Модное нынче веяние - обсуждать героев культовых фильмов с точки зрения психологов. Звёздные войны уже только ленивый по молекулам не разобрал. У этого маникально-депрессивный психоз, у вот этого - Эдипов комплекс, у того - нарциссизм и всё в таком вот духе.
Не меньше прилетело «Москва слезам не верит» и, конечно, «Иронии судьбы». Там вообще всех надо лечить и немедленно. И инфантила Лукашина, и фрустрированную Надю, и истеричного Ипполита. Чему вы радуетесь? Это же не новогодняя комедия, а большая медицинская энциклопедия, раздел «мы все умрём, это не лечится!» И все такие: дададада, мы и сами давно подозревали, что кино-то говно! А сорок лет его смотрим и ржём, потому что раньше других фильмов-то и не показывали. Но в душе мы всегда знали, что это очень мрачный и патологичный фильм. Ни за что не покажем его своим внукам. Потому что дети наши, к сожалению, тоже двадцать лет подряд этот кошмар смотрели, и ничего тут не исправить уже.
Я вот сейчас говорю не как сценарист, а как обыватель, который больше тридцати лет, каждый Новый Год, смотрит Иронию судьбы, и радуется.
Знаете, почему? Потому что там Новогодний Дух. Может быть, потому что ты с детства привык к тому, что Новый Год начинается с этого фильма. Может, потому, что его можно смотреть в любом возрасте, и каждый раз - как заново. Акценты смещаются. Если в детстве ты смеялся над «Что вы меня всё время толкаете? Толкачи какие-то», то сейчас мне смешно смотреть на Талызину и Ахеджакову - это вот такой нестареющий собирательный образ подруг незамужней женщины.
И разбирать под микроскопом почти сорокалетнего инфантила Лукашина, до сих пор живущего с мамой, и возле её юбки - совершенно не хочется. У нас так вся страна жила. Откуда у Лукашина возьмётся отдельная квартира, если он врач в районной поликлинике, неженатый и без детей?
Мне не жалко Галю, которую бросили в новогоднюю ночь. Потому что всё равно у них был бы фиктивный брак. «У нас возраст, а ты мне более-менее подходишь. Давай поженимся и встанем в очередь на квартиру».
Мне не жалко Ипполита - такого серьёзного, надёжного, за которым как за каменной стеной. Не жалко. Потому что он царь. Есть такая категория мужиков: цари. Они знают, что они - лучшие из представителей человекообразных мужского пола, и впадают в когнитивный диссонанс, если едут на рыбалку, плывут по озеру в лодке, говорят вслух «Ты мне нравишься, рыба. Прыгай ко мне» - а рыба почему-то не прыгает. Слепая что ли? А зачем же ты живёшь вообще тогда, если не ради того, чтобы я сам (заметь, сам!) к тебе приплыл и сказал, что готов, так уж и быть, взять тебя в свою лодку?
Не люблю царей.
И для меня смысл фильма в том, что влюбиться за одну ночь могут не только 20-летние, переполненные гормонами и эмоциями. Влюбиться можно в тридцать. В сорок. В пятьдесят. Вопреки всему. И гормоны в тебе уже не бушуют, и бросали тебя раз десять уже, и ты давно живёшь в режиме Лепса: «Я тебе не верюююююююю!»
но вдруг хоп - и всё. И люди отменяют свадьбы, уходят из семей, ломают чужие…
Хорошо ли это? Со стороны - ужас. Ужас, предательство и мерзость. Брошенные жёны рыдают, брошенные мужья бухают, общественность негодует.
А вот меня тоже муж бросал. Служебный роман у него на работе случился 16 лет тому назад. Он женат и у него сын, она замужем и у неё дочь. Все поразводились, пересрались, общественность негодовала, а мужик уже 16 лет живёт с той женщиной и счастлив.
Или вот дядька мой пошёл 8 марта за хлебушком. Супруга послала батон купить. А он в дверях какую-то тётеньку толкнул нечаянно, она торт уронила, дядька извинился и новый торт ей купил. И до дома её проводил. И обратно уже не вернулся. Это 40 лет назад было. До сих пор с той женщиной живёт, двое детей и внуки у него. А сколько слёз моей тёткой было пролито! Потом она тоже замуж вышла за дядю Володю, и до самой смерти с ним прожила в радости. Умерли не так давно, и практически в один день.
Кстати, когда, лет шесть спустя после развода, мой муж чота вдруг решил ко мне обратно вернуться - общественность очень негодовала: ты ж женатый человек! Как тебе не стыдно к бывшей бабе яйца катить при живой-то супруге, негодяй!
Так что общественное мнение - оно такое… Оно как проститутка. Вам важно мнение проститутки?
Я вовсе не призываю к изменам, к разрушению семей, и не оправдываю никого. Я вообще, вон, начала про фильм, а потом меня понесло чота.
Я просто хочу сказать, что не нужно быть той самой общественностью, и разбирать чужие отношения под микроскопом. Никто не знает: может, оно и к лучшему вообще? И именно из-за мнения общественности люди перестали влюбляться. Даже если ты холостой, а она разведёнка - в сорок лет влюбляться уже неприлично. Вы хотите намекнуть, что у вас в этом возрасте ещё и секс какой-то может быть?! Вы с ума сошли?
Вот именно поэтому я люблю фильм Ирония судьбы. И Москва слезам не верит.
А общественность пусть и дальше брызжет слюной и стучит большой медицинской энциклопедией.
Я - не общественность.
Влюбляйтесь.
И с Новым годом всех!

P. S.
Ровно два года назад я написала этот текст, закрыла ноут, и уехала в абсолютно незнакомый мне город Курск, хотя должна была ехать вообще в Рязань - просто за сутки обстоятельства резко поменяли мне все планы. Настроение было не очень, и даже близко не новогоднее. Поэтому, когда до меня докопались два пьяных мужика на предмет познакомиться и углУбиться - что-то вот меня прорвало, и даже инстинкт самосохранения не сработал: нахамила я тем мужикам не просто знатно, а вот прям на сломанную челюсть я точно уже наговорила.
А впрягся за меня совершенно случайный свидетель происходящего. Он вообще просто курил неподалёку. И, хотя я ему ни капли не понравилась и симпатии не вызывала, потому что хамящие бабы никому не нравятся - он сказал мужикам: «Тронете её - я впрягусь».
Он был на 10 лет младше меня и всего на 8 лет старше моего сына. Он в Курске, а я в Москве, он строитель, а я московская писательница и сценарист. У него в Курске девушка, у меня в Москве муж.
Через 9 месяцев мы с ним поженились.
И я действительно считаю этот текст пророческим и волшебным, потому что он сбылся копейка в копейку ровно через сутки. Вот такая Ирония Судьбы. А вы говорите: «Это кино, в жизни так не бывает».
А жизнь подкидывает нам сюжеты покруче чем в кино. Верьте в новогоднюю сказку. В детстве же верили?

#мысли #ирониясудьбы

#913871

У природы нет плохой погоды.
Всякая погода благодать".
Почему же с каждым новым годом
Всё трудней её благословлять…

#стихи #импровизация #ирониясудьбы

#913161

История любви, которая победила негативный сценарий героев. А ведь многие не видят в этом фильме любовь. Видят карикатуру на пьянство, карикатуру на советский строй, но только не то, как искренность и подлинность побеждает манипуляцию. Ведь Женя Лукашин в начале фильма и Женя Лукашин в конце фильма - это два разных человека.

Лукашин стоит перед зеркалом и лупит себя по щекам, морщась от непереносимости самого себя. «И что она во мне нашла?» - говорит он о Гале.
- Я тоже удивляюсь, что она выбрала тебя. Ты такой болван! - говорит мама.
Сколько раз вы смотрели «Иронию судьбы»? Я не менее пятнадцати, и снова и снова открываю что-то новое. Поначалу, в юности я не видела в этом кино ничего, кроме смешного сюжета. Потом считала Лукашина дураком, а Ипполита - правильным человеком, за которого и следовало выходить замуж. И лишь когда мне самой пришлось столкнуться с проблемой созависимости в отношениях, я поняла, о чем же в действительности этот фильм. И расплакалась. Я поняла, что передо мной история любви, которая победила негативный сценарий героев. А ведь многие не видят в этом фильме любовь. Видят карикатуру на пьянство, карикатуру на советский строй, но только не то, как искренность и подлинность побеждает манипуляцию. Ведь Женя Лукашин в начале фильма и Женя Лукашин в конце фильма - это два разных человека.
Болван
В начале фильма перед нами маменькин сынок 36 лет, невеста которого только что буквально вынудила сделать ей предложение. Галя и Женя - это созависимая пара, где в основе отношений лежит не истинная любовь, а нужда. Женя нуждается в руководстве «твердой рукой», потому что не доверяет своим чувствам, не уверен в себе оттого, что убежден в своей никчемности (сцена перед зеркалом, где он морщится, глядя на себя). Конечно, убеждение это родом из детства, от «железной матери», которая самоутверждалась за счет сына («ты такой болван!»). Отца, как мы видим, в фильме не предусмотрено. И в конце, и в начале фильма мать, с одной стороны, постоянно унижает Женю, с другой - относится к нему нежно, как к ребенку. Этих отношений Женя ищет и со взрослыми женщинами. Такова Галя, которая сразу становится в конкуренцию с мамой, буквально изгоняя ту из квартиры. Мама не против, потому что видит, что передала сына в «твердые руки», которые не допустят, чтобы он «распустился».
Галя - жесткий человек, не умеющий чувствовать, и нуждается в эмоциональной подпитке от Жени. Она тоже внутренне не верит в то, что ее кто-то может полюбить (а полюбить «железную леди» очень тяжело, ведь она сама отталкивает мужчин). Так как Женя привязан к ней как щенок, она будет самоутверждаться за его счет, как делала его мама. При этом обоим в паре всегда будет плохо, но уйти друг от друга они не смогут из-за эмоциональной сцепки «никто, кроме тебя, меня не полюбит». Заметим, что первый вечер с еще даже не супругой закончился для Жени (между прочим, трезвенника!) выпивкой. Рискну предположить, что так было бы и в дальнейшем. Подсознание гнало бы этого персонажа к бунту против «железной руки», и он вошел бы в круг «напьюсь - испытаю чувство вины - меня простят - снова напьюсь». Фактически с Галей его могла ждать судьба алкоголика.
Вот что пишет о зависимых отношениях психотерапевт Олеся Полякова: «Если созависимый подавлен своими и чужими чувствами, то контрзависимый отрезан от своих и чужих чувств. Если созависимый с крайне низким чувством самоуважения, то контрзависимый с неоправданно (компенсаторно) раздутым самоуважением, хотя надо понимать, что в обоих случаях лежит крайне низкая самооценка. А вообще оба типа не верят, что достойны любви, глубоко внутри удивляются, что к ним можно так трепетно относиться. Созависимый энергетически пуст, контрзависимый не справляется с наплывами маниакальной энергии. Если созависимый держится в тени, то контрзависимый демонстративен, необыкновенно обаятелен. И созависимые, и контрзависимые избегают прямого общения, привыкая к триангуляциям, провокациям, манипуляциям, для них это более понятный и безопасный способ взаимодействия».
Манипуляции со стороны Гали неочевидны. Но если присмотреться, они везде. То, как она мастерски убедила его встретить Новый год вдвоем, намекая, что иначе уедет праздновать к друзьям. То, как она отвадила его самого от друзей. То, как она вынудила его сделать предложение, - так, что он думал, будто сам решился на такой шаг. «От тебя не убежишь», - констатирует Женя в одном из диалогов. Он не признает своей воли, Галя им полностью руководит.
В завершение сцены Галя спрашивает Женю:
- Когда люди поют?
Женя не может понять ее вопроса. Тогда ей приходится ответить за него:
- Когда они счастливы!
И Галя вручает ему гитару, намекая на то, что он сейчас должен чувствовать счастье.
А Женя счастья не чувствует. Он чувствует страх.
После ухода Гали он бьет себя по щекам и сомневается в себе. Это подсознание тащит его в баню. Подсознание, которое чувствует все. Он не хочет напиваться, но напивается. Если бы он хотел жениться, то не напился бы. И в дальнейшем напивался бы регулярно, потому что сбегал бы от Гали к друзьям, как ребенок от строгой мамки, потом получая за это «по шапке».
Но судьба Женю любит. Если бы жена Павлика не позвала того в Ленинград, быть бы Жене алкоголиком. Однако его по ошибке, как мешок, грузят в самолет вместо Павлика.
То есть ситуация несамостоятельности здесь доведена до абсурда, как и бывает в драматическом искусстве. И затем превращается в свою противоположность.
Безалаберная
Мамы нет, Гали нет, и Жене предстоит резко стать взрослым. Потому что он попадает в квартиру к такой же несамостоятельной девчонке. Причем в такую ситуацию, к которой не мог привести его «сценарий» жизни (Надюша в другой ситуации ему вряд ли бы понравилась). Заметим, что во всех других жизненных положениях он привычно оставался человеком, которому НЕ НУЖНО принимать решение. (В одной из сцен фильма он замечает, что его профессия врача не предусматривает самостоятельность. Мне кажется, в эту профессию его определила мама). Но когда ты оказался в чужой квартире - у тебя просто нет готовых решений.
Поначалу мы видим отыгрывание роли ребенка, когда Женя еще пьян. Он даже говорит о себе во множественном числе, как говорят мамы о малышах.
И тут посмотрим на Надю. Что сделал бы серьезный человек (ну, скажем, Ипполит) на ее месте? Сразу вызвал бы милицию. Но нет. Надя не тот человек. Ее внутреннее дитя любопытно. Она желает знать, кто этот тип, и пытается его разбудить, проявляя при этом невиданную прежде для застенчивой девочки смелость.
Какой мы видим Надю в начале фильма? Она в первый раз приготовила еду (приготовила плохо) и ждет своего жениха - тоже последний шанс «пристроиться» от мира мамы к миру папы, точнее «папика» - мужчины, который будет ею руководить и ее обеспечивать. Фигуры отца в жизни Нади, видимо, не было, что делает ее беззащитной и обреченной на поиск таковой во взрослой жизни. Ее мама, увы, как и Женина, реализовывалась за счет своего ребенка, и вот к чему это привело: перекормленный птенец остался в гнезде, не расправив крылья. Фильм затрагивает поколенческую проблему того времени: это было первое поколение гиперзаботливых родителей. Проблема актуальна и сейчас настолько, что фильм можно пересматривать и пересматривать, видя в героях и себя, и друзей, и родных.
Итак, Надя и Ипполит - тоже созависимая пара. Ипполит - мужчина строгого порядка, не признающий в жизни хаос. Он достиг успехов в карьере, у него дорогая машина, он делает дорогие подарки, но не умеет чувствовать и внутренне беззащитен. Это холодный мужчина. И он находит себе женщину, которую будет «воспитывать», чтобы за счет ее горячей эмоциональной натуры компенсировать свою внутреннюю неуверенность и бесчувственность. Будь он уверен в себе, он не возвращался бы по триста раз в квартиру, откуда его прогнали. Нормальный молча ушел бы с концами.
Вернемся к началу «питерской» части фильма, где Надя еще не знает Ипполита. Близкие люди познаются в неожиданных ситуациях, когда они вынуждены проявить свои настоящие качества - вместо тех, которые они демонстрируют публично.
Каким представлял себя Ипполит в отношениях с Надей? Надежным, заботливым. Но стоило случиться неожиданности - перед нами ревнивый тиран, обвиняющий во всем своего самого близкого человека:
- Я не удивлен, что этот тип оказался в тебя в квартире. Ты непутевая. Безалаберная. Странно, что ты вообще его заметила! Мало ли, что там валяется!
При этом Надя потупила глазки и практически не пытается себя защитить. Но про Ипполита нам все становится ясно. Ясно то, что в отношениях с ним Надя будет жертвой, и она подсознательно готова к этому. На уровне сознания она все еще надеется, что он изменится, что это «случайность», и требует с него обещание больше не ревновать. Однако мы знаем, что человека без его воли изменить нельзя, и если он ревнует сейчас - дальше он будет ревновать только сильнее, если обзывает сейчас - дальше будет обзывать сильнее.
Но в ситуацию все время вмешивается Лукашин. Узнав Надю ближе, он встает на ее защиту и даже хорошенько заламывает руку Ипполиту, когда тиран пытается его ударить. Перед нами уже другой Женя Лукашин - мужчина, который умеет защитить женщину, при этом не желая довлеть над ней, желая только уважать ее. То есть здоровый человек.
Здоровому человеку уже не нужно уходить в алкоголизм, и он отказывается от выпивки, когда приходят подружки Нади. Метаморфозы происходят с Женей и дальше. Приобретя уверенность в себе, он сам начинает петь - ему уже не суют в руки гитару. Он поет оттого, что действительно счастлив. Он оказался с женщиной, которая не довлеет над ним, которая находится с ним в равных отношениях. И эта женщина похожа на него самого! В них обоих есть тот самый «дух авантюризма», который так противен Ипполиту, то есть внутреннее творческое начало, умение чувствовать, инициативность - то, что в них «сломали» железные матери, усиливается от их встречи и наконец прорывается, «разрешает себе быть».
Прорыв инициативности, чувственности проявляется в их демонстративных ссорах, разрыве фотографии, выкидывании билета, демонстративном уходе Нади, хватании бритвы и многих других деталях. Фактически перед нами резвятся дети, которые сами себе разрешили быть детьми и наслаждаются этой игрой, где нет проигравших, в отличие от их предыдущих отношений.
Отчего Лукашин так быстро забывает Галю? Оттого, что не любит ее. Отчего он вдруг становится уверенным в себе? Думаю, тому поспособствовал сам сценарий «вторжения» в квартиру.
- Я чувствую, что теперь могу все! - признается он в беседе с Надей.
Но разорвать невротическую связку между Надей и Ипполитом не так-то просто. Женя применяет для этого все способы. Удивительно, как настойчив теперь бывший «маменькин сынок» в завоевании своей истинной женщины! И настолько тяжело противостоять сценарию…
Ипполит нуждается в этих отношениях, и оттого разрыв эмоциональной сцепки для него безумно болезнен, он готов умереть. Он так нуждается в чувствах, устав от собственного холода, что буквально кожей старается вернуть себе возможность чувствовать - встает под ледяной душ. Но забывает снять шубу! В каждой детали этого кино сценарист будто заложил по главе психологических учебников. Если ты желаешь почувствовать что-то - сними с себя шубу! Признай себя беззащитным. Но он не может. В этом его трагедия. Он не снимает «внутреннюю шубу» до самого конца, когда Наде уже понятно, что это за человек и что ее с ним ждет. Вместо того чтобы признавать свои ошибки и слабости, вместо того чтобы говорить о своих чувствах, такие люди обвиняют других и пеняют на их слабости (вызывают чувство вины у супруги-жертвы). Так, стоя под душем, он заставляет Надю и Женю сомневаться в их чувствах, в их истинности, ругая их, как малых детей. Он напоминает Жене, что тот забыл московскую невесту, намекая на его «моральные устои».
«На правду нельзя обижаться, если она даже горькая. Надя, вот за такой короткий срок старое разрушить можно, а создать новое очень трудно, нельзя. Конец новогодней ночи, завтра наступит похмелье, пустота-а-а… Самое интересное, что вы оба знаете, что я прав».
Тут Ипполит применяет манипуляцию, но для героев она остается незаметной. Во-первых, старое никто не разрушал, просто потому, что его не было. Была некая оболочка. Если бы что-то было, визитом в чужую квартиру нельзя было бы разрушить настоящую любовь к Гале и к Ипполиту. Во-вторых, и в этом вторая манипуляция - «оба знаете, что я прав». Ипполит заставляет Надю думать, будто Женя думает, что он прав, а Женю - что Надя. На самом деле, оба могут сомневаться в такой трактовке «правоты».
Насолив героям, Ипполит уходит мокрый, заявляя, что хочет умереть. Обычная манипуляция созависимых. Некоторые угрожают покончить самоубийством, демонстративно режут вены или открывают окна, забираясь на подоконники, чтобы удержать вторую половинку. В 1975 году психология в виде множества популярных книг еще не вышла в массы, про поведение созависимых людей режиссер и сценарист вряд ли знали, - тем интереснее наблюдать за совершенно точным портретом этого психологического состояния и его динамикой.
Однако Надя принимает правильное решение - она не возвращает Ипполита. Она не бросается за ним и не делает того, чего он ждет: что она будет винить себя и просить прощения. Как поступает взрослый человек? Взрослый человек сам ответственен за свои чувства и поступки. И она отдает ответственность за жизнь Ипполита - Ипполиту. Браво, Надя! Ты поняла, как себя вести. Разумеется, он не будет умирать. На самом деле он этого не хочет.
«Боже мой, как я устала», - произносит она. Но яд Ипполита все же действует в ней. Пусть она не бросилась его возвращать, но он отвратил ее от Жени. Она не верит в истинность его чувств, в то, что можно так быстро «создать новое».
Заметим, что в таких, как Ипполит, окружающие видят только положительный пример. Когда Ипполит ушел, Надина мама сказала: «Такого хорошего человека обидели!».
Однако вот такой «хороший человек» есть самое страшное ненасытное зло.
Женя уезжает. Перевоспитал-таки Ипполит безалаберную… Создал в ней того внутреннего «родителя», которого не дал ей отец. Но не того, который поможет ей быть счастливой… А вот какого: критикующего, унижающего, не позволяющего поверить в другого, во всем и во всех сомневающегося. Ее глаза потухают. Они могли бы потухнуть на долгие годы.
Мне в такой же ситуации психолог посоветовала создать собственного внутреннего родителя - поддерживающего, дающего веру в себя. Это долгая работа, которая позволит исцелить внутреннего Ребенка.
По счастью, Надин внутренний ребенок уже исцелен Женей - тем, кто ее поддержал. И он, ее внутренний ребенок, вырывается из-под власти внутреннего родителя и - «Вы считаете меня легкомысленной?» - бежит в Москву за тем, кто впервые помог ее глазам зажечься.
Болван и безалаберная
Покинутый, Женя возвращается в Москву.
Возвращается в роль прежнего маменькиного сынка, и мы с печалью вспоминаем уверенного в себе, расправившего плечи мужчину, который защищал свою женщину от тирана. «Бедный ты мой ребенок», - гладит его мама, и он засыпает как младенец с мыслью, что лучше ему никогда не жениться. Если раньше случался «откат назад» у Нади, и он ее спасал, то теперь его самого нужно спасти от «отката» в сценарий - и Надя делает это. Она приезжает в Москву. Они стоят, обнявшись, и теперь никому не врут. Им не нужно предъявлять кому-то других себя, они чувствуют себя в безопасности. И мама, и друзья мгновенно видят, что они тут лишние, что теперь не смогут разделить этих двоих.
Хорошо, что все кончается хорошо. Ведь только в отношениях без игр, без жертв и тиранов человек может быть по-настоящему счастлив. Лукашину нравятся Надины подруги, ей - его друзья. Надя даже не будет конкурировать с мамой (хотя бы потому, что она плохо готовит). Все становится на свои места - никто и ничто теперь не помешает этим людям любить друг друга и наслаждаться общими друзьями и общей творческой жизнью, где никто не называет одного безалаберным, второго - болваном.
Они разрешают друг другу таковыми быть. И если раньше Женя говорил: «От тебя не убежишь», - то теперь ему не нужно никуда сбегать, чтобы побыть «болваном» - человеком, который может просто быть собой.

#мысли #ирониясудьбы #отношениямужчиныиженщины

#912778

Одна из реприз, написанных для этой музыкальной программы, была основана на реальном случае. Известный своими постоянными розыгрышами композитор Никита Богословский (по легенде, именно он придумал засовывать спящим бумагу между пальцев ног и поджигать ее) однажды напоил своего друга до беспамятства и погрузил в поезд Москва - Владивосток, подговорив проводницу все восемь дней пути не давать бедолаге протрезветь. Когда поезд наконец прибыл к пункту назначения, Никита Богословский, прилетевший во Владивосток на самолете, уже встречал приятеля на вокзале. Не дав ошалевшему другу опомниться, композитор-затейник снова напоил его, а когда тот заснул, сунул ему между пальцев ног бумагу и поджег.

Хотя в итоге сценка про затяжную пьянку в поезде так и не вошла в сценарий концерта, Рязанов и Брагинский усмотрели в ней потенциал. После дальнейшей обработки сюжета история превратилась в сатирическую пьесу «Пассажир, который все время падал с полки». Комедия не щадила никого. Она безжалостно бичевала бракоделов, производящих для поездов неровные полки, на которых невозможно удержаться нетрезвому человеку; осуждала жадных проводниц, которые, продавая водку по дикой цене, готовы наживаться на слабостях любителей хмельного; критиковала потолки, которые все время кружатся, когда пытаешься заснуть.

#юмор #ирониясудьбы

#909642

Почему во Франции никогда не было царевен? - да потому что они были съедены еще лягушками…

#юмор #ирониясудьбы

#909404

как эхом нестихаемым повтор
«к тебе хочу» чтоб от тебя слабеть
возьму билет в онлайн на самолёт
и помогу себе к тебе взлететь.
морозный день. аэропорт. такси
проверка паспортов и багажа.
огни мерцают. самолёт убрал шасси
и прямо в небо. там где облака.
потом тихонько отопру я дверь…
ключи? ты дал однажды запасные
ирония судьбы… диван. торшер.
- а вот и я.
не ждал меня?
любимый

#стихи #олюбви #ирониясудьбы #маринаграция

#905255

Зрение сказало:
- Ах, какая прелесть ваша заливная рыба.
Фу, какая гадость эта ваша заливная рыба, - возразил ему вкус.

#юмор #подводныекамни #ирониясудьбы

#903989

Девоньки! - опять бяда-а-а.
Вновь влюбилась… не туда.

#юмор #ирониясудьбы

#903757

трусики пылают
цветом кумача
потому что клара
внучка ильича

#юмор #ирониясудьбы

#902945

Поймал «букет»…от невесты.