
и Грея не играю роль.
Любителей учить навалом
и в монастырь с своим уставом
чужой пробраться и читать.
Вот если б все советы налом,
да в евро с крупным номиналом
тогда согласный я внимать -
нравоученья их, морали,
что мне лингвисты прочитали,
как кровь священного грааля
испить и праведником стать.
Ну, а пока я дик и грешен,
В лесу брошу в обнимку с лешим,
Мне с ангелами не летать.
мужчины все казлы маньяки
в сердцах кричала натали
в стакан петру виагры с водкой
налив
Мир улыбается и улыбчивым, и «улыбнутым».И тут уже неважно к каким ты себя относишь.
Мудростью веков пользуются умные, остальные полируют грабли, наступавших на них мудрецов.
__ _Всё поглощают страсти
____Всё воскрешают сомненья
___________Джудит Райт
А в памяти конверсия такая:
мгновенья милого всё искупают:
обиды стынут - чем-то стыдным,
а подлости - как бы неловкости-
бледнеют, тают.
Тропинки памяти проторены не горечью,
и неуместно грустному в истории
(боль в дымке, жизнь - тире меж датами),
высокое попсою конвертирует
грусть в скуку, в нетоску без боли.
Земля кругла залогом оптимизма:
за болью скука, а за скукой - счастье,
осенняя тоска сменяется сном зимним
и новый номер года, как новая надежда,
что Новая Весна - весна души через ненастье.
__________
Д. ХАРМС. КОНЦЕРТ ЭМИЛЯ ГИЛЛЕЛЬСА В КЛУБЕ ПИСАТЕЛЕЙ 19-ГО ФЕВРАЛЯ
1939 ГОДА (отрывок)
[Написание фамилии Гилельса и некоторых других слов сохранено в книге «Даниил Хармс. О явлениях и существованиях», откуда цитируется это эссе, по автографу Хармса.- ред.]
…Во втором отделении он исполнил две вещи Шопена: Балладу и Полонез. Единственно, чем он отметил Шопена, это задумчивостью своего исполнения.
С нашей точки зрения, для правильного исполнения Шопена, необходимо понять три важных фазы в каждом его произведении. Эти фазы мы называем:
1. Накопление
2. Отсекание
3. Вольное Дыхание
У нас нет под рукой Баллады, и потому мы рассмотрим сходную с ней 13-ю мазурку ор. 17 4. Мы будем указывать порядковые номера тактов.
Первые четыре такта мы назовем настройкой, особенно 4-ый такт, который определяет весь тон мазурки, как бы недописанной и потому импрессионистической.
С 5-го такта начинается первое накопление. Левая рука остается в верхнем положении, нажимая различные трезвучия, кроме тонического (a-moll). На 13-ом такте левая рука ударяет нижнее ля, впервые опускаясь вниз и касаясь основного тона. Накопление еще не кончено, т.к. правая рука проделывает в это время довольно сложную быструю фигуру в триолях, где основной тон ля пролетает в восьмых, и, сейчас же, в 14-ом такте накопление продолжается; левая рука опять сгущается в своих верхних пределах, и вдруг, в 19-ом такте, происходит быстрая подготовка к разрешению: правая рука делает максимальный взлет (верхнее do), а левая - максимальный спуск (нижнее mi), и в 20-ом такте наступает полное разрешение (правая рука держит тонику все ¾, а левая нажимает нижнее ля и тоническое трезвучие), и первое накопление заканчивается. Но с 21-го такта начинается новое накопление, почти совершенно такое же, как и первое, разница едва заметная. И вот это-то незначительное отклонение (сравни такты 7-ой с 23-им, 13-ый с 30-ым и 15-ый с 32-ым), но гениально правильно найденное и создает драгоценную «небольшую погрешность» [Термин
И вот тут-то, на 37-ом такте, заканчивается фаза накопления и начинается новая фаза, известная некоторым композиторам, а в особенности Шопену, - это фаза отсекания.
Смысл этой фазы примерно тот же, что и в площадках лестницы: во-первых, дать некоторый отдых, а во-вторых, если это нужно, сделать поворот.
Обыкновенно рассказывая о фазе накопления, человек мягко сгибает ладони и несколько раз сближает их друг с другом, описывая в воздухе полукруги. Фазу отсекания человек изображает так: он, твердо выпрямленными ладонями, рассекает по диагоналям воздух перед собой в разных направлениях.
Мы думаем, что и при исполнении Шопена фазу отсекания надо играть более твердой рукой, чем фазу накопления. Отсеканием всегда служит некая повторяющаяся музыкальная фигура, изображаемая при словесном рассказе твердой ладонью, которой рассказчик рубит перед собой в разных направлениях.
В 13-ой мазурке этим ударам ладони соответствуют музыкальные ходы вниз (такты 38 и 39-ый, 40 и 41, 42 и 43). Например, такты 38-ой и 39-ый:
Надо очень отчетливо и искусстно отделить при исполнении фазу отсекания от фазы накопления.
В 13-ой мазурке, после отсекания, опять идет накопление с 46-го по 61-ый такт. Дается опять новый вариант накопления, объединяющий I и П варианты, но, вместе с тем, разнящий от них небольшой погрешностью.
И вот, к концу Ш накопления, слушатель вдруг понимает, что накопление, собственно говоря, и не прекращалось и что его так много, что дыхание спирается. Слушатель окончательно пресыщен накоплением. И вот тут-то Шопен оставляет эту фазу и переходит к фазе вольного дыхания.
Для этого Шопен переходит в мажор, и, на 62-ом такте, как бы распахивается дверь, и дыхание делается вольным.
У слушателя создается на секунду впечатление, будто все, что было до этого такта, являлось только вступлением и что только сейчас началось настоящее. Но когда тема этой фазы, вместо того чтобы развиваться, постоянно возвращается к секунде восемь раз на протяжении 32-х тактов, слушатель, несмотря на открытую фазу вольного дыхания, начинает ощущать потребность в новом решении, которое Шопен и дает с 94-го такта в виде темы I-го накопления. Он проводит в ней 4-ый вариант, опять создавая небольшую погрешность. И на этот раз слушатель понимает, что-то, что он, на 62-м такте, положил считать только вступлением к вольному дыханию, есть, на самом деле, решение вольного дыхания.
Засим следует фаза сложного отсекания с постоянной фигурой
Характер этой фазы импрессионистический, и потому Шопен заканчивает ее (а с ней вместе и всю мазурку) первыми четырьмя тактами, тактами настройки. Но теперь слушатель естественно воспринимает импрессионистический характер этой настройки и нисколько не удивляется, что вся мазурка заканчивается секстаккордом фа мажора.
Таким образом, мы видим, что вся мазурка состоит из 9 частей:
1. Настройки… такты 1 - 4
2. I накопление…5 - 20
3. II накопление…21 - 37
4. Отсекание…38 - 45
5. III накопление (и пресыщение)… 46 - 61
6. Вольное дыхание…62 - 93
7. IY накопление… 94 - 109
8. Отсекание (завершающее)…110 - 129
9. Настройка… 130 -133
Мы знаем твердо одно, что пианист при исполнении этой мазурки должен четко выявить смысл каждой части и заставить слушателя почувствовать все переходы от одной части к другой.
Баллада Шопена своим строением напоминает 13-ую мазурку. Гиллельс не разобрался в смыслах баллады, и единственно, что он сказал своей игрой, это то что Шопен несколько более задумчивый композитор нежели Лист. Это столь же бессмысленно, как называть Чехова «певцом вечерних сумерек».
Даниил Хармс
С понтами можешь ты не быть, но вот с мозгами быть обязан.
Обсудив жизнь мою, обо мне ты своё создал мнение.
Предавая огню, не заметил, что сам оказался в огне.
Я, конечно, готова принять все твои рассуждения…
Но, в тот самый момент, как увижу идущим тебя по воде.
В древней Греции, во времена Перикла, для самого бедного населения было введено специальное государственное пособие на оплату театральных мест, так называемый «террикон» - зрелищные деньги.
Хочу снова вернуться в детство. Никакой любви, проблем. Вытащил посудку. Построил свой ресторан. Вылепил всякую хрень из песка. Продал за листки. И всё. Жизнь удалась.
Русская кухня: приготовьте что угодно, лишь бы получилась закусь.
Белорусская кухня: готовим все, что угодно, но из картофеля.
Украинская кухня: в качестве начинки для торта возьмите две свиных отбивных и сальные шкварки.
Грузинская кухня: приготовьте что-нибудь, засыпьте кинзой, залейте кинзмараули, добавьте сулугуни.
Французская кухня: как-нибудь поджарьте мясо, залейте его соусом, с которым вы напарились 3,5 часа, украсьте шалотом.
Итальянская кухня: соберите все остатки еды из холодильника, разогрейте, посыпьте моцареллой. Подавать на блине или с макаронами.
Китайская кухня: Поймайте кого-нибудь, нарвите травы во дворе, обжарьте на быстром огне с горой специй и литром соевого соуса.
Японская кухня: поймайте что-нибудь живое в море, немедленно разделайте на куски, подайте к столу трепещущим и с васаби.
Мексиканская кухня: добавьте перца. Все остальное можете не добавлять.
Ливанская кухня: намазать кунжутным маслом, залить лимонным соком. Подать к столу через 20 минут, чтобы не все поняли, что там было в начале.
Индийская кухня: смешайте карри с перцем, перцем и перцем. Добавьте к карри. Украсьте горошком.
Греческая кухня: подайте к столу дешевые продукты, просто нарубленные кусками и даже не смешанные. Гордо повторяйте: «Натур продукт!»
Еврейская кухня: разделите посуду на мясную и молочную - теперь можно готовить, все, что угодно, главное раздельно) Это же самый цимес!
Казахская, киргизская и туркменская кухня: берем вяленое мясо, копченое мясо, свежее мясо и долго варим, добавляя по вкусу соль, тесто, кислое молоко и другие специи
Цыганская кухня: идем всей семьей на рынок, долго торгуемся и берем все, что плохо лежит - блюдо готовим из того, что принесем домой
Узбекская кухня: берем самый жирный баран, отрезаем курдюк, режем репчатый лук и делаем самса (на 10 кг лука 0,5 кг курдюк и 0,1 кг баранины - остальное тесто).
Американская кухня: пожарьте что-нибудь очень жирное на гриле. Подайте с жареной картошкой, приправьте обезжиренным майонезом, запейте диет-колой.
Немецкая кухня: Купите все имеющиеся в магазине виды сосисок и сарделек и приготовьте их в микроволновне в режиме «гриль». Употреблять с пивом, называя сосиски именами немецких и австрийских земель. Называется сей рецепт «Под пиво все сойдет!» или «Был бы бретцель»
Норвежская кухня: поешьте селедки.
Татарская кухня: приготовьте что-нибудь из грузинской кухни, но только из баранины и курятины. Сэкономьте на специях и перце.
Северо-корейская кухня: сварите на костре немного риса, если сумеете его найти.
Ах, июнь - начало лета… Море, пляж, кругом народ… Помечтаешь две минуты… Дальше полешь огород.
поэтами не все родятся
но слыть желающих полно
рифмуй себе не слыша запах
говно
учиться никогда не поздно
но это всё не праминя
я буду делать как мне нада
я тля
водил маршрутку гастарбайтер
права купил за три рубля
он опытный пятьсот аварий
вот бля
сергеич бы перевернулся
разочков пятьдесят в гробу
коль прочитал какую гоним
пургу
Хаим долгое время осваивал интернет. В его 60 с плюсом, мало кто интересовался этим достижением цивилизации, не говоря о сетях, где он в силу своего одиночества зависал днями, а порой и ночами.
Однажды он увидел в «личке» письмо. «Пишу тебе из Австралии. У нас с тобой были половые отношения. Сейчас я вдова. Напоминаю: Москва, Кутузовский проспект 12. Собираюсь быть в Тель- Авиве и хочу тебя видеть по той же причине.»
Хаим задумался и вспомнил… Было дело.
Эх, подумал, Хаим, что мне написать? То, что со своей вдовой я не спал уже много лет в одной кровати из- за разных таблеток и их побочных влияний на организм? Или то, что мне она до лампочки.
Да, как была тридцать лет тому назад б***ю, так ею и осталась, в сердцах сказал Хаим вслух и написал: Дорогая Рая, очень рад выпить с тобой чашку кофе и вспомнить себя здоровым. С уважением, Хаим.